红腔是红派艺术风格的制高点——红线女艺术风格论之二

红腔在红线女所创造的独特的艺术风格诸要素中,处于最核心、最重要的位置。它不仅是这一艺术风格最显著的外部特征,而且是其审美制高点。红腔的形成、丰富与发展,一是源于红线女具有优异的音质、音色等先天自我禀赋,二是由于她经过长期艰苦的培养和磨练、广泛吸纳、借鉴创新而获得了高超的唱腔技巧、方式、方法等,三是她在演唱实践中结合具体作品、具体人物性格、具体规定情境而进行了充满生命活力的运用与创造。

浅析歌剧咏叹调《去追随我心爱的戈桑》演唱的二度创作

本文针对咏叹调《去追随我心爱的戈桑》的二度创作问题,提出二度创作不只是演唱技巧和演唱情感,而且要了解歌剧本身,对人物的艺术形象和艺术特征进行二度创作,从而演唱出真切、细腻、感人的作品。

闽剧儒林家乐的创腔艺术

逗腔作为闽剧唱腔音乐组成部分之一,源自明代曹学佺创立的儒林戏。在儒林戏"逗腔"的创立过程中,既确立了特定的剧目类型,强调严肃的主题、教化的内容、深邃的情感以及正统的表达,也形成了生、旦为主的角色唱腔风格,创腔过程中体现了明清时期戏曲艺术实践中文人阶层的社会生活样态,唱腔曲调的选择与研磨反映出一定的阶层审美趣味,具有深刻的历史文化内涵。