潮州筝曲若干特征之探讨

在我国古筝五大流派中,潮州筝派独树一帜。潮州筝曲总体上承袭了潮州细乐与弦诗乐清新细腻的音乐风格,不同筝家的订谱和演奏在遵循流派共性风格的基础上又体现了各自的个性特点。文章从潮州筝曲的记谱、调式、变奏、板式、音律、演奏技法等方面对潮州筝曲的特征,以及潮州筝派代表人物之一的许守诚先生个性特点予以概述。

筝统天下 风格各异——山东、河南、潮州、客家筝派演奏方法之比较

每个流派都有自己独特的艺术形式、演奏技法、风格特征。由于受地域的影响,语言、习俗、民风、环境以及所依附的民间音乐等各不相同。因此,它们自成一体的地域风格也是各流派的基础,对传统筝派进行主要特征的比较研究,可以使我们在了解某一流派的同时,横向深层次地掌握其它流派所蕴藏着的内含,从而对古筝这门艺术有一个全方位的认识。文章希望通过对四个流派的演奏技法、变奏手法、板式(曲式)结构、韵色特点、同名异曲以及人文环境的比较分析,进一步阐述四个流派演奏中特点特色的音乐风格。

潮州筝派的作韵特色

传统筝乐是以鲜明的地域特征来划分风格流派的。各流派因地域的不同而风格各异:如河南筝乐流派、浙江筝乐流派、潮州筝乐流派等。潮州筝乐亦然,是潮州的民间音乐孕育了它,可以说它与潮州弦诗一脉相承,其音乐蕴涵着潮州民间音乐的语言特征和风格特点。

潮州筝与“活五调”

潮州音乐保留着我国古典音乐的特点与风格,同时又富有浓郁的地方色彩,是我国民族音乐遗产中的珍宝。古筝是潮州音乐的主奏乐器,由于潮州艺人独特的“造句”弹奏法,形成了别具一格而又丰富多彩的潮州筝曲。在诸调中,“活五调”最能体现潮州筝的风韵神髓。

许守诚先生订谱的潮州筝曲演奏特点研究

文章以许守诚先生订谱的潮州筝曲演奏特点为研究对象,分别对其订谱的轻六调、重六调、活五调三种调式的潮州筝曲,从右手弹奏和左手作韵两方面,具体阐述了许守诚先生订谱的潮州筝曲演奏特点。

许守诚订谱的潮州筝曲谱面研究

文章以潮州筝派代表人物许守诚先生订谱的潮州筝曲曲谱为研究对象,通过分类、比较、统计等研究方法,从谱面的角度对乐曲整体结构特点、右手弹奏特点及左手作韵特点三部分进行研究分析,总结归纳出许守诚先生订谱的潮州筝曲的谱面特点。通过对许守诚先生订谱的潮州筝曲个性特点分析研究,再次证明了民族民间音乐流派中各个音乐家的个性特点形成了流派的基础,增添了流派的活力,构成了流派的色彩,奠定了流派的特性,是音乐流派繁荣发展的必不可少的原动力。

潮州筝乐的特征及在江苏的发展

作为中国古筝艺术中的一个著名流派,潮州筝乐在音乐内容、技法表现、演奏特点上有着鲜明的美学特征,同时又有着广泛而深远的群众基础。本文试图从这几个方面进行相应的探讨;同时还针对其在江苏的流行及发展进行介绍和分析。

潮州筝蕊句研究

潮州筝蕊句是潮州筝演绎潮州音乐的二度创作过程,是潮州筝具体音响的基本结构的组织,包含了运指、造句(旋律及节奏的应变与组织)、作韵等方面的内容。文章对潮州筝蕊句的概念内涵进行了梳理,并通过分析诸多的详订谱对运指特点、造句方法、作韵方法等进行一些归纳,同时探讨潮州筝蕊句对潮人精细文化、"和合"人生哲学等方面文化内涵的凸显。

郑国藩《似园诗存》述评

郑国藩是清末民初潮州的著名学者,其诗亦为粤东名家,有诗集《似园诗存》存世。其诗特色可概括为:乐唱酬、喜次韵,擅各体、精锤炼。郑国藩的诗,多有关乎当日潮州史事者,堪称诗史。其凭吊金山马发墓诸诗,与辛亥革命前后潮州之史事密切相关,两相印证,可以了解当日潮州之实况,以及潮州士人鼎革之际的心态。

潮州筝乐及演奏技法特点浅析

潮州筝乐,高雅古朴,优美缠绵,历来被视为我国南派筝的代表。潮州筝发源于秦晋,成形于隋唐,在明清时期达到鼎盛,它深植于潮州音乐的丰沃土壤,与传统音乐保持着深厚渊源。潮州筝乐其独特的二四谱、按弦转调以及特有的演奏技法,都自成一格,堪称绝技。

潮州筝曲诸调特点及演奏风格刍议

潮州筝曲具有独特的艺术魅力,它的调性、调式概念不同于其他民族调式和西洋调式。除了板数和骨干音的一致外,演奏者可以应用“造句”的方式,演奏潮州筝曲。所以必须了解潮乐诸调音乐特点,诸调弹奏风格,才能形成潮州筝曲流畅华丽而旖旎迷人的曲调风韵。

潮州筝的调式特点与演奏技法——以筝曲《柳青娘》为例

潮州筝是我国五大古筝流派之一,历史悠久,韵味独特,是潮州文化的重要组成部分。《柳青娘》是潮州筝中极具代表性的经典作品,其中包含“轻三六”“重六”“活五”等调式,每种调式又都有着独特的演奏技法与作韵手法。通过对《柳青娘》的调式特点与演奏技法进行分析,可窥探潮州筝深厚的艺术内涵与文化魅力。

浅析潮州筝乐之美学

唐元和十四年(819年),韩愈被贬下放至潮州任刺史。韩在潮州任官期间延聘师资,兴办儒学,后来儒学良习一代一代相传,使潮州人世世代代受儒文化沁入他们的生活,融入他们的语言、音乐、工艺、茶文化、潮剧中。潮州语言丰富,语调细腻多变,儒家文化使得潮州地域文化、音乐也逐渐独具一格,潮乐也深受语言的影响,当地人自称潮乐为"儒家乐",所以潮乐也与潮州方言一样,调式多样,乐句之间丝丝紧扣,按滑音细腻动人,委婉而凄美;而潮州筝的外型,异于一般古筝,造型与古琴接近,由此可见潮州乐器制作工艺的细致考究,讲究古雅遗风之美。

浅谈潮州古筝的演奏技法

中国古筝音乐艺术有着悠久的历史传统，古筝艺术流派纷呈，潮州筝是中国筝的一大流派。

潮州筝曲《诸宫调·粉红莲》的研究与分析

《粉红莲》是一首著名的潮州筝曲,并有很多版本。在《诸宫调粉红莲》中包括了四种调,它们几乎囊括了所有潮州音乐的调。这四个调的巧妙穿插和催奏的大量应用使得整个乐曲动静合一、富有变化。

濒海利益之争与明清鼎革中的粤东沿海战局

明末清初，闽粤沿海地区呈现出纷繁复杂的局势。清延在与郑氏的拉锯战中，因借助了大量地方豪强的力量，方能与拥有强大水师的郑氏抗衡。在纷乱的粤东战事中，充斥的是延续自明代后期以来的不同地方豪强之间的利益争夺，最终形成吴六奇、许龙、苏利等三大势力联合对抗郑氏的局面。本文梳理在明清鼎革大变局中，潮州本地军事势力如何在郑氏海上势力的边界形成相对平衡的态势，并结合地方社会经济及海上贸易情况来探析明清鼎革之中地域社会发展的复杂性。

一花开五叶 结果自然成——潮州筝曲《粉红莲》五首演奏谱的比较研究

潮州筝曲《粉红莲》是中国潮州筝派传统代表曲目之一,风格高贵清雅,在流传的过程中产生了多个版本并各具特色。通过与二四谱母本的对比,并且运用曲式结构理论对乐曲结构进行细致深入的分析,能够在乐曲结构形态和结构性质方面展示该曲在流传过程中产生的变化及主要手法,对其变化原因进行探究。