江陵马山楚墓出土绣罗单衣的“龙凤虎纹”骨式生成解析

本文以江陵马山楚墓出土实物楚服—龙凤虎纹绣罗单衣纹样为样本,对“龙凤虎纹”图纹和骨式构成中的叙事性进行探究。研究表明在江陵马山楚墓出土的绣罗单衣“龙凤虎纹”的形态和骨式构成中隐含了楚人生命形态的转化观念以及灵魂超度的丧葬仪式。“龙凤虎纹”以刺绣形成纹样的动态过程和纹样次序所呈现的菱形骨式和灵鸟逐应龙纹的“亞”形骨式,来源于古人对天象的认知和数术的运用,展现了楚文化对“送死继生”生命主题的独特阐释,反映了战国时期楚人“逝者归西”“引魂入冥”“引魂升天”“生者追思”的生死仪式。

马山楚墓大袖型衣袍形制分析与形象复原

为了厘清楚国大袖型衣袍的形制结构特征,本文运用三重证据与对比研究法,以马山楚墓中出土的大袖型衣袍实物为依托,将文献、图像、数据进行互证,根据数据得到衣袍款式结构,从而进行衣袍实物复原。研究认为:楚国大袖型衣袍没有严格的尺寸规定,从衣袍造型来看为中心对称式,衣袖呈垂胡样式,袖长一般长于衣长的一半,袖口相较于中原的深衣更宽;在衣片裁剪方式上,面料幅宽和单位纹样影响了衣片的裁剪方式;独立的腋下嵌片与下裳门襟上部斜三角形的出现有利于增大门襟拥掩量以及袖底活动量,辅助下裳衽部自然打开方便行走,为大袖型衣袍作为外衣穿着提供了可能。对马山楚墓出土的大袖型衣袍结构形制的研究有利于进一步明确楚国衣袍的具体特点,从而完善与细化楚国服饰的体系研究。

基于马山楚墓衣袍的袖裆结构表现研究

江陵马山楚墓是至今为止公开的历史最早的出土服饰数量众多的墓葬,其出土服饰中的小腰结构最为突出。以江陵马山楚墓出土的衣袍为研究对象,采用文献分析法、资料收集法、比较研究法等方法,从服装结构角度对目前有关袖裆结构的应用研究进行梳理分析。对比发现:马山楚墓小腰结构与其他袖裆结构有相似之处,都是独立衣片或者都属于传统服饰十字型平面结构等;不同之处是设计出发点不同,其功能性也有所不同。通过总结归纳可知,一为推广楚文化,二为扩充袖裆结构形制知识,期望对进一步研究服饰袖裆形制特点有参考意义。

马山楚墓N10绵袍的形制结构考释与数字化复原

为研究楚国典型服装的形制结构、制衣技术和成因,文章以江陵马山一号楚墓出土的凤鸟浅黄绢面绵袍(N10)为样本,基于发掘报告记载信息,结合同期图像、人俑、当期社会经济因素,分析了其裁剪方式、形制结构、布幅情况和成因,并将数据分析结果导入CLO3D软件,再现了楚人虚拟着装形象。研究发现:1)N10绵袍在形制上遵循“中轴对称”的造物规律,以人体中线为基准,左右对称制成。2)服装结构上有“多样裁片”“多种纱向”“多功能隐领”的设计巧思,是服装审美与服装功能综合考量的结果。3)造型比例上呈现“腰线低至髋部”的纤直审美取向,与宽领相映,塑造长背平肩的仪态之美。4)纹样布局彰显了中国传统服饰中“藏礼于器”的制衣理念,在行礼时将袖身纹样正向示于他人。5)布幅尺度与社会经济制度、实物裁片密切相关。先秦裁制信息记载不详,但裁片排料实验表明,N10适用的布幅有二尺二寸下的秦大尺(60.8cm)和二尺五寸下的周大尺(61.6cm)、秦大尺(69.1cm),也关照了秦统一尺制之前社会流通尺度多样性。

马山楚墓龙凤虎纹绣罗单衣的重构初探

湖北荆州马山一号楚墓出土的龙凤虎纹绣罗单衣以其精美的纹样造型和刺绣技法为世人所瞩目,但此单衣出土后破裂成四块,难以确知其原来的形制。本文在《江陵马山一号楚墓》发掘报告资料的基础上,从文物保存现场实物调研出发,结合对同墓葬中出土的两件近似服装N15和N16的调查研究,分析推断出龙凤虎纹绣罗单衣的结构,提出了该件单衣的重构复原方案,并通过复原实践,进一步讨论了马山楚墓中同类型服装的形制特点,尤其小腰这一特殊结构的使用。

楚国丝绸中的塔形纹新论

塔形纹是战国时期马山1号楚墓丝绸中的连续纹样,其造型考究、织造精巧,是先秦时期极具代表性的纹样类型。由于当前学术界对塔形纹的命名存在谬误,通过追溯塔从古印度传入中国的时间及发展历程,还原当时的文化背景,将单元形、纹样结构与马山1号楚墓丝绸及楚国器物中的纹样进行比较。研究表明,塔形纹的单元形并不是塔,而是结构严密的菱形,应该更名为“菱形纹”,象征了楚人崇拜的北极星,蕴含了天体崇拜理念。

马山一号墓中楚绣艺术特征探析

马山一号楚墓中出土的刺绣有着灵动诡谲、惊采绝艳的艺术表征,这与楚国底蕴深厚的历史文化密切相关,但目前学术界对其楚绣艺术的外在表征与内在成因之间的关系探讨还不够系统和深入。文章运用了实地考察法、文献研究法和数字化技术提取法,先建立了马山一号墓的楚绣数据库,探讨了其绣品的艺术表征,然后对其内在成因展开了分析。研究表明:丰富多变的锁绣针法为纹样的表现提供了技艺支撑;楚国成熟的染色技艺为其色彩提供了工艺与原材料的保障;崇道好巫、泛神崇拜构成了纹样造型的精神内核;而楚国社会政治制度及思想的变革则影响了纹样构图的方式。

以出土实物为样本的针织提花织物研究

以古代提花织物为研究对象,采用文献分析的方式,根据出土发掘报告,对织物结构进行搜集、归纳,对织物的生产方式进行分析。古代针织提花技术与现代针织提花技术有一定差异,差异来源于编织工具,因此,得出绦带制作与服装制作相互独立的结论。

江陵东周楚墓出土青铜兵器中的吴越文化因素分析

江陵地区为东周楚国腹心之所在。自新中国成立以来,本区经科学发掘的楚墓数以千计,墓内随葬青铜兵器的现象极为普遍,为青铜兵器的研究提供了可能和翔实的实物资料。在对江陵东周楚墓出土青铜兵器进行整理的过程中,我们发现本区出土的部分兵器具有明显的吴越文化因素。这类兵器主要见于春秋晚期至战国中期,通过战争、政治联姻、技术工匠流动等文化互动形式直接或间接传入江陵地区,一定程度上促进了楚国兵器的制造和发展。

江陵楚墓丝织刺绣艺术在服饰设计中的传承与创新研究

文章以江陵马山一号楚墓出土的丝织刺绣品为基础,探讨其在现代服饰中进行传承与创新设计的方法和可行性,并将其运用于教学实践,记录了课程的理念、方法、流程、成果,并总结了对江陵楚墓丝织刺绣艺术进行研习与创新设计的心得。

江陵马山一号楚墓凤鸟花卉纹绣浅黄绢面绵袍的研究与复原实践

1982年湖北江陵马山一号楚墓出土N10凤鸟花卉纹绣浅黄绢面绵袍,本文以N10绵袍为主要研究对象,对其形制结构、材质纹样、装饰工艺,特别是腋下袖裆嵌片的特殊结构进行分析,其腋下结构被认为是中国古代服装最早基于十字平面结构运用立体因素进行功能性探索的实例。通过实验考古学的方法对绵袍进行复原实践,探讨古人的造物思想与制衣智慧。

浅析楚国古代丝织品的凤鸟纹样艺术特征

春秋战国时期的楚国以尊凤崇凤而闻名,在现已发现的楚国墓葬中就出土了大量的物品上有各种姿态凤鸟形象。江陵马山一号墓中出土的大量的丝织品,其中的凤鸟纹样十分引人注目。文章通过对此地出土的丝织品的凤鸟纹的表现形式、艺术特征进行分析,解读其艺术价值,来探讨楚国丝织品纹样对现代设计的意义,为现代设计继承古代艺术精髓同时增添设计灵感。

江陵马山一号楚墓凤纹图形研究

常见的龙凤纹图形往往以龙纹为主,而在马山一号楚墓出土的龙凤纹中,凤纹占80%,实属罕见。该墓出土凤纹图案以“刺绣”图案为主,此外还有少量纺织品“织物”凤纹图形和“漆器”凤纹图形。以上凤纹装饰因工艺特点不同而各具特色。众多的凤纹图形对研究楚文化和战国时期中国的刺绣工艺具有重要参考价值。