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传统与现代的互文性——长沙花鼓戏《书房调叔》表演形态分析
1
作者
王凌丹
张应华
《贵州大学学报(艺术版)》
2023年第2期93-102,共10页
随着非物质文化遗产工程的推进,长沙花鼓戏亦走上了一条“非遗化”道路,在此过程中,传统与现代表现为一种“互文性”的碰撞、理解与对话,这其中必然存在一种相互“引用”“借鉴”“吸收”主体间性关系。因为在历时性与共时性的时空维度...
随着非物质文化遗产工程的推进,长沙花鼓戏亦走上了一条“非遗化”道路,在此过程中,传统与现代表现为一种“互文性”的碰撞、理解与对话,这其中必然存在一种相互“引用”“借鉴”“吸收”主体间性关系。因为在历时性与共时性的时空维度中,很多表演文本不是由单一元素构成的,而是多元文化间互动、交融的产物。通过较长时间的田野调查发现:由于受到观演场域、异质时空、赏析趣味的影响,长沙花鼓小戏《书房调叔》的文化空间与生态不断在演化,其表演形态也在不断发生变迁,这实际上是在表演场域之资本场、权力场、工具场的变迁过程中所表现出来的“互文性”对话,这种对话来自于传统与现代之间在文化碰撞中的有效“链接”。
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关键词
长沙花鼓戏
《书房调叔》
脱域
表演形态
互文性
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题名
传统与现代的互文性——长沙花鼓戏《书房调叔》表演形态分析
1
作者
王凌丹
张应华
机构
中山大学社会学与人类学学院
中国南方少数民族音乐文化研究中心
湖南第一师范学院音乐与舞蹈学院
出处
《贵州大学学报(艺术版)》
2023年第2期93-102,共10页
文摘
随着非物质文化遗产工程的推进,长沙花鼓戏亦走上了一条“非遗化”道路,在此过程中,传统与现代表现为一种“互文性”的碰撞、理解与对话,这其中必然存在一种相互“引用”“借鉴”“吸收”主体间性关系。因为在历时性与共时性的时空维度中,很多表演文本不是由单一元素构成的,而是多元文化间互动、交融的产物。通过较长时间的田野调查发现:由于受到观演场域、异质时空、赏析趣味的影响,长沙花鼓小戏《书房调叔》的文化空间与生态不断在演化,其表演形态也在不断发生变迁,这实际上是在表演场域之资本场、权力场、工具场的变迁过程中所表现出来的“互文性”对话,这种对话来自于传统与现代之间在文化碰撞中的有效“链接”。
关键词
长沙花鼓戏
《书房调叔》
脱域
表演形态
互文性
Keywords
changsha
hua-gu
(
flower-drum
)
opera
Shufang-tiaoshu
disembedding
performance
intertextuality
分类号
J825 [艺术—戏剧戏曲]
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作者
出处
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1
传统与现代的互文性——长沙花鼓戏《书房调叔》表演形态分析
王凌丹
张应华
《贵州大学学报(艺术版)》
2023
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