论易卜生与斯特林堡的“梦幻人物”塑造

处于同个时期的戏剧家亨利克·易卜生和奥古斯特·斯特林堡虽分属不同国家,但在反现实主义道路上都有过探索。从文化背景看,北欧阴冷幽寂的自然环境赋予二者作品以沉郁之风;二位巨匠面临着同样残酷的社会现实。从戏剧发展的历史阶段看,二人同处于西方戏剧朝“反现实主义”转向的特殊时期,也对此贡献颇丰。因此,对二位巨匠的对比研究颇具意义。但过往研究者未认识到二者的相似,仅分别研究二者的戏剧风格,并且多专注于两性议题,在哲学化、宗教化解读方面有所深入。与之有别,探讨二者戏剧中共有的“梦幻人物”,有益于阐释剧作中的双重语境、双重情境以及嵌入式、交错式、环形对称式三种结构,更能够理解亨利克·易卜生与奥古斯特·斯特林堡从反现实主义走向象征主义戏剧的创造性努力。

斯特林堡与《乘槎笔记》

本文以中国第一支访欧代表团——斌椿使团1866年出访瑞典的经历为出发点,结合19世纪中后期中国与瑞典的社会文化背景,分析瑞典著名文学家、剧作家斯特林堡接触中国文化,并翻译《乘槎笔记》中瑞典部分内容的原因,从而为解读中瑞两国早期文化交流史提供一定的辅助论据。

试析斯特林堡《一出梦的戏剧》中的表现主义

瑞典戏剧家斯特林堡被誉于欧洲现代戏剧之父,他的《一出梦的戏剧》是最具有表现主义特征的戏剧作品,不仅突出地体现了斯特林堡高超的戏剧创作技巧,更综合展现了表现主义戏剧的独特魅力。从表现主义视角分析《一出梦的戏剧》中的人物塑造、情节发展和舞台技巧,能清晰展示出作品的表现主义戏剧特征,并能深刻揭示出斯特林堡对人生本质和精神世界的看法。

人的一种令人惊骇的存在——论斯特林堡及其《鬼魂奏鸣曲》

具有现代戏剧先驱之誉的斯特林堡尽管不同时期创作的方法与风格有所变化,但是,关注并表现人的一种令人惊骇的存在与状况,表现人与人之间的异化关系,以及人的精神危机是其戏剧的基本底色。在《鬼魂奏鸣曲》里,斯特林堡营造了一个非现实模仿的魑魅魍魉的世界,以独特的手法表现了冷酷无情的西方社会中,现代人道德体系的全面崩溃。这是一部具有现代派戏剧元素的作品,有阿尔托主张的残酷戏剧的影子,有荒诞派戏剧中的荒诞因素,也有表现主义戏剧的主观色彩,它和斯特林堡的其他剧作一样,展示出作者对人类和世界的极度悲观、阴暗的看法。