汉画像中胡人图像的宗教意义

汉画像中的胡人图像较多表现在胡汉战争图、羽化升仙图以及一些早期的佛教图像中。它具有三重宗教意义:第一,胡汉战争图中的胡人从历史中真实的匈奴人变为墓主人升仙的障碍,象征了墓主升仙道路的艰辛;第二,汉画像中的一些羽人和仙人具有"胡状"外貌,证明了胡人与西王母仙境有关,代表了汉人对胡人的"异域想象";第三,在汉代佛教图像中,胡人出现在佛像身边,与其组成固定搭配。这既是对贵霜佛教艺术的效仿,又与处于西王母仙境的胡人有相似之处,表明了佛教在中国的早期发展中同本土神仙、方术思想的杂糅。

汉画像胡汉战争图的叙事性研究

本文是对汉画像胡汉战争图叙事性的研究。本文首先根据其胡汉战争图的逻辑层次,区分其核心元素和辅助元素;随后从具体的案例分析,将胡汉战争图的叙事分为两类。一类是根据时间的不同做一个排序,将核心元素归为四种顺序:"狩猎—出行—战斗—献俘"。另一类是根据辅助元素如"桥"、"楼阙"、"山包"等,将画面分隔成几种意义迥异的空间,在不同的空间中构建各自的情景。因此,汉画像胡汉战争图的叙事模式可以视为以时间为中心的故事性和以空间为中心的情景性的结合。本文希冀为作为"文艺作品"的汉画像提供了一种较为新颖的研究视角。

论部落文化对动画IP形象设计的影响——以动画《驯龙高手》为例

2010年动画《驯龙高手》,以维京蛮族艺术与动画艺术相结合的题材形式,获得第83届奥斯卡金像奖最佳动画长片提名,2014年《驯龙高手2》以迅雷不及掩耳之势再度登陆全球院线,除获第87届奥斯卡金像奖最佳动画长片提名外,还囊括第72届金球奖电影类别的最佳动画长片。除了耐人寻味的故事情节和绚丽的3D视觉效果以外,片中的前期美术IP形象概念设计更是凸显了独特的北欧风土人情,让人们对维京的文化和艺术有了新的了解和认识。