汉画像中鱼鸟图式的程式化探讨

本文透过中国传统鱼鸟文化,深入剖析汉画像中鱼鸟图式的程式化表现,以汉画像中鱼鸟组合表现出的社会功能程式为背景,分别探讨鱼鸟图式程式化在神话观念、生殖崇拜、民俗社会层次的表现所在,更深一层解释鱼鸟图式艺术表现手法程式化中的局部和整体的关系、写实中的示意表达和写意层次的程式化本质问题。

论陶渊明诗鸟意象的艺术特色

诗的意象带有强烈的个性特点,最能体现诗人的风格。在现存的122首陶诗中,写到鸟的多达38首,可见鸟是陶渊明诗中一个非常重要的意象。陶诗中的鸟意象,继承了传统诗歌的比兴手法,同时也形成了自己鲜明的艺术特色:陶诗中的鸟意象生成独具个性;充分发挥了传情达意的媒介作用;达到了物我浑融的境界;语言表现冲淡自然。

以鸟寄思 情系自然——《致杜鹃》和《致云雀》比较

从华兹华斯和雪莱的两篇咏鸟佳作《致杜鹃》和《致云雀》的浪漫主义特色入手,阐述了两位浪漫主义大师是如何利用鸟的意象来展现大自然情结以及抒发内心丰富的思想内涵,深入对比分析了两首诗的主题、自然观以及艺术风格,从而得出以下结论:虽然两首诗都借鸟释怀,表达诗人的精神境界、观念和理想,但在艺术表现上却有着迥然差异,可谓各领风骚。

八大山人《鱼鸟图卷》中的冷漠静寂与清澈平和

本文分析了八大山人晚年时期(68岁,1693年康熙三十二年)的《鱼鸟图卷》,逐一分析了这幅巨作精品的篇幅尺寸和三组意象:一堆怪石、两只睡鸟、两条飞鱼,不仅分析了八大山人三段题跋的书法、内容、用典、思想,还分析了八大山人四枚印章。《鱼鸟图卷》是一篇规模宏大、画风奇特、意境深邃的精品巨作:一、创造了鱼鸟安详可爱、清澈平和的艺术形象,虽是弱小的生命,可互相温情依赖,这也反应八大山人的人际世界;二、建构了一个奇特的生存环境,鲲鹏善化、鱼鸟互变,一切都在变,一切都不确定,这也许就是八大山人所处的世界与时代的折射反映;三、通过鱼鸟形象、题跋文字、书法印章、画面画风,表达了积极自信的人生态度;四、创造了一个静默幽深的艺术世界,表达了一种深邃的宇宙感。

明清交替中八大山人的“鸟”

八大山人喜欢画鸟,擅长画鸟,一生中画了许许多多的鸟。文章分析了八大山人绘画里各种“鸟”的艺术形象,包括“孤独之鸟”、“枯柳孤鸟”、“枯木悲鸣”、“竹石孤鸟”,论证了八大山人的“鸟”流露出敌意、孤愤、窝火的时代情绪;表现了他对清朝不合作的政治立场;显现出淡定自如的人生态度,从而进一步论述八大山人这位写意大师,借花木鱼鸟,或比喻自己,或象征人生,揭示他所表达的讽刺的意味、情绪的郁结,所表现生命的尊严与觉悟,以及所传达的自得与淡定。

工笔花鸟画的当代转型初探

当代置身于花鸟画探索的人越来越多,全新的语言样式在中国画坛百花齐放,工笔花鸟画进入一个新的历史时期,在创作观念和语言形式上都有了很大的发展。文章以花鸟画创作的意境为基点,从意境与意象造型、技法拓展、图式拓广等方面结合当今画坛较活跃的几位艺术家的作品,对花鸟画艺术在当代的转型与重构作了一系列尝试性的分析。