《琵琶记》版本探疑

《琵琶记》的版本系统,大致可以归为"古本"和"通行本"两大系列。除此之外,是否还有其他版本如地方声腔演出本存在,一直是悬而未决的问题。戏曲选本《徽池雅调》,收有《琵琶记》中《嘈闹饥荒》、《爹娘托梦》两齣戏,后一齣或为"古本"所无,或与"通行本"迥异,当属徽地声腔演唱系统的版本。《琵琶记》这一著名的古典剧目,除常见的几种通行本外,还当有"改调歌之"的地方戏曲声腔演出本存在。

越剧唱调研究(三)

越剧兴发于20世纪初,始以男班,继以女班,随着以两乐句为段、二乐段为式的“二段(四句)式”为结构,具有正、反调配置的基本调[尺调][弦下调]的创立,成为我国民族戏曲中,一个以女性为主演唱的,以宛转如歌、长于抒情的旋律和细腻、缠绵、多姿的润腔为特色的剧唱取胜的品种。

潮州音乐管色定调机制研究

传统潮州音乐定调乐器包括昆曲笛、小笛、大唢呐、小唢呐等几种管乐器。而后几种管乐器均依据“昆曲笛”上“工尺七调”来确定固定调高,并沿用各自传统习惯,多采用“孔序”命名。但由于各类管乐器筒音调高不同,其“孔序”也各自不同,故而几种管乐器的调名体系之间存在着一定的转换机制。

越剧唱调研究(一)

越剧兴发于20世纪初,始以男班,继以女班,随着以两乐句为段、二乐段为式的"二段(四句)式"为结构,具有正、反调配置的基本调[尺调][弦下调]的创立,成为我国民族戏曲中,一个以女性为主演唱的,以宛转如歌、长于抒情的旋律和细腻、缠绵、多姿的润腔为特色的剧唱取胜的品种。

越剧唱调研究(二)

越剧兴发于20世纪初,始以男班,继以女班,随着以两乐句为段、二乐段为式的"二段(四句)式"为结构,具有正、反调配置的基本调[尺调][弦下调]的创立,成为我国民族戏曲中一个以女性为主演唱的,以宛转如歌、长于抒情的旋律和细腻、缠绵、多姿的润腔为特色的剧唱取胜的品种。