传统音乐表演中的“乐感”生成——来自琴家成公亮“语气说”的启示

音乐表演中的“乐感”,其一端植根于音乐的表现,另一端则以音响形态呈现。当代琴家成公亮在古琴教学中常提到的“语气”或可充当打通二者的中介。他所说的“语气”,主要有三个方面的内容:一是注重音乐表达的整体性与内在逻辑,须有特定的语气贯穿始终;二是立足“句”的概念,以句为单元进行音乐表演;三是以技法处理演奏的轻重疾徐,讲究细微的分寸感。音乐表演中对“语气”的强调,目的在于实现“生动”,而其方法,全在“有变化”。“语气”一词通俗易懂,又与表达紧密相连,对于乐感的训练与养成无疑具有积极意义。

对琴乐之“道”的潜心追求——成公亮古琴演奏艺术及其美学理路

成公亮先生演奏的琴乐,细腻、婉转,气韵生动,富于变化,有很强的音乐感和感染力,艺术性和可听性均极强,呈现出他琴乐演奏独特的风格和气象。这样一种艺术风格源于他多年来对琴乐演奏的潜心追求,亦得力于他在实践中形成的独特美学理路。主要有三个方面:第一,选择以"语气"为"抓手",以"句"为单元,重视把握音乐的内在逻辑,强调以个人的真切体会去滋养音乐,形成鲜活生动的音乐感觉。第二,在语气的基础上精心打磨技法,细心把握技法运用的分寸,讲究轻重疾徐、吟猱绰注的微妙之处,恰到好处地制造出音乐的生动和婉转。第三,强调琴乐演奏的根本在于所表现的内容和音乐形象,它既决定着音乐语气的形成,也制约着技法运用中的细微变化。这三个方面互相作用,形成琴乐演奏上以音乐性为中心的完整理路。这个理路不仅不违背古代琴乐传统,而且正是这一传统在当代的接续;不仅不违背古代琴乐演奏之"道",而是正标示着这一琴道在当代的复活。他的琴乐演奏艺术、精神与理念,可为当前琴界提供良好的借鉴。

北宋名相曾公亮诗文系年

曾公亮是北宋著名的政治家、文学家。学界对其为政风采及历史功绩作了探讨。本文主要考证曾公亮撰写《吊曹觐》等四首诗的时间。

心灵的琴记——评成公亮《秋籁居琴话》

成公亮先生的《秋籁居琴话》,内容涉及到琴学的方方面面,从史学、创作、打谱等角度,围绕着一个主题"琴"生发而来,逐级展开。