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On the Presentation of Social Class Difference in The Garden Party in terms of its Narrative Style and Settings Description
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作者 刘裕 《海外英语》 2018年第2期172-173,共2页
Katherine Mansfield was a predominant modernist writer who had written the well-known short story The Garden Party, which explicitly interprets the idea of social class difference between the upper class and the worki... Katherine Mansfield was a predominant modernist writer who had written the well-known short story The Garden Party, which explicitly interprets the idea of social class difference between the upper class and the working class. This paper discusses its presentation of social class difference from two aspects, including the narrative style and the settings. 展开更多
关键词 social class difference narrative style SETTINGS
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Zigzag Narration,Intrusion of Second-Person Narration and Free Direct/Indirect Style:An Analysis of the Prominent Narrative Features of Selma Lagerlöf’s The Story of a Country House
2
作者 Shan Ruan 《Sino-US English Teaching》 2022年第8期289-294,共6页
The Story of a Country House is one of the Swedish novelist Selma Lagerlöf’s short stories collected in her work From a Swedish Homestead.One of the crucial features in the story’s narrative is its telling of c... The Story of a Country House is one of the Swedish novelist Selma Lagerlöf’s short stories collected in her work From a Swedish Homestead.One of the crucial features in the story’s narrative is its telling of certain events and immediate retelling of part of that events by adopting another perspective,resulting in the overlapping of the narration of events that occur either in parallel with each other in the same time period in the story or in sequential time periods that happen to have significance on one another,thus the zigzag narration.We can see that the zigzag rendering of narration that does not follow the linear time order not only highlights the importance of the time period overlapped,but also leaves room for the introduction of different perspectives of various characters,if the introduction of a different perspective and voice is not the only purpose of shifting back the narrative time.We readers are thus granted access to more than one individual’s mindset to come to terms with the experiences partially shared by these characters to form a fuller picture of the whole situation. 展开更多
关键词 Lagerlöf zigzag narration free indirect style second-person narration
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重返的先锋精神——论余华《文城·补》
3
作者 王永 潘亿 《燕山大学学报(哲学社会科学版)》 2024年第4期46-52,共7页
无论从创作时期,还是从叙事策略、写作风格上看,《文城》都是一部“新小说”。人们对这部新作的评价褒贬不一。从《文城·补》这一富有创造性的文本切入,研究此部分在整部著作中的地位、和“正文”构成的反讽与解构关系以及从中折... 无论从创作时期,还是从叙事策略、写作风格上看,《文城》都是一部“新小说”。人们对这部新作的评价褒贬不一。从《文城·补》这一富有创造性的文本切入,研究此部分在整部著作中的地位、和“正文”构成的反讽与解构关系以及从中折射出的余华的创作风格转变,从中可以了解余华对补叙这种传统技艺的传承与创新,确认《文城·补》的双重属性,即此种叙述方式取得的艺术效果和其所体现出的重返先锋精神的“晚期风格”。 展开更多
关键词 《文城》 补叙 反讽 先锋精神 晚期风格
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中国式现代化的历史逻辑与意义叙事的三重维度
4
作者 牛涛 《齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)》 2024年第9期19-24,共6页
新中国成立为中国式现代化奠定了根本性的政治前提,为现代化建设提供了安定与和平的社会环境。中国式现代化走过了改革开放前的30年的初步探索阶段、改革开放以来新时期的快速发展阶段以及新时代以来的全面深化发展阶段,创造了人类文明... 新中国成立为中国式现代化奠定了根本性的政治前提,为现代化建设提供了安定与和平的社会环境。中国式现代化走过了改革开放前的30年的初步探索阶段、改革开放以来新时期的快速发展阶段以及新时代以来的全面深化发展阶段,创造了人类文明新形态。中国式现代化具有外生—学习型、后发—赶超型、渐进—继承型、整体—全面型鲜明的特征。中国式现代化实现了中华民族从“站起来”到“富起来”再到“强起来”的伟大夙愿,极大地提高了民族自尊心和自信心。中国式现代化是社会主义现代化在当代的实现,破解了世界社会主义运动的难题,极大地推动了世界社会主义运动在21世纪的发展。中国式现代化创造了人类文明新形态,为解决当代人类文明的困境和“向何处去”提供了中国式方案。 展开更多
关键词 中国式现代化 人类文明新形态 历史逻辑 意义叙事
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拓展文舞融界的跨媒介叙事
5
作者 凌逾 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》 2024年第2期52-58,共7页
今世高科技发展掀起融界风潮,推动文舞融合向跨媒介叙事方向发展。跨媒介舞文的概念观点、关键术语、研究对象、方法方向等理论阐释以符号学、后经典叙事学、媒介学等为根基,讲究光合融界。今世数字舞蹈叙事为镜头而舞,“舞蹈+影像”叙... 今世高科技发展掀起融界风潮,推动文舞融合向跨媒介叙事方向发展。跨媒介舞文的概念观点、关键术语、研究对象、方法方向等理论阐释以符号学、后经典叙事学、媒介学等为根基,讲究光合融界。今世数字舞蹈叙事为镜头而舞,“舞蹈+影像”叙事有更丰富的表现力;国风舞蹈叙事活化名画、名文、名香、书法、建筑、敦煌等文化符号,古今融界探索舞蹈与传统文化融合可能性,注重扩大国际影响力。 展开更多
关键词 文舞融合 跨媒介舞文 融界潮 数字舞蹈叙事 国风舞叙事
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文字的旅行:库切《福》中的时空叙事
6
作者 范钰蕾 《哈尔滨学院学报》 2024年第11期78-82,共5页
库切在《福》中对时间和空间的刻画进行了突破和创新,构建起独特的时空叙事话语体系。库切建立的多维立体的现实空间,被赋予了特定的历史文化意义。现实空间的变化又体现着时间的流动,使时间和空间得以紧密结合。在文本叙事时空中,受到... 库切在《福》中对时间和空间的刻画进行了突破和创新,构建起独特的时空叙事话语体系。库切建立的多维立体的现实空间,被赋予了特定的历史文化意义。现实空间的变化又体现着时间的流动,使时间和空间得以紧密结合。在文本叙事时空中,受到个体价值判断和情感体验的指引,叙述者可以通过记忆追溯,实现过去和现在时空间的穿梭。同时,库切借作者时空实现现实时空与叙事时空的融合,作者可以在作品之外被找到,又可以在作品之内被遇到,真实世界与小说虚构世界的界限被模糊。《福》的时空叙事体现了库切小说独特的艺术魅力,同时阐释和深化了主题。 展开更多
关键词 《福》 库切 时空体 叙事
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孔子修《春秋》说的由“述”而“作”之变——一种文献形成史角度的阐释
7
作者 党万生 《河西学院学报》 2024年第4期40-47,共8页
从文献形成史的角度来考察,孔子于《春秋》,从其史料来源于鲁《春秋》言,是论次;从其义例和笔法主要依据旧法来说,是因袭;从其大量删削鲁《春秋》常见条目和内容,以及改易部分辞句,统一义例来说,是修订;从其实际上由此确立一种义法精神... 从文献形成史的角度来考察,孔子于《春秋》,从其史料来源于鲁《春秋》言,是论次;从其义例和笔法主要依据旧法来说,是因袭;从其大量删削鲁《春秋》常见条目和内容,以及改易部分辞句,统一义例来说,是修订;从其实际上由此确立一种义法精神、修史原则,使自己主要用以教学的《春秋》成为战国中期及以后士人认识春秋时代的主要典籍和依归说,则是创作。孔子由“述而不作”的思想方法出发,终能制作“六经”,垂法后世,也体现了春秋晚期私学兴起、诸子方兴时代述作观念和著述模式转变中的过渡性特征。 展开更多
关键词 孔子 《春秋》 述而不作 春秋笔法
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从《我胆小如鼠》看余华小说的文体特征
8
作者 余其佳 《文化创新比较研究》 2024年第33期12-16,共5页
《我胆小如鼠》是余华写作于创作转型前后的一篇短篇小说,小说塑造了一个“胆小如鼠”的主人公“我”的形象,并由第一人称“我”担任小说的叙述者。一方面,“我”作为主人公,置于故事之中;另一方面,“我”作为叙述者,在与读者进行叙事... 《我胆小如鼠》是余华写作于创作转型前后的一篇短篇小说,小说塑造了一个“胆小如鼠”的主人公“我”的形象,并由第一人称“我”担任小说的叙述者。一方面,“我”作为主人公,置于故事之中;另一方面,“我”作为叙述者,在与读者进行叙事交流的过程中,又展示出来另一种形象。这二者文学效果的差异化体现出了故事层和话语层的二重性。该文立足文体学的文体分析,分析小说的叙述者特征,以叙事交流作为切入点,分析了叙事中人物形象塑造与叙述者实际人格之间的差距间离如何使小说达到多重反讽性的统一效果。 展开更多
关键词 余华 叙事话语 叙述交流 叙述者 反讽叙事 文体风格
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洋房中的“俗”:张爱玲的“弑母”书写与自我疗救
9
作者 颜云溪 《汉江师范学院学报》 2024年第2期32-38,共7页
1943年至1944年,张爱玲创作了大量以洋房为叙事空间、以“俗”为叙事核心的小说,“俗”包括俗物钱及俗事婚恋。这类小说的情节推进与主旨显现同“洋房中的旧母亲”这一形象紧密相关。洋房虽为西式建筑,但由于旧时代母亲主宰洋房空间,故... 1943年至1944年,张爱玲创作了大量以洋房为叙事空间、以“俗”为叙事核心的小说,“俗”包括俗物钱及俗事婚恋。这类小说的情节推进与主旨显现同“洋房中的旧母亲”这一形象紧密相关。洋房虽为西式建筑,但由于旧时代母亲主宰洋房空间,故而装载着中式伦理,又因作为母亲的日常生活空间出现,所以还充斥着“俗”。洋房与“中”“俗”的参差叙事中,呈现出了母亲围绕俗事婚恋与俗物钱的互动。互动中“俗”弑杀了母亲,令其出现双重“死亡”。至此,洋房空间内,母亲从权力主体变为了“俗”的权力载体,空间权威完成置换。此种弑母的书写模式体现了张爱玲对母女关系对立走向的梳理,隐含着张爱玲的自我疗救。 展开更多
关键词 洋房 “俗” “弑母”书写 自我疗救
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20世纪90年代以来的诗歌叙事 被引量:11
10
作者 李志元 张健 《北京师范大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2006年第2期55-62,共8页
为了修正诗歌与现实的关系,恢复写作的有效性和活力,20世纪90年代以来的诗歌将叙事作为主要的话语方式。这一话语方式的形成包含着多方面的原因:历史的选择、修辞策略、见证历史的抱负和信心以及审美现代性的自觉。其特征则表现为零度... 为了修正诗歌与现实的关系,恢复写作的有效性和活力,20世纪90年代以来的诗歌将叙事作为主要的话语方式。这一话语方式的形成包含着多方面的原因:历史的选择、修辞策略、见证历史的抱负和信心以及审美现代性的自觉。其特征则表现为零度叙事、复调叙事和非史诗叙事。90年代以来的诗歌叙事扩大了当代诗歌的表现视域和处理复杂经验的能力,同时,它的局限性和负面影响也不容忽视。 展开更多
关键词 汉语诗歌 叙事 话语方式 20世纪90年代
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中西“灰姑娘故事型”的叙事比较——以段成式与贝洛为例 被引量:12
11
作者 钱淑英 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2006年第5期89-93,共5页
唐朝段成式的《叶限》是现存文字记载最早的灰姑娘故事,其与欧洲《灰姑娘》的比较研究为众多学者瞩目,但大多局限于传承学的脉络梳理。将段成式的《叶限》和贝洛的《灰姑娘》作为叙事学考察对象,通过情节模式、叙事方式以及叙事策略的... 唐朝段成式的《叶限》是现存文字记载最早的灰姑娘故事,其与欧洲《灰姑娘》的比较研究为众多学者瞩目,但大多局限于传承学的脉络梳理。将段成式的《叶限》和贝洛的《灰姑娘》作为叙事学考察对象,通过情节模式、叙事方式以及叙事策略的比较观照,可以呈现不同语境中同一故事类型的文化实践差异,以此拓展比较研究的理路和视野。 展开更多
关键词 《叶限》 《灰姑娘》 文体 叙事身份 角色
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作者主观叙述及其翻译 被引量:14
12
作者 郑敏宇 《外语学刊》 CSSCI 北大核心 2005年第6期66-71,共6页
作者主观叙述能够最充分地展现作者的叙述风格,因此译者在翻译作者主观叙述话语时,可以较少顾及叙述者的身份、地位等因素,全心观照作者本人的语言风格和创作个性。译者的创作个性在此时也最容易暴露,只是译者要尽可能将自己的个性统一... 作者主观叙述能够最充分地展现作者的叙述风格,因此译者在翻译作者主观叙述话语时,可以较少顾及叙述者的身份、地位等因素,全心观照作者本人的语言风格和创作个性。译者的创作个性在此时也最容易暴露,只是译者要尽可能将自己的个性统一到原作的风格里。在作者主观叙述中,叙事客体、叙述对象也会影响文本的主观叙述话语,因此即使译者熟知原文作者的言语风格,也还应该结合具体的文本语境来确定译文的风格。此外,译文的真实读者群往往也会影响译者的选择。 展开更多
关键词 作者主观叙述 风格 翻译 读者
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现代体育解说员的专业诉求和风格拓展 被引量:10
13
作者 程雪峰 《新闻界》 CSSCI 北大核心 2007年第4期93-94,共2页
本文从专业领域、专业思维等几个方面论述了现代体育解说员应具备的基本素质,分析了体育解说员风格的拓展,并针对中央电视台对2008年北京奥运会报道计划,对体育解说员的解说和评论工作提出应着重处理好客观与激情、专业与通俗等几个关系。
关键词 体育解说 解说风格 专业化
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舞蹈身体的群言——舞台调度 被引量:12
14
作者 刘建 潘多玲 《吉林艺术学院学报》 2009年第1期2-7,共6页
舞台调度是舞蹈"纯形式"的视觉创造之一,但在源头上却内存着复杂深刻的文化"叙事",是"按照美的规律制造"出来的。所以,这些内存的呈现需要遵循种种原生的和再生的艺术法则。本文即是视知觉中舞蹈舞台调... 舞台调度是舞蹈"纯形式"的视觉创造之一,但在源头上却内存着复杂深刻的文化"叙事",是"按照美的规律制造"出来的。所以,这些内存的呈现需要遵循种种原生的和再生的艺术法则。本文即是视知觉中舞蹈舞台调度法则构成的简述。 展开更多
关键词 调度 表达 内存 视知觉 叙事与风格
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花木兰:经典叙事的风格颠覆与女青年主体重建 被引量:2
15
作者 罗晓东 李高翔 《当代青年研究》 CSSCI 2016年第2期88-93,共6页
花木兰作为一种女性形象的经典叙事,同时也是一种意识形态国家机器,正是其存在才维系了社会性别单一化、主流化的趋势。面对镇压性国家机器的作用和对服从关系的依恋本能和需求,只有通过亚文化对花木兰形象的再赋义,才能形成符合女性青... 花木兰作为一种女性形象的经典叙事,同时也是一种意识形态国家机器,正是其存在才维系了社会性别单一化、主流化的趋势。面对镇压性国家机器的作用和对服从关系的依恋本能和需求,只有通过亚文化对花木兰形象的再赋义,才能形成符合女性青年群体自身的文化风格,才能感染受众,颠覆传统价值观念的约束和认知的改变,重建女青年群体的主体性。 展开更多
关键词 经典叙事 再赋义 风格 主体性重建
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亨利·詹姆斯后期创作风格探析 被引量:1
16
作者 包薇 付景川 《东北师大学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2015年第3期132-136,共5页
亨利·詹姆斯是享誉英美文坛的小说家、评论家。然而,从早期辉煌的创作成就到后期艰涩的三部巨著,詹姆斯始终颠簸在文学批评潮流的风口浪尖。詹姆斯后期的规避迂回风格到底是由于专注技巧而变得麻木迟钝,还是在新的艺术高度上的一... 亨利·詹姆斯是享誉英美文坛的小说家、评论家。然而,从早期辉煌的创作成就到后期艰涩的三部巨著,詹姆斯始终颠簸在文学批评潮流的风口浪尖。詹姆斯后期的规避迂回风格到底是由于专注技巧而变得麻木迟钝,还是在新的艺术高度上的一种独特创造?批评家们对此据理相持。目前国内的詹姆斯研究尚未形成系统和规模,对詹姆斯的后期风格更缺乏整体观照。对国内外詹姆斯后期创作研究现状进行梳理和比较,重新审视和解读詹姆斯后期风格,全面理解并深入挖掘詹姆斯文学创作的艺术价值,不仅势在必行,而且具有重要意义。 展开更多
关键词 亨利·詹姆斯 后期风格 规避 叙事
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赋体与诗体之关系论略 被引量:1
17
作者 郭建勋 罗慧 《湖南大学学报(社会科学版)》 2006年第1期91-95,共5页
纵观赋的发生与发展,从“赋者,古诗之流”开始,继而发展成独立的文体,与诗的关系始终是相分又相合。赋不断从诗体中吸取养分,使体物铺叙和诗意抒情相融合,推动自身向更为完善的形态发展。同时,赋所具有的铺陈手法及俳偶特点也给了诗以影... 纵观赋的发生与发展,从“赋者,古诗之流”开始,继而发展成独立的文体,与诗的关系始终是相分又相合。赋不断从诗体中吸取养分,使体物铺叙和诗意抒情相融合,推动自身向更为完善的形态发展。同时,赋所具有的铺陈手法及俳偶特点也给了诗以影响,从而丰富了诗歌的表现手段。 展开更多
关键词 赋体 诗体 抒情 铺陈
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国家艺术创作理论建构的形式语言表达与叙事逻辑--新中国宏大叙事结构中“新工业风格”油画创作研究 被引量:2
18
作者 李超德 朱松岩 刘玉龙 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2021年第6期1-18,共18页
新中国工业题材油画创作是社会主义物质文明与精神文明建设的艺术再现,是新中国自强不息的民族精神和国家形象的体现。宏大叙事结构中“新工业风格”油画创作,弘扬了革命的浪漫主义和乐观的现实主义精神,分析了绘画图式如何着眼于现实... 新中国工业题材油画创作是社会主义物质文明与精神文明建设的艺术再现,是新中国自强不息的民族精神和国家形象的体现。宏大叙事结构中“新工业风格”油画创作,弘扬了革命的浪漫主义和乐观的现实主义精神,分析了绘画图式如何着眼于现实、表达于现实、抒情于现实的创作历程,表达了社会主义建设时期工业发展的时代审美节律。论文着重论述了工业题材油画创作以宏大叙事的方式展现新中国的时代风貌,探讨了工业题材油画创作七十多年来宏大叙事创作方式的产生、发展、消解、重构与再生,并以新的理论视角研究了当代工业题材油画创作的理论与实践,以及“新工业风格”油画创作风格和美学意味的形成。 展开更多
关键词 新中国 宏大叙事 新工业风格 工业题材 油画创作
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论北村小说的叙事风格 被引量:1
19
作者 张小平 于京一 《温州大学学报(社会科学版)》 2009年第6期18-23,共6页
当代新潮小说家北村的小说颇具先锋意味,提供了小说形式分析与解读的标志性文本。第一人称叙述者的盛行,使叙述者在故事内外、当下与历史、主观与客观间自由穿梭,赋予作品以无数外在悬念,有效推动叙述的展开。叙述视角的自由切换又构建... 当代新潮小说家北村的小说颇具先锋意味,提供了小说形式分析与解读的标志性文本。第一人称叙述者的盛行,使叙述者在故事内外、当下与历史、主观与客观间自由穿梭,赋予作品以无数外在悬念,有效推动叙述的展开。叙述视角的自由切换又构建了重重迷宫,无数内在悬念由此产生。二者内外交织,借以顺叙、倒叙、插叙及预叙等手法的运用,共同构筑起北村小说独特的叙事风格。 展开更多
关键词 北村 叙述 第一人称 叙事风格
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新时代背景下讲好中国故事路径探究 被引量:6
20
作者 曾平 涂永红 《闽西职业技术学院学报》 2019年第1期6-9,90,共5页
新时代背景下,讲好中国故事是中国走向世界、走近世界舞台中央的重要一步,已经成为国内和国际社会高度关注的共同话题。坚持从故事内容、话语体系、讲述方式三个路径入手讲中国故事,能够有效增强中国故事的说服力、感染力和认同度,让中... 新时代背景下,讲好中国故事是中国走向世界、走近世界舞台中央的重要一步,已经成为国内和国际社会高度关注的共同话题。坚持从故事内容、话语体系、讲述方式三个路径入手讲中国故事,能够有效增强中国故事的说服力、感染力和认同度,让中国故事在世界各国落地生根。 展开更多
关键词 新时代 中国故事 内容体系 中国话语 讲述方式
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