阿斯哈·法哈蒂对中国电影的启示

阿斯哈·法哈蒂是当今伊朗电影界的一颗闪亮的新星。他的电影告别了阿巴斯的诗意电影和伊朗儿童电影的清新姿态,开创了伊朗电影新的叙事风格。他将镜头对准家庭,剖析人与人、人与家庭、人与社会之间的关系。阿斯哈·法哈蒂电影用"隐喻"反映生活真实,传达普世价值和人文关怀。他的电影作品反映了小成本电影的生存法则。他从民族电影走向世界,这些都是中国电影很好的借鉴。通过电影文本分析,探析阿斯哈·法哈蒂独特的电影创作手法及风格对中国电影创作的启示意义。

结构与悬念:对阿斯哈·法哈蒂电影研究误读的修正

国内学者关于阿斯哈·法哈蒂作品的研究中存在三处明显的误读,一是认为阿斯哈所有作品(除尚未公映的《人尽皆知》外)都采取单线索叙事;二是把惊奇当悬念,错误理解悬念的性质;三是模糊阿斯哈作品中悬念之间的关系。实际上,阿斯哈的三部获奖影片都采取了双情节叙事结构,《推销员》中次情节对主情节具有阐释功能,在悬念较多的作品中通过设置总悬念来统领分悬念。

阿斯哈·法哈蒂电影的影像风格研究

伊朗导演阿斯哈·法哈蒂是伊朗新一代导演,也是各大国际电影节的宠儿。从2004年踏上影坛至今,14年的从影之路,8部影片,他获得了丰硕的成绩,到现在获得两次奥斯卡金像奖、柏林电影节和戛纳电影节等无数殊荣,在世界影坛凭借自己的影像风格占据了一席之地。他的电影告别了阿巴斯的诗意电影和儿童电影的清新姿态,开创了伊朗新电影以来的现实主义家庭叙事,用高超的叙事技巧给我们呈现出伊朗社会中家庭生活的真实侧面。本文从美学风格和叙事风格入手,探讨阿斯哈·法哈蒂在美学风格、叙事风格和表现风格方面的独特性。