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论抗战时期的两种戏曲观
1
作者
杨惠玲
《戏曲艺术》
北大核心
2013年第2期80-83,14,共5页
抗战时期,戏曲论者可分为新、旧两派。由于他们的立足点和追求目标大相径庭,对戏曲的了解程度也大不一样,故而形成了各自不同的戏曲观。这两种戏曲观在很大程度上决定了战时戏曲的发展格局。
关键词
抗战
戏曲观
革命古典主义
艺术价值
原文传递
题名
论抗战时期的两种戏曲观
1
作者
杨惠玲
机构
厦门大学人文学院
出处
《戏曲艺术》
北大核心
2013年第2期80-83,14,共5页
基金
国家社科基金艺术类重点课题<20世纪中国戏剧理论和批评史>阶段性成果
项目编号08AB02
文摘
抗战时期,戏曲论者可分为新、旧两派。由于他们的立足点和追求目标大相径庭,对戏曲的了解程度也大不一样,故而形成了各自不同的戏曲观。这两种戏曲观在很大程度上决定了战时戏曲的发展格局。
关键词
抗战
戏曲观
革命古典主义
艺术价值
Keywords
anti-japanese war drama views revolutionary classicism artistic values
分类号
J809.2 [艺术—戏剧戏曲]
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题名
作者
出处
发文年
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1
论抗战时期的两种戏曲观
杨惠玲
《戏曲艺术》
北大核心
2013
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