我思故我在——非常建筑第三个十年的在与思

本文借从笛卡尔、康德到梅洛-庞蒂对“我思故我在”这个哲学命题的思辨,来平行考察非常建筑三十年实践中张永和的智性发展轨迹,以眼、手、脑、心、灵五个官能为切入点,用空间的具身性来理解张永和近十年的建筑创作,展开一个从作者角度解读设计作品的建筑评论方式。

非常建筑的统一场 深圳南头古城社区中心的材料与空间组织

文章分析了深圳南头古城社区中心的材料应用与空间组织,揭示项目中砖砌体组织、空间组织与城市设计的高度耦合,并称这一设计状态为统一场。文章通过对非常建筑张永和先生的采访,求证初始设计的条件、选择与得失,从而呈现其可能的历史来源。

公共领域的重塑:工业化乡村离散与混质生产空间的整合策略

在我国当前经济发展较为迅速的沿海地区,工业化在乡村社区的渗透和蔓延已经是一个较为普遍的空间现象。基于后桑村的实证分析,梳理当前工业化乡村空间的基本特征和主要问题。通过对犬吠工作室建筑空间共有性原则的剖析,针对乡村产居混质现象带来的问题,提出生产空间的分离与整合模型,进而延伸出以“生产轴”为核心的空间规划方案,探索产居二元空间的平衡点。

向后一步,向前一步——及物建筑工作室的实践起点

在实践及教学中,及物建筑工作室将"动手做设计"作为设计的起点。试图重建"思考者"与"制作者"之间的联系,作为回归设计本源的方法,进而总结两步走的实践路线。向后一步,意味着从制图桌回到制作现场,通过制作和体验来参与真实建造;向前一步,意味着从制作现场走向真实的社会实践,关心结构、过程和建造质量。通过一系列产品和建筑作品,试图探索一种回归本源的当代性。

设计事务所的两种模式:组织事务所与建筑家工作室——中国建筑设计制度之思考(1)

本文通过分析世界建筑与中国建筑的原创、欧美等国的建筑思想与建筑设计组织,剖析了国际通行的组织事务所与建筑家工作室的两种建筑师工作状态和组织,并对比我国建筑设计制度、建筑师的生存状态与职业心态,提出了中国建筑原创化的问题和途径的思考。

评“学院派”在中国近代建筑教育中的主导地位

中国近代高等建筑教育体系中＂学院派＂建筑教育一直占据着主导地位。探讨了＂学院派＂建筑教育的教学方式、教学内容的特点,同时指出,＂学院派＂建筑教育能够成为主导中国近代高等建筑教育的统一模式,其原因包括两个方面：＂学院派＂建筑教育自身的特点为其内因,当时社会历史的局限为其外因。

境物之间——评大舍建筑设计策略的演化

大舍建筑事务所用"即境即物,即物即境"来描述近期作品中涉及策略的变化。以此为契机,本文讨论了大舍建筑自2001年成立以来3个阶段中不同的设计策略以及背后的思想动机。最后,本文以龙美术馆为核心,分析了大舍对"物"的强调以何种方式体现,以及所蕴含的意义。

城市内的工作室

阿科米星建筑设计事务所的工作室实践与其研究日常城市的兴趣点是一致的。在寻找、适应、调整、使用不同工作室的过程中,设计师得以直接观察城市和建筑内在空间并在其中进行设计实验。文章介绍了事务所成立迄今的三个工作室和未来关于工作室的实验性计划,工作室各自所处不同的城市环境和建筑内部空间对其中的工作模式会产生不同的影响。最后,作者提出城市和建筑内在空间的建筑学新价值有待进一步被发掘。

非常体验——解读张永和的空间装置、建筑与城市

本文试图以“体验”为线索和主题,在张永和不同阶段、不同领域的研究和实践之间建立起一种关联——追求“非常规”体验:空间装置中的身体体验、建筑中的城市体验、城市中的自然体验。文章指出这种从“体验”出发又回到“体验”的非常个人化的思维方法和设计方法,对于提高中国当代建筑设计的“原创性”有着非常重要的意义。

大舍在东莞理工学院——电子系馆、计算机系馆和文科系馆的拼图

文章在当代建筑的矛盾语境和东莞理工学院的建造背景中,从多个视角展开对大舍建筑工作室设计的三栋教学楼的解读,试图建构一个有关它们的紧密拼图。

“改妆”记

文章旨在记录和探索片段化城市更新中的片段化建筑实践的策略和价值。文章介绍了阿科米星建筑设计事务所最近三年在上海完成的五个立面改造项目的不同目标、策略和效果,提出将立面改妆视为调整城市建筑面貌、功能和氛围的机会时,这种片段化的建筑实践同样充满了意义和挑战。在多年的快速城市化之后,既有建筑和城市空间的再利用和调整与新的空间生产具有同样重要的意义。如果说新建趋向于一种强制性介入和重型改变的话,这种调整的立场则主张顺应性的介入和轻型控制。

韵外之致 大舍建筑设计事务所的龙美术馆西岸馆

大舍建筑设计事务所为龙美术馆西岸馆塑造出艺术朝圣殿堂的形象,强调机构的权威性、藏品的艺术性与观赏的个人化体验。建筑师受场地的工业历史启发,采用伞状架构营造大尺度的展陈空间,以彰显构筑物的纯粹美感,消解艺术品的叙事延展,并引发与拱廊相关的符号学联想。在一切皆可为艺术的当下,用建筑物营造出灵韵的氛围,让艺术品自身直面观众。作品以建筑的语言回应了艺术及其相关性的问题。

大舍西岸工作室侧记

文章以大舍建筑设计事务所的西岸工作室为对象,描述了建筑师如何在苛刻的预算和使用年限的要求下,在小房子里实现精细的构思,将适度的功能和临时结构的美学表现融为一体,实现了一种设计构思上的精巧、空间上的轻盈和建造方式上的轻便的统一,延续了建筑师对结构法则、形式原因、合理性与美的关系等方面的深入思考。这使物质要素、功能与使用者在大舍西岸工作室中各就其位,从而在一定程度上摆脱了之前作品中的概念化和形式化倾向。

关于建筑形式的对话——一个围绕阿科米星建筑设计事务所最新实践的讨论

本文记录了王方戟与庄慎一次关于建筑形式的对话,讨论主要围绕阿科米星建筑设计事务所的最新实践展开,内容涉及形式的入手、技巧、抽象、逻辑、本体和时间六方面的问题。

大舍的“型”

文章试图通过对"型"的分析,解读大舍建筑设计事务所设计的江苏软件园吉山基地6号地块办公楼。

景观与观景 云庐:设计酒店与一个广西农村的新叙事

文章主要介绍了刘宇扬建筑事务所与景会设计合作的广西云庐酒店,建筑师将乡土氛围与现代便利相结合,使都市的观光体验呈现出宁静的乡村图像。项目包括旧农家房舍改造和餐饮聚会空间的设计。经由新旧对话,以期达成与传统村落结构与肌理的微妙平衡与共生。

老白渡码头煤仓改造 一次介于未建成与建成之间的“临时建造”

文章介绍了大舍建筑设计事务所对上海浦东陆家嘴老白渡码头煤仓的一次临时性改造设计。在这次临时但真实的建造中,建筑师长期以来对建筑结构/空间表现力的探索,叠加于煤仓固有的"时间性"之上,产生了一种外在而易读的丰富性。这种丰富性,部分地来自于临时建筑在某些方面给予建筑师的设计自由度。因此,"临时建筑"不仅是一种城市更新策略,也可以成为纸上建筑与建成作品之外的一种批判性建筑实践。

在院与墙之间 阅读非常建筑的涵璧湾花园

文章从"院"与"墙"两个要素在空间设计中的作用出发,解读了非常建筑的涵璧湾花园项目,剖析了作品对江南建筑特征的把握与当代转化。

回应与自觉 大舍新作雅昌(上海)艺术中心的多维阅读

文章介绍了大舍建筑设计事务所的作品雅昌(上海)艺术中心,作者主要从城市更新、建筑适应性再利用、建筑设计实践及建筑学本体反思这几个不同维度,对该作品进行解读。

若即若离——从龙美术馆的空间组织逻辑谈起

从龙美术馆的"伞拱"结构及其空间组织逻辑谈起,通过与一些类似的案例比较,指出其具有"独立单元,同类重复,自由布局,若即若离"的特点。追溯单元聚合式空间组织逻辑在结构主义建筑师和勒·柯布西耶的作品中的表现形式,指出作为一种占据空间的主要方式,它更注重聚集与离散之间的关系,以此形成空间张力。进而梳理大舍作品,指出以城市肌理思考建筑设计,是其一贯坚持的方向之一,其根源在于对城市肌理或自然聚落的内在生成机制的思考与提炼以现代设计语言转化之,手法逐渐从显到隐,与传统保持若即若离。