溯史·凝炼·抒怀——术语Cantabile及Bel Canto的互助性艺术表达

歌唱性的表达一直是键盘艺术追求的终极目标。在键盘艺术被人津津乐道的黄金发展时期,歌唱性的表达实则上形成了两套“系统”,一套是以Cantabile(如歌地,轻柔地)作为巴洛克和古典时期的主导术语,一套是浪漫时期以Bel Canto(歌唱地)建立的情感共鸣。Cantabile与Bel Canto既有代表歌唱性的共性特征,也有区分彼此差异的不同概念,目前学术界尚未对这两者在音乐语汇体系的具体实践代表意义上做出本质的区分与定论。厘清两者术语的音乐语境并构建逻辑桥梁将歌唱性“置入”键盘艺术中,有助于理论与演奏一体的共生发展与互助性艺术表达。

试论Bel canto声乐理论的科学应用

科学的理论指导着人的行为,引导人们前进的方向。Bel canto声乐理论是在声乐教学和实践过程中形成的。如何把这些声乐理论知识加以科学应用,促进理论到实践的有效转化,是需要认真研究和探索的重要环节。从声乐教学的一个重要方面——Bel canto声乐理论的科学应用着手研究,可以充分认识和发挥理论知识的功效,更能有效提高声乐教学的质量。

Bel Canto疏证

本文对声乐中的"Bel canto"一名的含义及所表述的内容进行了多方面的阐述和论证,认为Belcanto应译为"美声歌唱",它是对17至19世纪专业艺术歌唱活动多种因素的概括性表达。将美声歌唱所具有的音色和风格特征以及支撑外部特征的内在技术作为美声歌唱的主要内容,并对美声歌唱的基本定义作了简洁、确切的表述。

A Comparative Study of Chinese National Vocal Music and Bel Canto

Both Chinese national vocal music and bel canto have a very long history of development, but have their own different characteristics. However, the two different ways are mutually influenced and connected along with the social economic development and globalization. This requires the absorption of the excellent western singing styles on the basis of developing Chinese national vocal music, so as to promote a common development. In this paper, Chinese national vocal music and bel canto are studied and analyzed according to the historical origins, different characteristics, effects, etc.

文化观照下意大利美声唱法经验的汲取与借鉴

20世纪20年代起,西方艺术中的美声唱法在我国获得快速发展,对社会民众审美观念造成巨大影响,同时也给我国声乐艺术带来革命性变化,并在20世纪中叶形成“土洋之争”。“土洋之争”历史较长,对我国声乐领域发展造成一定影响,使得在较长时间内,我国声乐水准提升缓慢。直至改革开放之后,引入西方美声学派理论知识和表演技巧后,争论的重点才逐渐转变,开始倾向于探讨具有深层次特征的实质内容,对美声唱法的认知也更加客观。对美声唱法在引入我国之后的发展作出梳理,从工艺美学角度出发,探讨音乐和文化之间的具体关系,强调在文化建设过程中需要基于“以我为主”的原则,积极推进多元化发展,通过结合与吸收,将理论知识充分应用于实践中。

高校声乐教学中美育教育现状与创新研究

在21世纪的社会大环境下,美育教育观在高校声乐教育中起着重要的指导作用。在高校声乐教学中,如何使美育教育观和高校声乐教育更加高效、紧密地结合成了当下重要的研究目标。本文将探讨美育教育在高校声乐教育中的现状与存在的问题,并对解决方案进行探索。从教育理念的视阈宏观探讨研究美育教育对声乐学科的指导性作用,使得美育教育在高校声乐教育中得到更加有效、健康的良性发展。美育教育可有效提升学生宏观审美层次和审美情趣,既有对学生深层行为逻辑和思维模式的培养,同时也表明了美育教育对高校学生的影响将是深远的。因此,高校声乐教育体系中对于美育教育的改革和实际应用将是必要且具有现实意义的。

基于功率谱的美声发声特征提取

为了更好地研究歌唱中科学发声的特点,提出了一种基于功率谱的美声发声特征提取方法。首先,利用Burg法功率谱估计分别对正确和错误的美声信号进行分析;其次,针对功率谱曲线差异较大的地方,运用最小二乘法进行了函数多项式的拟合;最后,提取其多项式系数作为特征。采集了某音乐学院3名美声老师和5名美声新生共400条女高音信号并进行分析,结果表明,在功率谱曲线的5 kHz和10 kHz处,2种信号有着较大的差异,经过上述方法提取特征后,根据其样本的箱式图即可以明显区别正确与错误发声,识别率可达100%。相比之下,如果直接运用反向传播(back propagation,简称BP)神经网络识别功率谱信号,其识别率仅为95.23%。该研究成果从振动理论的角度对美声发声的辅助训练提供了技术支撑。

美声唱法在西藏传统歌舞“囊玛”“堆谐”表演中的应用研究

本文主要以美声唱法在西藏传统歌舞“囊玛”“堆谐”表演中的应用为研究内容。通过简述美声唱法的基本状况并归纳、总结美声唱法中最基本的发声方法和表演能力;通过阐述西藏传统歌舞“囊玛”“堆谐”的历史渊源和演唱方式,概括性地探讨西藏传统歌舞艺术的整体表演形式,并从表演形式、演唱风格、传承对象等角度出发,分析西藏传统歌舞“囊玛”“堆谐”的表演特征,以及在表演中存在的问题。本文主旨是希望借鉴和运用西方美声唱法中较科学的发声方法和表演技巧,提高西藏传统歌舞“囊玛”“堆谐”整体表演水准的可能性,以期更准确地把握发声方法上的共性审美,以及表演形式和语言上的个性审美。

京剧唱法之青衣与美声唱法之女高音在唱法上的比较

本文通过对京剧里的青衣行当与美声唱法里的女高音声部的比较研究,企图进一步明晰京剧唱法与美声唱法这两种唱法的演唱机理与规范,以求得对两种唱法中的某些概念认识得更加清楚,促进两者之间的沟通与吸收。这不仅可以为中国的美声界向中国戏曲、曲艺艺术学习做一些前期工作,也能协助京剧界用新的视角、新的方法、新的研究工具去总结京剧演唱艺术的丰硕成果,让世人都能懂得京剧艺术的博大精深之所在。

从美声唱法的产生看各个时期声乐研究的发展趋向

美声唱法的产生至今已经历了四百多年。在这四百多年的声乐发展史中,声乐研究首先经历了两百多年的经验主义摸索。到了19世纪,声乐研究才开始进入科学的研究领域,开启了研究的"现代化进程"。20世纪,声乐研究与生理学、声学物理密切结合,并且在这两方面的研究都取得了突破性的进展和巨大的收获。

当前美声唱法在我国发展的误区及技术规格的把握

美声唱法作为一种相对成熟且影响深远的声乐流派,其歌唱体系、美学特征及技术规格已为全球承认。在声乐演唱"多元化"、"跨界热"渐成时尚的前提下,有必要对其声音技术规范做一些探讨。

论中国民族声乐学派——兼论美声唱法的中国化问题

建立民族声乐学派是一项系统工程。应突破中西二维思维模式的影响,从全球化与本土化契合的理念出发,在科学唱法(理论)、民族声乐传统(文化传统)与民族声乐作品(创作)之间建立通道,并使之在艺术实践上系统化、规模化(声乐教学与民族普及)这一角度进行建构。

从音乐学视角分析民族唱法与美声唱法的艺术差异

民族唱法与美声唱法是两种并立的声乐艺术,其唱法在发声原理上有共同的规律,同时也存在诸多历史文化、歌唱技术、歌唱语言、审美价值的取向等差异。本文通过对两种唱法的歌唱艺术差异,进行深层次的理论研究和科学阐述,这将对民族唱法的歌唱艺术发展与传承有着极其重要的现实意义。

关于“中国唱法体系”的探讨

中国唱法体系根植于中华民族的沃土上 ,适应着本民族审美习惯 ,因而不论过去、现在和将来 ,都有着茂盛的生命力。本文就传统中国唱法体系的科学性、音色追求上的共性及具体技术的多元性展开讨论。

论美声唱法与民族唱法的融合

采用比较分析法和史学研究方法,对建立在欧洲文化传统上的美声唱法与建立在中华民族传统文化上的民族唱法如何相融合的问题进行研究,首先从美声唱法在中国的发展现状得出美声唱法要与民族唱法相融合的必要性,进而指出声乐演唱艺术美声唱法与民族唱法相融合的主要途径与方法。

美声唱法在中国的发展趋向探析

分析美声唱法在中国发展正反两方面的经验以及世界各国的发展历程与成功经验,认为美声唱法在中国的发展应该顺应国际潮流,向中华民族声乐文化中汲取营养,在继承和发扬美声唱法传统的同时,努力发展具有中国风韵的美声唱法。

从中西声乐对比看民族声乐的科学价值

中华民族的声乐艺术有其鲜明的风格特点,本文通过对我国民族声乐与Bel Canto艺术特点的比较研究论证民族声乐的科学价值,认为民族声乐在理论和实践上与Bel Canto有着同等重要的科学价值。

从多元文化角度审视民族声乐的发展

一元文化在内外动力下破裂成多元文化,多元文化在融合中再次整合抽象。建国初我国声乐就出现了传统声乐与美声唱法两元文化的冲突,经过讨论确立了新中国唱法要摄取中国民间传统唱法的精华,有机地接受外来的进步理论和方法,创造具有十足的民族气派歌唱方法的方针。在二十一世纪初原生态民歌大潮席卷中华大地,多元的风格显示了个性的魅力,唤醒了声乐的民族性,相形之下,民族唱法的单一性更日渐显露。在多元文化影响下,我们要认清民族唱法和原生态都是民族声乐,既要看到它们的不足加以批评,又要审时度势加快民族声乐的发展,形成百花齐放的民族声乐局面。

试论民族唱法与美声唱法的关系

从气息、吐字、声带、共鸣的运用等六个方面 ,就民族唱法与美声唱法作一比较。西洋唱法和民族唱法是相通的 ,要求基本一致 ,我们既要发扬民族传统唱法 ,又要借鉴西洋唱法 ,才能更好地推动我国的民族声乐发展。

浅论美声唱法与民族唱法之共性与个性

民族唱法与美声唱法并不是格格不入、互为独立的歌唱艺术,他们在许多方面都有着天然的不可分割的联系,有共性,也有许多独特的个性。