“大视觉”中的影像世界——陈逸飞电影论

陈逸飞的电影创作是在其“大视觉”艺术理念的统领之下进行的。对视觉画面的偏执使陈氏电影产生了“诗化电影”的倾向;具有东方主义风格的影像符号为陈氏电影营造出一种无法摆脱的后殖民记忆误区;力求实现文化与商业的完美结合,使陈氏电影体现出后现代消费主义的美学内涵。

陈逸飞和他的油画

陈逸飞的绘画技法纯熟、风格独特,用西方的绘画语言表现出浓郁的东方神韵。几组系列组画体现了他的艺术探索,并且都在中国和世界画坛产生了巨大的震动和反响。从他的作品中,我们不仅领悟到了油画创作的美轮美奂,还体会到了他对美和生命的眷爱。

晚明漳州进士陈翼飞户籍地考辨及其“南靖人”的由来

陈翼飞是晚明漳州"伭云十三子"之一,其户籍地有平和、龙溪、南靖三种说法,反映出方志编纂者的不同视角。围绕始载其"南靖人"一说的康熙《漳州府志》,还原文本的书写过程,认为此说极可能是陈翼飞之孙、康熙年间南靖岁贡陈鹄云提供资料,后获得与南靖渊源颇深的康熙《漳州府志》主纂蔡世远的支持,并最终经主修、漳州府知府魏荔彤审定刊行,从而流行于世。

海派艺术的“大怪路子”--陈逸飞是不可复制的

陈逸飞是当代海派艺术最重要的代表人物,已成为海派艺术的一个精神寄托,被人尊奉。本文通过笔者回忆和记叙与陈逸飞交往的一些小事,简单勾勒了陈逸飞既具有海派精明务实的作风,又兼具英雄主义的品性,既重格局又不怠细节精致,以及与其性格相应的符合时代潮流的个人艺术发展轨迹。笔者认为,陈逸飞是不可复制的,是海派艺术最有感召力的旗帜。