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1980年代内地文艺青年精神世界与现实生活的失衡——以顾长卫2008年导演的《立春》为例
被引量:
5
1
作者
袁庆丰
《成都大学学报(社会科学版)》
2013年第2期102-106,共5页
影片对四个1980年代文艺青年形象的群体刻画,主旨并非单纯怀旧,而是从文化生态逻辑的层面,将以往的时代精神与当下现实链接,这是第六代导演作品的革命性即真实性和边缘性的再次强调体现。周瑜、黄四宝们被时代潮流打回原形,恢复了其普...
影片对四个1980年代文艺青年形象的群体刻画,主旨并非单纯怀旧,而是从文化生态逻辑的层面,将以往的时代精神与当下现实链接,这是第六代导演作品的革命性即真实性和边缘性的再次强调体现。周瑜、黄四宝们被时代潮流打回原形,恢复了其普通青年的本色;坚持梦想、涅槃重生的胡金泉和王彩玲,则成为被时下网络热词所形容的2B青年。《立春》对内蒙西部方言的通篇使用,既是顾长卫的进步,也是第六代导演作品地域性特征的完善补充。
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关键词
1980年代
人文景观
文艺
青年
2b青年
内蒙方言
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题名
1980年代内地文艺青年精神世界与现实生活的失衡——以顾长卫2008年导演的《立春》为例
被引量:
5
1
作者
袁庆丰
机构
中国传媒大学经济与管理学院
出处
《成都大学学报(社会科学版)》
2013年第2期102-106,共5页
基金
国家出版基金资助项目<中国影视文化软实力研究>(2011C2-007)系列成果之一
文摘
影片对四个1980年代文艺青年形象的群体刻画,主旨并非单纯怀旧,而是从文化生态逻辑的层面,将以往的时代精神与当下现实链接,这是第六代导演作品的革命性即真实性和边缘性的再次强调体现。周瑜、黄四宝们被时代潮流打回原形,恢复了其普通青年的本色;坚持梦想、涅槃重生的胡金泉和王彩玲,则成为被时下网络热词所形容的2B青年。《立春》对内蒙西部方言的通篇使用,既是顾长卫的进步,也是第六代导演作品地域性特征的完善补充。
关键词
1980年代
人文景观
文艺
青年
2b青年
内蒙方言
分类号
I235.1 [文学—中国文学]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
1980年代内地文艺青年精神世界与现实生活的失衡——以顾长卫2008年导演的《立春》为例
袁庆丰
《成都大学学报(社会科学版)》
2013
5
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