宋玉《对楚王问》“唱和”中音乐问题考略

针对宋玉《对楚王问》中有关唱和音乐的问题,本文以文本为对象,运用训诂学"句本位"的原则,以传世文献与出土文献相关资料为依据,在借鉴前人研究的基础上,提出了新的看法,认为唱和形式为唱和者对领唱者原歌曲的复唱;歌名排序遵循歌曲的调式调高递升排列的规律;"引商刻羽,杂以流徵"的描述一方面是用借代的修辞方法指代歌名,一方面则强调描述本体的音乐涵义;进而认为"商"和"羽"为调式名,点明歌曲起调的调高;"流徵"为音阶名,暗示歌曲富于旋律变化。上述观点具有弥合学界关于"引商刻羽,杂以流徵"研究中调式名与音阶名之争的意义。

一曲烈妇传奇的变异悲歌——论何藻翔《和赵夫人歌》对史实的取舍和改造

清遗民何藻翔的《和赵夫人歌》是对明末诗人邝露《赵夫人歌》的隔代唱和。全诗以清初赵夫人的烈妇壮举作为歌颂对象。然而诗中对史实,乃至对赵夫人的相关细节描绘,都有相当多的变异之处。而这些明显的取舍和改造,恰好说明了何藻翔对邝露《赵夫人歌》的唱和,其重点正在于抒发自己郁藏于心感同身受的遗民之痛,是典型的借他人酒杯,浇自己之块垒,是一曲烈妇传奇的变异悲歌。