韩国新安沉船打捞出水青白瓷仕女枕研究

将新安沉船打捞出水景德镇窑青白瓷仕女枕,所绘服饰与宋元时期绘画中女性着装进行对比,可知前者所饰并非为袍,而是对襟长衫,也就是褙子。此种服饰在宋元时期皆有使用,其并不能作为判定这件青白瓷仕女枕年代依据。结合新近刊布资料,辅以其他遗址考古发掘资料,可证新安沉船打捞出水景德镇窑青白瓷仕女枕烧造年代并非元代或南宋中晚期,而是北宋晚期至南宋初期。此外,根据新安沉船组织关系及14世纪初期中日文化交流方式,尤其是镰仓幕府时期武士阶层对待宋元文化态度差异,我们推断新安沉船打捞出水宋代景德镇窑青白瓷仕女枕很可能是入元日僧替武士阶层收集的“唐物”珍玩。

论明清官窑青花瓷图像的三重释义——以二维程式化植物纹为例

明清官窑青花瓷的植物纹饰具有强烈的二维程式化特征,运用欧文·潘诺夫斯基的图像学理论,从前图像志分析、图像志分析,以及图像学释义三个层次进行深入研究和探索。引用母题、象征等图像学概念,完整论述官窑青花瓷植物纹饰所包含的图像学释义。

晚明民窑青花瓷文人化的艺术社会学分析

晚明是民窑发展的黄金期,这一时期民窑青花瓷深受文人造物思想的影响,呈现出文人化的发展趋势。民窑青花瓷的文人化发展不仅体现了当时文人的艺术思想,还反映出他们的生活面貌和道德理想,更可以透过民窑青花瓷这扇窗户,了解晚明的生活文化、物质文化、文化思潮以及社会发展状况。

文化之美:明清景德镇外销青花瓷装饰探究

青花瓷是中国传统瓷器之一,也是明清时期景德镇外销的主流瓷器,有着悠久的陶瓷文化历史,青花瓷器上所描绘的动植物、诗词书法、人物故事等传统纹饰,都体现着中华民族对传统文化的认可和对美好事物的追求,也在变化莫测的世界中成为中华民族不断向前发展的核心支柱,源源不断汇聚成中国文化的力量。本文通过对明清时期景德镇外销青花瓷的装饰题材及其瓷器装饰中蕴含的艺术美与文化美探究,目的是结合当下的时代背景,思考中国陶瓷艺术的发展和创新中文化传承的力量。

景德镇当代手绘青花瓷茶具的艺术性研究——以“春山青墨”为例

本文以景德镇本土品牌“春山青墨”为例,研究当代景德镇手绘青花瓷茶具的艺术性。文章首先从“春山青墨”青花瓷茶具的功能与形式入手,分析其器型设计的艺术性;其次通过研究青山薄雾系列和云水系列的装饰画面,找到其与中国传统美学思想的联系,进而对其营造的茶具的艺术性进行再认识;最后通过发掘同时代其他创意青花瓷茶具,从器型与装饰的角度进行论述,认识景德镇当代手绘青花瓷茶具的艺术性应是当代文化和传统美学的融合。

晚明内售与外销青花瓷纹饰造型特征差异性探赜——以漳州窑口为视角

晚明漳州内售与外销青花瓷纹饰艺术风格有着较大差异,通过文献梳理与田野考察,发现内售青花纹饰因受晚明闽南社会文化变迁而趋于野逸,而外销青花纹饰因市场需求而骤变成风格繁丽的审美差异性存在。通过这二者的差异的比较可探究晚明漳州青花瓷纹饰艺术的多元性。

传统民窑青花瓷的美学特征与可持续发展路径研究

传统民窑青花瓷作为中国陶瓷文化的瑰宝,是中华民族文化和美学的鲜活载体,在当代加强对其保护与可持续发展是中国传统工艺振兴的必然要求。通过阐述传统民窑青花瓷的发展概况,深入探讨其在历史演变中的美学特征,包括图式语言特征、造型语言特征和技艺语言特征。针对传统美学特征与当代创新的平衡、市场竞争与商业化的冲击以及传统工艺传承的困境等挑战,通过对传统美学特征的当代重构、传统民窑青花瓷的当代在地化转译以及多措并举搭建可持续发展平台等手段探索传统民窑青花瓷的可持续发展路径。

景德镇瑶里明代青花瓷的EDXRF分析——兼与浙江龙坦青花瓷的对比

采用能量色散X射线荧光光谱仪(EDXRF),对明代中期景德镇瑶里青花瓷胎、釉和青花部位化学元素组成进行测试分析;并结合浙江龙坦窑青花瓷已有测试数据进行对比分析。结果表明:瑶里青花胎中Al_(2)O_(3)含量(~20.78 wt.%)高于龙坦窑青花(~17.59 wt.%),而SiO_(2)含量(~71.40 wt.%)低于龙坦窑青花(~78.92 wt.%),但二者瓷胎TiO_(2)、Fe_(2)O_(3)的含量都符合我国南方典型瓷胎的特征;瑶里青花瓷釉化学组成标准差要比龙坦窑的大,瑶里青花瓷釉中R_(2)O含量均值(~4.40 wt.%),高于龙坦窑(~2.33 wt.%),两窑址青花瓷釉助熔剂主要为CaO,其次为K_(2)O,皆以钙碱釉为主,其次为钙釉,龙坦窑部分青花瓷釉为碱钙釉。瑶里青花n(MnO)/n(CoO)为2.30~9.58,n(Fe_(2)O_(3))/n(CoO)为1.20~6.26;龙坦窑青花n(MnO)/n(CoO)为6.59~14.37,n(Fe_(2)O_(3))/n(CoO)为1.29~9.07。二者青花部位均具有高锰低铁的特征,呈色青中偏灰,均使用国产钴料。

浅析明代景德镇青花瓷器纹饰风格及其内涵

青花瓷是我国陶瓷工艺发展史上一个重要的品类,它以“白地青花,观赏性强”而闻名于世。青花瓷自唐代创烧,元代成熟,明代得到大发展之后一直占据着我国陶瓷工艺的主流地位。明代御窑厂的建立使得景德镇窑无论是工艺手法和烧制材料都是其他窑口不可比拟的,加以统治阶级对青花瓷的推崇与偏好,使得明代官窑青花瓷达到了各代烧制的最高水平。通过时代法和分类法,可以对明代各时期青花瓷纹饰特点及变化进行深刻阐述,进而研究产生这种变化所反映出的文化内涵。纹饰承载着一个时代不同阶层的价值取向、审美意识、社会风尚等多方面的信息,通过归纳整理各时期青花瓷纹饰特点及变化,对于研究明代社会各种文化现象有十分重要的作用。

景德镇柴窑青花艺术的当代传承与创新

景德镇柴窑青花艺术自元代开始兴起,历经了数百年的发展演变。景德镇柴窑青花艺术在当代得到传承延续并创新发展。当代景德镇柴窑青花艺术需要传承传统工匠精神、制作工艺方法、艺术表现形式与审美思想等,同时,当代景德镇柴窑青花艺术还需要在创作理念、工艺技法、艺术形式与思想内涵等方面进行创新发展。

现状、问题和对策:对景德镇传统青花瓷非遗保护的思考

青花瓷是景德镇的历史名瓷,景德镇传统青花瓷制作技艺在2008年被列入省级非遗代表性项目保护名录。在过去十多年里,该项目通过代表性项目名录建设、代表性传承人名录建设、传承宣传等保护措施的系列落实取得了可观的成绩,但同时在普查确认、建档保护、传承机制建设、科研投入等多个环节仍存有不少问题,因此需要探讨优化青花瓷非遗保护的对策、建议。

再谈柴窑青花艺术的发展形势

陶瓷是泥火的艺术,早在我国进入新石器时期人类就在烤制动物肉的过程中发现了泥土经过火的烧制后变硬。因此逐渐开始创造了陶器,之后再创造了彩陶以及黑陶。这可以说是人类柴烧陶艺的最早现象。早期的彩陶艺术也绘制有丰富的图案,比如仰韶文化的代表作品《舞蹈纹彩陶盆》,以及龙山文化的《蛋壳黑陶》都是我国新石器时期的柴烧艺术作品。随着时代的不断发展在古代我国的陶瓷艺术一直都是柴烧而成,青花艺术在唐朝时期已开始出现萌芽,但此时的青花只是在陶器中作为点缀的作用,而真正的青花艺术应当在元朝时期创烧而成。在当代,柴烧青花艺术虽然是五花八门,但也是在不断发展中。

当代柴窑青花花鸟瓷画的特色与价值

柴窑青花花鸟瓷画艺术产生于唐代,历经了上千年的发展历史,直至新中国成立初期才逐渐少,近年来又得到一定的复兴。本文以当代柴窑青花花鸟瓷画为研究对象,通过与传统柴窑青花花鸟瓷画的比较,探索当代柴窑青花花鸟瓷画的特色与价值。当代柴窑青花花鸟瓷画在工艺与艺术上呈现出鲜明的特色,并具有重要而积极的文化价值、工艺价值、思想价值和经济价值。

明代早期景德镇官窑青花瓷装饰研究

明代陶瓷是我国工艺美术史上一个重要的品种,而在明代繁多的陶瓷种类中,以青花瓷最为突出。明代时间跨度较大,青花瓷发展时间长,因此明青花种类繁多,不同时期形成了各自的装饰艺术风格。明代早期的青花瓷代表以永乐、宣德的官窑最为出彩,它是中国青花瓷器发展史上的黄金时代[1]。本文通过收集和研究明代早期景德镇官窑青花瓷的最具有代表性的装饰纹样,并分析和归纳它的装饰艺术特点。以及通过对比明代早期的不同阶段的景德镇官窑青花瓷的装饰,去探讨景德镇官窑青花瓷装饰艺术特点在明代早期的发展与演变。

明嘉万御器厂青花瓷生产估青与估银的数理分析——以《江西省大志·陶书》记载为例

青花瓷是明代官民窑生产的主流陶瓷品种,而青料是青花瓷不可或缺的生产原料,其在青花瓷生产中的耗费是成本的组成因素之一。本文根据明王宗沐编撰,陆万垓增订的《江西省大志·陶书》记载数据进行定量分析,得出明嘉万时期御器厂青花瓷生产估青与估银存在对应关系,分析了明嘉万时期御器厂青花瓷生产成本的重要构成要素。

繁昌窑青白瓷艺术特征研究

皖南繁昌窑初烧于五代,是中国古代最早烧制青白瓷的窑场,虽于北宋中后期就已断烧,但是其独创的青白釉色、胎体装饰的艺术特征有着深厚的文化意蕴和较高的艺术研究价值。研究和分析皖南繁昌窑瓷器造型的艺术特征,有利于对皖南地区文明艺术的发展进行深入的了解,也是对南唐时期历史文化的发展和南北融合瓷器工艺特点的研究。

江西湖田窑明代青花瓷的PIXE研究

用现代科学技术对中国古瓷的产地、年代和真伪进行研究一直是文博界和科技界研究的热点。本工作采用质子激发X射线发射(PIXE)分析方法研究了江西湖田窑明代中晚期青花瓷的胎、釉和青花中主量、微量元素的含量,并用质子扫描微探针(SPM)分析了青花瓷剖面的元素分布。结果表明:元素在古瓷的釉、胎和青花中的分布都是均匀的;胎与青花之间有5～10μm的中间层,青花与白釉之间无明显的分界线;制作青花的钴料可能产于江西、福建等地。

景德镇与德化明清外销青花瓷的对比研究

景德镇青花瓷器的外销,元代已经开始,而大量销往国外,则是明、清时期。瓷器贸易"行于九域,施及外洋"是景德镇瓷器占有国内外市场的真实写照。然而在明末清初景德镇外销逐渐衰败的时候,福建德化地区却大量出现了外销青花瓷,在时间上与景德镇形成了互补,为中国瓷器外销的连续性做出了杰出的贡献。本文将从青花瓷外销简史、材质特征、烧造工艺特征等角度出发综合对景德镇与德化两地的外销青花瓷进行对比分析,以进一步探索其相互影响及其历史作用。

中国白瓷和青花瓷的起源研究

在河南巩义白河窑址发现了迄今考古发掘时代最早的白瓷,同时在白河窑和黄冶窑晚唐地层中也发现了若干青花瓷残片,这是目前唯一在窑址发现的唐青花标本,具有十分重要的考古学意义。通过对白河窑北魏青瓷、北魏白瓷和唐代白瓷进行化学组成、烧成温度、显微结构、白度等一系列测试分析,并运用统计分析的手段对数据归纳处理,首次阐明了白瓷在河南巩义起源与发展的演变规律。另外,通过对白河窑和黄冶窑两个窑址出土的唐青花、唐代白瓷、唐三彩以及白釉蓝彩标本的综合测试分析,从科技角度揭示了唐代青花瓷产生所经历的"唐三彩—白釉蓝彩—唐青花"发展过程中的物质基础和技术演变规律,为探讨青花瓷的起源问题提供了科学依据。

历代景德镇青花瓷光谱特征分析研究

景德镇青花瓷是我国最具代表性的陶瓷品种之一,具有很高的学术价值和社会经济价值。不同年代的青花瓷仅靠外观难以区分,如何快速准确区分不同年代的景德镇青花瓷是文物保护界面临的一个难题。高光谱技术是一种完全无损的分析方法,并已经在壁画、字画等文物的颜料分析中得到成功应用,目前还没有关于瓷器文物的高光谱研究成果出现。选取28个历代景德镇青花瓷碎片样本,使用地面光谱仪测量样本胎釉和青花料部位反射率光谱,分析其典型光谱特征,并对历代青花料光谱特征参量变化趋势进行了分析。研究表明,青花料部位在可见近红外波段光谱特征较为显著,历代青花料光谱特征参量有较明显的差异,并有一定的变化规律。高光谱技术对于景德镇青花瓷的断代研究有很大潜力。