基于MATLAB的钻井泵阀运动特性分析

利用MATLAB软件对钻井泵阀阿道尔夫微分方程进行了数值求解,并构造了描述阀盘关闭阶段的简化模型,准确地分析了阀盘的运动特性。通过对不同阀盘锥角的锥阀进行仿真计算得出,当阀盘下底面直径一定时,随着阀盘锥角的增加,阀盘的关闭速度及关闭冲击力都相应地减小,进而可以有效改善阀盘冲击阀座形成的冲击疲劳。该结论对泵阀的优化设计及延长泵阀使用寿命有重要的指导意义。

阿道夫·费里埃尔教育思想初探

阿道夫·费里埃尔是瑞士教育家,曾被联合国教科文组织国际教育局(International Bureau of Education,IBE)列为100位最著名的教育家之一①。他为欧洲“新教育运动”作出了重要贡献,可谓是这一运动的推动者和宣传员。费里埃尔一生笔耕不辍,为向大众宣传新教育思想写下了许多著作。本文在回顾费里埃尔的成长经历及重要教育实践之后,以“活动学校”为中心,对费里埃尔教育思想的历史渊源、心理学基础、教学实施等几个方面进行了探讨。

奥克斯经营《纽约时报》之理念对美国新闻业的影响

阿道夫·奥克斯接手经营《纽约时报》之际,正值美国黄色新闻泛滥时期。奥克斯提出了远离黄色新闻的办报理念,实施系列客观而公正的编辑方针和经营策略,使《纽约时报》扭亏为盈,进而发展为美国的主流报纸之一。就某种意义而言,奥克斯经营《纽约时报》的系列策略奠定了美国新闻业中客观而公正的报道理念。

浅析戈特利布作品的艺术特色

抽象表现主义是二战后至20世纪60年代早期的一种绘画流派,在世界艺术史中享有着独特的地位。它包括两种创作倾向,一种是倾向于恣意挥洒、散漫无忌、直接宣泄感情的作品,另一种是倾向相对平和、平静的画面。阿道夫戈特利布属于后者,而且相对而言是一位比较不为人熟知的艺术家。他的创作分为三个阶段:绘画象征期、意象风景期和爆发期。戈特利布不仅仅将自己的艺术创作观念融入作品,更是形成了自己的理论,述诸文字,从而形成了属于自己的独特艺术空间。

《北京掠城记》:十九世纪法国戏剧舞台上的中国远征

随着中国在鸦片战争后的门户开放,19世纪法国戏剧里的中国形象逐渐加入写实元素。戏剧舞台上的中国,不再只局限于滑稽调笑的趣味题材,而尝试取材同时代的中国时事现况。上演于1861年的《北京掠城记》,以英法联军之役期间的中国远征为主题,舞台场面壮观,剧场技术纯熟。通过剧中远征东亚的军事将领,以及随行的传教人员和记者的眼光,《北京掠城记》为当时的法国观众塑造一个衰颓苍凉却又揉合凄美想像的中华帝国。此剧后来甚至启发日本戏剧家川上音二郎,在中日甲午战争创作了《壮绝快绝日清战争》。

阿尔方与19世纪巴黎城市公园建设

19世纪中叶,拿破仑三世启动了奥斯曼工程。这一闻名世界的改造计划不仅将巴黎打造为世界时尚之都,还促使其形成了独具一格的杂糅混合式城市公园风格,进而影响到整个欧洲的公园发展。但是,奥斯曼工程中公园建设的负责人和总设计师-阿尔方却较少受到关注。在英、法文原始资料的基础上,分析阿尔方在引入英国自然风景园、改良植物应用、创造杂糅混合式城市公园风格等方面所作的贡献,并将这些造园活动与法国第二帝国的社会文化背景相联系,指出阿尔方公园建设成功的关键在于其杂糅混合式城市公园所透露的公民权利及帝国荣耀完美契合了法兰西第二帝国所意图展现的意识形态。

康巴尔汗艺术成就成因探析

康巴尔汗是中国著名的维吾尔族舞蹈家。她收集、编写了维吾尔族舞蹈教材,培育出维族舞台表演的风格,是我国民族舞蹈事业发展的奠基人之一。同时,她还是新疆地域进行舞蹈艺术教育的第一人,培养了诸多著名的舞蹈家,把维族舞蹈发扬光大。本文以法国史学家兼批评家丹纳关于文学艺术与种族、环境、时代三要素之间紧密关系的理论阐释为方法论工具,分析康巴尔汗艺术成就之成因。

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1 日前,韩国首都汉城的地铁联合会的6000工人举行罢工,由于韩国采用了5天工作日制度,地铁工人要求加薪和雇用更多的工人。对此汉城当局采取了强硬措施,要求罢工工人返回工作岗位,否则将被解雇。

施高德与中国戏曲

本文通过对美国汉学家施高德文化身份及其撰写的有关中国戏曲著作等资料的梳理,归纳和总结了施高德在西方世界传播和译介中国戏曲的特点和贡献。施高德以比较研究的方法研究社会更替时期中的中国戏曲,并积极促进中国戏曲在西方的译介,除戏曲专业知识外,还覆盖了历史和社会的相关内容,由此我们不难发现这位西方汉学家与中国戏曲的深厚渊源。

雅克·科波戏剧革新理念的形成及其对欧美戏剧的冲击

雅克·科波作为法国现代戏剧的鼻祖,其开创性的戏剧革新理念和乌托邦式的老鸽巢剧院不仅深远影响着20世纪的法国剧坛,还在欧美跨文化戏剧交汇、碰撞和革新的轨道中占据重要位置。20世纪20年代,科波与阿道夫·阿庇亚和戈登·克雷就戏剧空间、舞台美术、演员训练等观念产生交汇,在此基础上他形成了自己独特的戏剧理念。科波和老鸽巢于纽约演出季在文学戏剧、意大利即兴喜剧、“空舞台”等方面的实践使得他的戏剧革新理念成为20世纪欧美戏剧艺术的启迪之源。