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论西晋辞赋中的洛阳书写
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作者 袁燕来 《洛阳理工学院学报(社会科学版)》 2024年第4期6-10,15,共6页
西晋辞赋共230多篇,其中与洛阳相关的约104篇。西晋辞赋寄寓洛阳邙山之“悲”,又为黄河、洛水加之以“德”,滋生出一个属于西晋洛阳的“山悲水德”。对洛阳建筑的描写主要集中在“太极殿”“金墉城”“二馆”“华林园”“神泉”等,无不... 西晋辞赋共230多篇,其中与洛阳相关的约104篇。西晋辞赋寄寓洛阳邙山之“悲”,又为黄河、洛水加之以“德”,滋生出一个属于西晋洛阳的“山悲水德”。对洛阳建筑的描写主要集中在“太极殿”“金墉城”“二馆”“华林园”“神泉”等,无不雄伟壮观、富丽堂皇。植物赋、动物赋、器物赋在一定程度上反映了当时洛阳物阜民安。对祭祀、宴会和籍田礼的辞赋描写不仅突出了当时洛阳复兴周礼的风气,而且也意在表明西晋统治地位的正当性。西晋辞赋记叙了洛阳帝都的自然灾难和上层社会的穷奢极欲,同时也涌现出一批名士清流之作。 展开更多
关键词 西晋 辞赋 洛阳书写
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论楚辞文体在魏晋六朝的传播与接受 被引量:6
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作者 蒋方 张忠智 《湖南师范大学社会科学学报》 北大核心 2002年第4期103-107,共5页
楚辞在汉代奠定其文学地位和传播基础 ,而作为一种文体的确认是在魏晋六朝时期。《楚辞》和《楚辞章句》的面世推动了屈骚在魏晋六朝的传播 ,而这一时期的传播方式与接受角度都有新的变化 ,从重情而转向了尚辞。随着文体辨析的风行与大... 楚辞在汉代奠定其文学地位和传播基础 ,而作为一种文体的确认是在魏晋六朝时期。《楚辞》和《楚辞章句》的面世推动了屈骚在魏晋六朝的传播 ,而这一时期的传播方式与接受角度都有新的变化 ,从重情而转向了尚辞。随着文体辨析的风行与大量的文章别集、总集以及书志的出现 ,魏晋六朝文人对屈骚的认识逐渐从模拟怨情转而关注其艳词 ,并以艳词作为骚体的特色。从汉人的辞赋不分到齐梁文人的骚赋分立 ,从汉人的区别屈宋到齐梁文人的屈宋并举 ,体现了这个时期文学观念的演进与文学思潮的变化 。 展开更多
关键词 楚辞 魏晋六例时期 文学传播 文学接受 屈原 宋玉 评价
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魏晋南北朝诗赋的骈偶化进程及其理论意义 被引量:7
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作者 韩高年 《辽东学院学报(社会科学版)》 2008年第3期110-114,F0003,共6页
《四库全书总目提要.四六法海》说:"自李斯《谏逐客令》始点缀华词,自邹阳《狱中上梁王书》始点缀故事,是骈体文之渐萌也"。骈偶化倾向虽萌芽于周秦两汉,但从汉末魏晋始才成为诗、赋创作一种自觉的形式上的诉求,至南朝宋,诗... 《四库全书总目提要.四六法海》说:"自李斯《谏逐客令》始点缀华词,自邹阳《狱中上梁王书》始点缀故事,是骈体文之渐萌也"。骈偶化倾向虽萌芽于周秦两汉,但从汉末魏晋始才成为诗、赋创作一种自觉的形式上的诉求,至南朝宋,诗、赋骈偶句比例发展至最高峰,齐梁以后则比例下降,表现出在更高层次上追求形式均衡美、对称美、和谐美的理性思考。本文拟考察此一过程中文人创作心态上呈现出的对骈偶化的"部分趋同———过度趋同———理性认同"的阶段性特征,并揭示其对诗、赋文体的影响。 展开更多
关键词 魏晋南北朝 诗赋 骈偶
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傅玄史学思想钩沉 被引量:2
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作者 王记录 《商丘师范学院学报》 CAS 2002年第4期42-44,共3页
在魏晋史学史上,傅玄的史学成就应引起人们重视。从历史观上看,傅玄以儒家思想为理论基础,纵论古今,从人和制度两个方面论历史兴亡,体现出重人事、重民生、重贤才、重制度的思想特点。傅玄论史,有变通的历史眼光,他考察历史发展之“势”... 在魏晋史学史上,傅玄的史学成就应引起人们重视。从历史观上看,傅玄以儒家思想为理论基础,纵论古今,从人和制度两个方面论历史兴亡,体现出重人事、重民生、重贤才、重制度的思想特点。傅玄论史,有变通的历史眼光,他考察历史发展之“势”,见识深刻。从史学观上看,傅玄论前代史书编撰之得失,重视直书,重视记载典章礼仪,提出“听言、观事、重行”的历史人物评价理论,其评论历史人物,又有汉末魏晋“月旦评”的特点。其史学作品,文笔简净,叙事生动。 展开更多
关键词 傅玄 史学思想 儒家思想 魏晋
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魏晋的鹦鹉赋与当时文士的英才情结 被引量:2
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作者 王晓卫 《贵州大学学报(社会科学版)》 2003年第2期48-51,共4页
自汉末祢衡为《鹦鹉赋》 ,魏晋时期继作者十余人。细加分析 ,此种现象的发生 ,固有模拟习练、较技竞才的成分 ,更重要的原因则在于 :当时文士因鹦鹉的聪慧 ,而以之为英才的象征。魏晋乃崇尚英雄的时代 ,文士更往往以英才自居 ,遂形成借... 自汉末祢衡为《鹦鹉赋》 ,魏晋时期继作者十余人。细加分析 ,此种现象的发生 ,固有模拟习练、较技竞才的成分 ,更重要的原因则在于 :当时文士因鹦鹉的聪慧 ,而以之为英才的象征。魏晋乃崇尚英雄的时代 ,文士更往往以英才自居 ,遂形成借鹦鹉以抒写其英才情结的风气。 展开更多
关键词 魏晋 鹦鹉赋 魏晋文士 英才情结
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论魏晋南北朝的同题共作赋 被引量:3
6
作者 马予静 《河南大学学报(社会科学版)》 2003年第5期56-59,共4页
同题共作属于集体性的创作活动,赋的同题共作以魏晋南北朝为盛,这与当时文学集团的兴盛有直接关系。同一命题、相同环境下的创作,及其所固有的切磋品评的创作目的,使同题共作赋呈现出相反相成的两种倾向:一是题材范围和艺术风格上的趋同... 同题共作属于集体性的创作活动,赋的同题共作以魏晋南北朝为盛,这与当时文学集团的兴盛有直接关系。同一命题、相同环境下的创作,及其所固有的切磋品评的创作目的,使同题共作赋呈现出相反相成的两种倾向:一是题材范围和艺术风格上的趋同,二是同中求异的竞胜争高。这种方式的创作对于赋体文学表现领域的拓展和艺术技巧的提高都产生了重要作用。魏晋南北朝同题共作赋的文学史意义,则主要表现在促进了短赋的发展,并加快了多诗少赋的文学进程。 展开更多
关键词 魏晋南北朝 同题共作赋 文学集团 趋同倾向 争高意识
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儒家政教观与魏晋赋格建构 被引量:1
7
作者 孙宝 《中南大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2012年第5期1-6,共6页
在三国儒运衰微、西晋儒术复振、东晋玄儒消长的过程中,宣扬王权一统、四海归一仍是其间重要的文人心态和文学命题。魏晋咏物赋具有鲜明的儒家"比德"观的痕迹,而其篇幅容量和表现技法又有着异于汉赋的细入、周密、采缛等特点... 在三国儒运衰微、西晋儒术复振、东晋玄儒消长的过程中,宣扬王权一统、四海归一仍是其间重要的文人心态和文学命题。魏晋咏物赋具有鲜明的儒家"比德"观的痕迹,而其篇幅容量和表现技法又有着异于汉赋的细入、周密、采缛等特点。此外,魏晋的变乱局势激发了文人关注个体生命价值、追求个性自由、独立批判、注重挖掘和表现内在情志等主题,更是创新性的拓展了汉赋言志讽喻的传统。儒家政治文艺观念在流变中不断向魏晋辞赋渗透,并对魏晋辞赋精神气格的建构产生深远影响。同时,魏晋辞赋对于儒学影响的剥离运动也始终存在。魏晋玄儒并济的赋风、东晋玄言赋的兴起与纯自然化笔法的推广,均是其表现。 展开更多
关键词 儒家政教观 魏晋辞赋 赋格 扬雄 班固 左思
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论魏晋六朝赋之用典及其审美特征 被引量:2
8
作者 许瑶丽 《成都理工大学学报(社会科学版)》 2004年第3期42-44,49,共4页
好用典故是魏晋六朝骈文的一个突出特征 ,作为这一时期骈文的分支之一——魏晋六朝辞赋 ,其用典的特征不但自有其渊源 ,而且在当时文人手中极大地丰富、完善起来 ,从而在中国文学传统中奠立了一种古雅的审美类型 。
关键词 魏晋六朝 辞赋 用典 审美特征
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魏晋南朝诗歌的赋化 被引量:1
9
作者 孟庆丽 杨一凡 《辽宁大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 2017年第5期137-142,共6页
魏晋南朝时期诗赋互相影响与作用,徐公持先生在《两汉魏晋诗赋关系之寻踪》一文中将其概括为"诗的赋化与赋的诗化"。魏晋南朝时期诗赋两大文体相对于前代诗赋关注伦理与实用向重主观抒情与艺术审美方向转化,呈现异彩。魏晋南... 魏晋南朝时期诗赋互相影响与作用,徐公持先生在《两汉魏晋诗赋关系之寻踪》一文中将其概括为"诗的赋化与赋的诗化"。魏晋南朝时期诗赋两大文体相对于前代诗赋关注伦理与实用向重主观抒情与艺术审美方向转化,呈现异彩。魏晋南朝诗在"写物图貌"的艺术手法、句式排偶化、以空间铺排结构诗歌、"卒章显志"的艺术构思等方面都沾染上赋化的痕迹。魏晋南朝诗歌"赋化"特征也是这一时期诗歌发展演变的重要轨迹。 展开更多
关键词 魏晋南朝 诗赋互融 艺术转向
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谶纬与魏晋南北朝赋 被引量:1
10
作者 王焕然 《辽东学院学报(社会科学版)》 2013年第1期26-31,共6页
谶纬包罗繁富,是魏晋南北朝士人的必读书。它推动了赋的繁荣。谶纬的五德历史观是赋家颂扬君命天授的最有力工具。谶纬的祥瑞之象是赋家歌功颂德的最佳材料。赋家还广泛吸收借鉴了谶纬中的天文地理等丰富内容。谶纬的想象丰富、语言精... 谶纬包罗繁富,是魏晋南北朝士人的必读书。它推动了赋的繁荣。谶纬的五德历史观是赋家颂扬君命天授的最有力工具。谶纬的祥瑞之象是赋家歌功颂德的最佳材料。赋家还广泛吸收借鉴了谶纬中的天文地理等丰富内容。谶纬的想象丰富、语言精美还影响到赋的奇丽之美。 展开更多
关键词 谶纬 魏晋 南北朝
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论汉晋音乐赋对楚辞的继承及衍变 被引量:1
11
作者 陈功文 《许昌学院学报》 CAS 2011年第4期49-52,共4页
音乐赋是继承楚辞而来的,它们在四个方面存在渊源关系:两者大量涉及音乐内容;两者都善用铺陈的手法;两者都擅用精彩华丽的语汇和语言艺术技巧;早期的音乐赋作品善用"兮"字句,而它所用到的"兮"字句型正被涵盖在楚辞&... 音乐赋是继承楚辞而来的,它们在四个方面存在渊源关系:两者大量涉及音乐内容;两者都善用铺陈的手法;两者都擅用精彩华丽的语汇和语言艺术技巧;早期的音乐赋作品善用"兮"字句,而它所用到的"兮"字句型正被涵盖在楚辞"兮"字句型之内。没有楚辞,就没有音乐赋。但汉晋音乐赋由于受文坛重视华美辞藻、重视诗歌等文风的影响,在继承楚辞的基础上而发生了部分衍变。而这种衍变正是文体发展的必然结果。 展开更多
关键词 音乐赋 汉晋 楚辞 继承 衍变
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魏晋南北朝传统乐器赋研究——魏晋南北朝乐舞赋研究系列之二 被引量:1
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作者 王健红 《贵州大学学报(社会科学版)》 2011年第5期97-102,共6页
魏晋南北朝的传统乐器赋相对汉代的乐舞赋来说数量相当可观,上承汉代枚乘《七发》和王褒《洞箫赋》,并形成了独特的结构程式,表达魏晋南北朝时人们鲜明的思想和抒情倾向,抒发出这个时代人们内心深处对理想社会和高尚品德的向往。
关键词 魏晋南北朝 传统乐器赋 结构程式 思想倾向 抒情倾向
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汉魏辞赋与传统艺术精神 被引量:1
13
作者 周惠萍 《贵州大学学报(艺术版)》 2015年第4期54-57,共4页
文的自觉总是伴随着人的自觉,汉魏时期正是这样一个"文"与"人"自觉的时代。汉魏辞赋"辅采摛文,体物写志"的铺陈,抒怀、宣情和写志,既关系着"文",更表现了人的觉醒。不管是体物赋,还是"抒... 文的自觉总是伴随着人的自觉,汉魏时期正是这样一个"文"与"人"自觉的时代。汉魏辞赋"辅采摛文,体物写志"的铺陈,抒怀、宣情和写志,既关系着"文",更表现了人的觉醒。不管是体物赋,还是"抒情小赋",都反映着一种作文与做人的企望、标准和理想。所谓的"魏晋风骨",可以说是不拘于形式的艺术,从中更体现出突出而独特的"艺术精神"。这种情形在《洞箫赋》、《长笛赋》以及《啸赋》和《琴赋》等文学作品中得到了充分而集中的体现,并且也可以看出,艺术与艺术精神是可以分而视之的,"艺"与"术"也是可分的,而且是有所侧重的。重艺术精神可以说是他们整体的对待艺术的基本的,甚至是根本的态度。 展开更多
关键词 汉魏 辞赋 艺术 艺术精神
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自由和超越——魏晋士人游览活动的时代性特征 被引量:1
14
作者 贡小妹 《温州职业技术学院学报》 2009年第1期53-55,共3页
游览活动在中国有着悠久的历史,魏晋士人热衷游览活动,是希望在游览的驰骋中体会自由和超越。魏晋士人的游览活动具有一定的象征性,象征士人对自由和超越的渴望,在纵情游览中体验暂时的、超现实的自由。魏晋士人的游览作品中有很多游仙... 游览活动在中国有着悠久的历史,魏晋士人热衷游览活动,是希望在游览的驰骋中体会自由和超越。魏晋士人的游览活动具有一定的象征性,象征士人对自由和超越的渴望,在纵情游览中体验暂时的、超现实的自由。魏晋士人的游览作品中有很多游仙内容的描写,实为咏怀,表达了士人超越现实、摆脱苦闷的渴望。 展开更多
关键词 魏晋士人 游览活动 山水赋 游仙诗
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魏晋的乐赋及当时的看重清音之风 被引量:1
15
作者 王晓卫 《贵州大学学报(社会科学版)》 2003年第6期71-78,共8页
The Fu about music during the Wei and Jin dynasties occupies an important position in terms of Fu about things. They are unprecedentedly prosperous at that time. The writers attach great importance to the fashion of c... The Fu about music during the Wei and Jin dynasties occupies an important position in terms of Fu about things. They are unprecedentedly prosperous at that time. The writers attach great importance to the fashion of clear sound and think that this is important for harmony, for it demonstrates a graceful and flying up feature and also presents a flexible, elusive and elegant charm. The clear sound is not isolated in producing great attraction of the writers at that time. The clear and turbid sounds are supplementary to each other, and bring about an artistic feeling. For the writers, the main features about the clear sound are accorded with their temperament and interest during that time, so they hold the views that they can do well between clear and turbid sounds so as to show the beauty of the clear sound. 展开更多
关键词 魏晋乐赋 清音 清和 飞扬飘逸 空灵闲雅 清浊相济
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魏晋南北朝辞赋三论:观念、分期与艺术特征
16
作者 冷卫国 《齐鲁学刊》 CSSCI 北大核心 2019年第6期127-135,共9页
梳理汉魏六朝的辞赋观念、历史分期和艺术特征,是该时期辞赋研究的三个重要维度。围绕着辞赋的源流、发展分期、价值功能、文体形式等,当时已形成了一定的辞赋观念。关于魏晋南北朝赋的发展演变,则大致经历了建安、正始、西晋、东晋、... 梳理汉魏六朝的辞赋观念、历史分期和艺术特征,是该时期辞赋研究的三个重要维度。围绕着辞赋的源流、发展分期、价值功能、文体形式等,当时已形成了一定的辞赋观念。关于魏晋南北朝赋的发展演变,则大致经历了建安、正始、西晋、东晋、元嘉、永明、梁陈七个历史时期,北朝作为一个在空间和政权上与南朝相对立的历史阶段,在辞赋发展史上表现出了相对的特殊性和独立性。至于在辞赋的创作倾向上,则显示出了回归诗骚的抒情传统、辨名析理的玄学化以及因为诗赋互渗所表现出的文类新变现象。 展开更多
关键词 魏晋南北朝辞赋 观念 分期 艺术特征
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论魏晋南北朝文学意识在楚辞学评论中的演迁
17
作者 吴明刚 赵福元 《洛阳师范学院学报》 2010年第1期82-86,共5页
两汉时期是楚辞学的初兴期,"经学"占统治地位,出现了许多解经大师。而到了魏晋南北朝时期,由于玄学、佛学的兴起,汉儒学独尊的一统局面被打破,人们直言不讳地肯定其文学的价值。从文献学的角度探讨魏晋南北朝人的《楚辞》研究... 两汉时期是楚辞学的初兴期,"经学"占统治地位,出现了许多解经大师。而到了魏晋南北朝时期,由于玄学、佛学的兴起,汉儒学独尊的一统局面被打破,人们直言不讳地肯定其文学的价值。从文献学的角度探讨魏晋南北朝人的《楚辞》研究,得出结论:魏晋南北朝人研究《楚辞》其文学意识明显的逐渐增强,他们经历了魏晋楚辞学研究文学意识的觉醒,南北朝时期楚辞学研究文学意识的高涨,和最后达到楚辞学研究中文学意识的成熟三个阶段。这个时期他们完成了《楚辞》研究从两汉"经学"到以后文学研究的转变。 展开更多
关键词 魏晋南北朝 楚辞学评论 文学意识 演迁
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略论李白对前代赋的继承与超越
18
作者 赵乖勋 于素香 《忻州师范学院学报》 2008年第1期12-14,共3页
李白对前代赋既有继承,又有发展。继承主要表现在:继承"情真语至"的优点,利用前代赋的表现形式,继承前代赋的描写方法、前代赋的意象,吸收前代赋的词汇。超越主要表现在:明确想象目的,增强想象自由性,重视想象合理性,融汇汉... 李白对前代赋既有继承,又有发展。继承主要表现在:继承"情真语至"的优点,利用前代赋的表现形式,继承前代赋的描写方法、前代赋的意象,吸收前代赋的词汇。超越主要表现在:明确想象目的,增强想象自由性,重视想象合理性,融汇汉大赋和抒情小赋的优点。 展开更多
关键词 李白 汉魏晋南北朝
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论魏晋批评文体的赋化与南北朝批评文体的骈化
19
作者 邓心强 《理论与现代化》 CSSCI 2013年第5期64-68,共5页
在魏晋和南北朝两个时期,众多批评家发挥优长顺时采用渗透法,使本是散体语言写就的序跋体、书信体、史传体、子书体等批评文体普遍地赋化与骈化,在语体上打上鲜明的时代烙印,实现各种批评文体的互融与共生,极大地提升了批评文体的文化... 在魏晋和南北朝两个时期,众多批评家发挥优长顺时采用渗透法,使本是散体语言写就的序跋体、书信体、史传体、子书体等批评文体普遍地赋化与骈化,在语体上打上鲜明的时代烙印,实现各种批评文体的互融与共生,极大地提升了批评文体的文化品位。进入南朝,骈体文完全成熟,批评文体也普遍地骈化了。一是在文体中综合运用各种对偶并灵活进行变换,且四、六句式非常鲜明;二是大量使用典故来析理;三是广泛采用声律,注重词句的藻饰,形成形美兼声美之批评。 展开更多
关键词 魏晋 批评文体 赋化 南北朝 骈化
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名词铺排与魏晋南北朝赋的创作
20
作者 吴礼权 《江苏师范大学学报(哲学社会科学版)》 2018年第3期49-56,共8页
赋的创作,到魏晋南北朝时代是一个转型发展期。在名词铺排文本建构上,这一时期的赋也跟汉赋存在较大的差异。这主要表现在两个方面:一是结构模式上趋向简约化,连续铺排的名词与名词句在数目上有所减少;二是在审美倾向上不追求铺排壮势... 赋的创作,到魏晋南北朝时代是一个转型发展期。在名词铺排文本建构上,这一时期的赋也跟汉赋存在较大的差异。这主要表现在两个方面:一是结构模式上趋向简约化,连续铺排的名词与名词句在数目上有所减少;二是在审美倾向上不追求铺排壮势的效果,而是注重在增添作品画面感的同时,对赋的语言节奏予以调节,从而使赋在文字表现上更趋自由灵动。 展开更多
关键词 名词铺排 魏晋南北朝 结构模式
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