城南别离:《长门赋》中宫为“昭台”考

《长门赋》中所描绘的离宫从地理方位记载、考古遗址发现等方面均可证明并非汉长安城东的长门宫。从《史记》《汉书》等正史文献对西汉后妃被废黜别宫的叙述来看,具有明确迁居离宫的记载并不多,其中不论是宫殿性质、离宫方位、宫殿规模抑或是后妃迁居时期,昭台宫相比于包含长门宫在内的其他具有废黜功能的离宫别馆,均更加符合《长门赋》中“城南之离宫”之特点。

从《苏州金阊图》看清代中期苏州阊门地区商业空间形态

《苏州金阊图》创作内容真实反映了清代中期苏州阊门地区繁华的商业景象,为研究清代阊门地区城市风貌和社会经济提供了重要资料。该文通过考究《苏州金阊图》中街道、水系、建筑功能业态等,结合相关文献,分析探究清代中期苏州阊门地区的商业空间形态。

明中叶苏州阊门地区空间形态探析——以仇英本《清明上河图》为例

从城市形态相关理论出发,以明仇英本《清明上河图》为基础,通过历史图像解读及文献资料印证的方法对画作中所描绘的明中叶苏州阊门城市空间展开相关研究。以空间尺度为划分依据,对画作内容从“城市片区”“街道空间”“建筑空间”三方面展开研究,分析探讨画作所绘明代中期苏州阊门的具体城市空间形态,总结归纳阊门城市空间形态具有自发性、多样性、商业性等特征,为后续阊门城市空间整体发展奠定重要基础。

从《长门赋》到《梅妃传》

从司马相如的《长门赋》到唐人《梅妃传》,所叙故事极其近似。《长门赋序》中所言陈皇后希复幸邀宠,《梅妃传》中之梅妃失幸,亦思效法,欲千金求聘"长门赋"。从《长门赋》到《梅妃传》,对这一故事模式的叙述与仿制,不但使诗赋对爱情的经典叙述被置换为小说传奇与戏曲形式,而且为明清南戏《梅妃宫怨》及其相关剧目的流行奠定了基础,也为后来如《长生殿》这样的大剧作的出现提供了丰富的素材及内涵。但《梅妃传》所塑造的又不全同于"长门"故事,它与《长门赋》、《长恨歌》及《长生殿》描写的陈、武或李、杨爱情相比,是一种才女型的悲情剧典范,其模式在后来很多剧目中都可找到某些影子。

论“长门事”典故在唐宋词中的发展演变

"长门事"是唐宋词中常用的典故之一。而随着词的发展,这一典故的内涵不断被注入新的元素,从一开始的"宫怨"题材,演变到寄托伤春情绪,述说家国之恨等。"长门事"典故的内涵不断深化,也是词不断雅化的结果。

苏州枫桥集市兴盛原因探析

本文主要论述了苏州枫桥集市的兴盛,对影响枫桥集市兴盛的要素进行历史性分析,从而得出以下结论:枫桥凭借其得天独厚的地理位置,加上江南运河的通航,在苏州商业中心阊门的辐射下,形成集市;明清时期,随着江南地区商品经济的不断发展,枫桥集市通过专业性的米豆贸易而成为江南地区米豆粮食贸易枢纽,达到历史最辉煌的时期。

BIM技术在福州闽江长门特大桥工程中的应用

该文基于BIM(建筑信息模型)所包含的软件及桥梁工程施工的特点,结合具体案例制作桥梁施工的仿真模拟,简要介绍了BIM的内涵与特点,阐述了基于BIM的施工模拟理论来源与优势及BIM技术在福州闽江长门特大桥工程中的应用过程。该研究成果可应用于土木工程管理、高校专业教学等多方领域,充分体现了BIM在工程项目中的巨大作用与价值。

《长门赋》中的“君臣”对话与性别转换

君臣本为同性却无法以同性身份对话,只能以女性身份作为媒介进行交涉,其根源就在于自屈原以来君主“视臣属如女色”下的“性别阉割”。《长门赋》中,司马相如借与陈皇后的“同性”身份召唤“被放逐者”的共同情感,后妃思慕君主却不得的愁苦与无助映射的是赋家终其一生追求与君主“同志共为治”理想却不得的怨闷与无奈。

论《长门赋》对楚辞的传承与新变

司马相如的赋作在汉赋发展史上具有继承与开拓的意义,其抒情骚体之作《长门赋》集楚辞之大成,在语辞、句式和意绪结构上有意识地祖述与脱化,情词缠绵,哀怨可悲,为骚怨之遗绪。但因抒情方式和情感表达的不同,与屈辞怨怒激愤的狂狷气性和张扬自信的感情抒发相比,《长门赋》主体情感则主要系于一己之宠辱的无奈郁闷,而且情感为理性所节制,立言有法,温柔敦厚,含蓄蕴藉。《长门赋》博采屈辞而弥新,又开后世宫怨题材之取向。

从空间叙事的角度看《长门赋》的情感表达

基于空间叙事理论,从空间与时间、空间与意象、空间与连类铺陈三个维度探究宫怨赋《长门赋》中空间叙事对主人公情感表达的作用。分析发现:空间与时间交错变化的叙事能够让人物形象栩栩如生,增强了叙事的感染力;文中与女主人公状态或相似或相反的多变主体意象与情境意象相交织,让人在诸多意象中体会到更强的情感共情力;连类叙事中宫殿建筑细节的描绘夸饰对女主人公的情感表达起到了反衬与讽刺的作用。这三个方面相互融合交织,从各个层面不断加强情感表达,深化主题。

论《长门赋》《自悼赋》对唐代宫怨诗的影响

《长门赋》与《自悼赋》在抒情模式、描写方式与创作意象上都对唐代宫怨诗产生较深影响。二赋一为代言一为自叙,一重虚构一重写实,基本上涵盖了唐代宫怨诗的所有类别,其中《长门赋》的代言模式影响更大,诗人们多通过自己对宫廷生活的了解和认识,将抒情女主人公放入一特定场景,来描写她的所见所闻所思所感。唐代宫怨诗多继承了《长门赋》正面摹写与反面衬托相结合的描写方式,并且许多空间意象、自然意象与人事意象都出自《长门赋》与《自悼赋》。