明清词韵学的辨体视野与尊体策略

明清时期的词韵辨体视野不一,具体表现为:明中期至清中期所选择的辨异对象或为近体诗,或为曲,或为乐府古诗,各家常以破体关联另一体之法来强化辨异,呈现出辨破结合的特点;清中后期逐渐回归词体,转向词体内部探求韵法,辨而不破。不同的辨体视野,源于诸家不同的尊体策略。明清词韵学之尊体策略经历了“曲化合乐—格律稽古—寻源释韵—回归词体”的演进,辨体视野相应地经历了“关联曲以与诗辨—关联诗以与曲辨—与古乐府之通与辨—辨而不破”的演变。不同层面、不同途径的音律观照,是造成明清词韵学辨体视野不一、尊体策略各异的内在原因。

沈谦《词韵略》的韵部形制及其词韵史意义

沈谦《词韵略》开创了依附于诗韵,结合对唐宋名家词作韵脚的抽样调查,而折衷取用的词韵编纂方法。沈谦探讨并确立词韵押韵的原则,填词用韵应该平声独押,上去通押,入声独押,又偶有平上去三声通押的情况,又在《中原音韵》的基础上,归并组合出十九韵部,并主张参用古诗押韵之法。《词韵略》面世之后,得到词坛的激赏,对清代的词韵制作产生了广泛而深入的影响,其韵部分合原则和编纂方法成为后世词韵取资沿袭的渊薮。

浅谈宋词词韵与音乐的关系

宋词是隋唐燕乐发展过程中的产物,宋词是一种可以把诗歌和音乐融合在一起的文学形式。本文就三方面对词韵以及音乐之间的深层联系展开论述,包括词韵和宫调,词韵与板拍,词韵与腔韵。

全真正韵闵谱53韵经词韵腔研究

本文是作者硕士学位论文：《全真正韵闽谱53韵研究——兼论全真正韵的雅俗文化特征》第二章的节选（论文共分三章，一、全真道与“全真正韵”的形成与传播；二、“全真正韵”的音乐形态特征：三、“全真正韵”的雅俗文化特征）．全真正韵之“正”有“正统”、“正规”、“正宗”之意，是我国全真道“十方丛林”各官观通用的“当家经酌”．经词和韵腔是全真正韵的重要构成因素，是传递全真文化的主要音乐语言．本文对其采用定量和定性的研究方法，以探究这一宗教音乐特有的形式规律和形态特征。

清代词韵编订及其方法——兼论清代词韵的学术价值

作为清代词学的重要组成部分,词韵编订的产生与发展源于清代词学研究的系统需求,实为以确立填词用韵规范为目的的"制韵实践"。在此背景下,清人一般通过"归纳旧词用韵"、"融合词学思想"和"吸收前人成果"三种方法编订词韵。探讨清人编订词韵的方法,明确清代词韵编订的性质,有助于挖掘清代词韵编订的词学史和语音史价值。

论清代词韵编订的兴起发展及其地位嬗变

作为清代词学的重要组成部分,词韵编订的兴起源于清人复兴词学的诉求。清人复兴词学,首先着眼于词谱的编订,词韵编订不过是其附庸。随着词学研究的深入,词韵编订的地位才日渐重要。到了清代中晚期,词韵编订达到鼎盛,成为清代词学研究系统中重要的一环。

中国词学批评视野中的词韵论

我国词学批评视野中的词韵论,大致可分为四个阶段:一、宋代:"韵"作为审美范畴被引入到词学批评中;二、清代前中期:"韵"范畴开始在词学批评中升格;三、清代中后期:"韵"范畴在词学批评中得以深化;四、近现代:"韵"作为审美范畴在词学批评中仍然得到承传运用与补充完善。上述历程,标示出"韵"作为我国传统词学的审美范畴经历了一个不断承传、上升、深化与完善的轨迹。

清代词韵学建构的开山之作——论沈谦《词韵》的词史意义

叶韵是词的重要特性之一,但唐宋至明,词韵向无专书。沈谦《词韵》是清代词学建构中关于词韵建构的开山之作,标志着词韵问题正式进入清人的研究视野,具有重要的词史地位和理论意义。在作词层面,《词韵》总结宋词的叶韵规律,为清人提供了可依之矩;在词论层面,《词韵》对词韵的探讨,进一步廓清了元明以来词曲不分的局面,推尊了词体;在词韵学层面,《词韵》引发了清人探讨词韵的热情,推动清代词韵学走向繁盛和成熟。

清代词韵制作与词谱之学

清代词谱在文献和理论方面对词韵制作提供支持,词韵则使词谱的制订有更加明确的标准。词谱和词韵互为依存,词谱包含词的韵法,词韵又具有相对的独立性,词韵的制订使得词谱趋于完整。词韵制作的理论和规范发展成熟之后,词谱制订者有详实系统的词韵作为参照,有意识地借鉴词韵研究的新成果,其词谱的编纂质量往往能够得到提高。

宛敏灏先生词学思想探赜--围绕《词学概论》词韵观展开

回顾百年词史,宛敏灏是绕不过去的词学大家。作为当代词坛的元老,他的词学理论详实完备,体系严密,词韵之学、声律之学、词史之学、批评之学、辑佚之学、注疏之学无所不包,在完善既有的词学理论上又有新的创获。宛敏灏先生晓声律、明章法、通词史,所著《词学概论》目列清晰,完备详尽,以明白浅切的语言阐述晦涩深奥的理论,深入浅出,泽被后学。其中词韵两章颇见功力,从内容上看,先辨明开端,再疏通源流,勾勒出词韵发展的历史后,再进一步厘清词韵的从宽与尚严的争议,条分缕析,立论公允;从形式上看,先生旁搜远绍,阐发幽微,采用一主多佐、两两对照和多例互考三种方式详细论述词韵概念,体现了论述方式的灵活生动,此外,浅近通俗的语言和层次分明的结构则增强了趣味性和可读性。

论《碎金词韵》编订特点及其研究价值

《碎金词韵》是清代词学研究繁盛的产物,其编纂体例繁杂,内容丰富,是一部在词韵韵部统领之下,融汇了丰富音韵学知识和词学思想的综合性韵书。同时,作为谢元淮《碎金》系列著作的重要组成部分,它融合了谢氏"词为诗余""以(昆)曲歌词"的词学主张。以《碎金词韵》为中心开展课题研究,既具有重要的理论意义,又对今人模拟宋词格律用韵,以及规范昆剧韵白声类都具有一定的实用价值。但目前学术界对该书的研究还比较薄弱,因而有较大的研究空间。

“别是一家”词韵媚——人教版课标教材必修4第二单元备教策略

一、单元知识的积累整合 其一，词。词萌于隋唐，兴于晚唐五代，盛极于宋。词也称“曲子词”“诗余”“长短句”。写词称“填词”，填词时要遵循“词牌”要求，“词牌”是词的调式名称，不同的词牌在句数、每句的字数、平仄、押韵上都有相应的规定。词的“段”称作“片”或“阕”，一首词的两段分别称上片、下片或上阕、下阕。词按字数多少分为“小令”“中调”和“跃调”。

从《笠翁词韵》看清初曲化词韵的词体音律观念

基于词曲相通、用韵贵纯的词韵主张,李渔《笠翁词韵》以《词韵略》为框架基础,并参合时音,兼赅23韵部和27韵部两个系统。23韵部为宽式词韵系统;27韵部是一个近似于南曲韵的严式词韵系统。李氏韵与稍晚的《诗词通韵》《韵选类通》一样,都是清初典型的曲化类词韵专书。曲化词韵的主张以词曲互动风气为土壤,不以单纯的辨体辨韵为编韵目的,而是以揭示词韵的词体音律属性为目标,这与时兴之格律类词韵大相径庭。在清代词学辨体、尊体的主体语境下,曲化词韵因有体不尊、律不辨、韵不正之弊而见弃,但其以音律为指归的词体反思对后世词韵学有所启发。

《笠翁词韵》新探

清代是中国古代词韵研究的发达时期,当时大概形成了三类韵书,对照其他韵书,《笠翁词韵》反映了清初的语音,具有典型意义。就《笠翁词韵》所录相关韵字采看,全浊声母仍然存在,但已经处于消亡阶段。全浊上声字的声调,也很大一部分转入去声,但并非如李渔所认为的全部转入去声,而是仍有在上声中的保留。另外,目前出版的各种《笠翁词韵》,尚存在一些刊误,文章予以了校证。

《笠翁词韵》音系研究

《笠翁词韵》是清初著名戏曲家李渔所编的一本韵书。李渔(一六一一——一六八○),字笠鸿,号笠翁,祖籍浙江兰溪,本人出生于江苏如皋,稍长迁返原籍,以后定居杭州、南京,时或带领他的昆曲戏班周游各省。李渔精通音韵,编过两本韵书,一本是《笠翁诗韵》,大体承袭传统韵书;另一本便是《笠翁词韵》(以下简称《词韵》)。这是他为作词、更是为昆曲创作的押韵而编的韵书。赵诚先生《中国古代韵书》(一九七九中华版)指出,《词韵》及与其同一派的清代词韵专书的作者们“在分韵时,都或多或少地注意了当时的实际语音,甚或以某地方音为根据。所以,韵部的划分,别有系统。虽然他们编的是词韵,但主要的贡献,却不在此。”对《词韵》音系作一番研究,将有助于我们对明末清初语音的了解。

李荣浩歌词词韵研究

押韵属于语音修辞,李荣浩歌词华丽精巧、韵律突出,承袭了古典诗歌“韵律相押”的形式。以李荣浩49首单曲为研究对象,从语音修辞的角度出发,分析李荣浩歌词的韵脚类型、押韵方式和特点,进一步体会李荣浩歌词的韵律美和情境美。

后村词韵杂谈

刘克庄(1187—1269),字潜夫,号后村居士,福建莆田人。一生经历了孝宗、光宗、宁宗、理宗、度宗五朝,主要活动在南宋后半期。 后村是南宋大文学家,其词风近辛弃疾。二十三岁开始宦游,淳佑间赐同进士出身,官至宋修史、侍读、工部尚书及正议大夫,以龙图阁学士致仕。

谈词韵——词学讲话之四

本讲主要内容有二:(一)词韵的创始及其发展,谈谈早期的词韵以及各种不同见解和尚严、从宽两种主张的分歧。(二)词的协韵问题,说明从旧词用韵想到今后宜如何处理和旧有词韵的用途。词韵的创始及其发展词盛于唐、宋,而词韵专书则盛于清代.其所以如此是不难理解的.因词在初期与音乐密切配合,用韵但求谐耳,完全摆脱了所谓韵书的束缚.正如《四库总目提要》

越剧唱词韵辙

本刊１９９９年第４期发表裘达人先生的《越剧唱词音韵表》一文后，收到了卢时俊同志的商榷文章。卢先生在文章中，以自己的数十年研究心得提出了许多极其宝贵的意见。由于篇幅所限，卢文本刊不再登载，现将他同时提供的《越剧唱词韵辙》予以发表，作为迄今最完整的音韵表，提供给越剧专业和业余爱好者。

基于语料库的鲍勃·迪伦歌词词韵研究

鲍勃·迪伦获得了2016年诺贝尔文学奖,其本人不但是歌者,更是诗人。各种修辞手段尤其是词韵的运用极大地加强了鲍勃作品的艺术表现力和感染力。文章自建小型语料库、编写正则表达式对鲍勃·迪伦歌词词韵进行检索和分析。通过研究发现:鲍勃·迪伦歌词运用了多种词韵,包括头韵、尾韵,而且还将头韵尾韵联合使用形成新韵式,即头尾韵和尾头韵;四种词韵大量使用达2403次,占文本总数的25.81%;以21个辅音字母开头的词韵单词在总文本中的比重排序和其在总单词中的比重排序惊人相似,完全相同或近似的字母达17个,占总统计字母的80.95%。文章还对词韵的语义修辞功能进行了分类说明和相应分析,归纳出其具有强调渲染、形成对照、幽默讽刺、引起联想四项作用。