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Internationalisation and the Development of Vietnamese Theatre
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作者 Dinh Thi Nguyen 《Journal of Literature and Art Studies》 2021年第5期327-344,共18页
Dinh Thi Nguyen,Director of the Hanoi Academy of Theatre and Cinema,introduces his theory of Internationalisation in Vietnamese theatre.He suggests that traditional performance forms are always being intermingled with... Dinh Thi Nguyen,Director of the Hanoi Academy of Theatre and Cinema,introduces his theory of Internationalisation in Vietnamese theatre.He suggests that traditional performance forms are always being intermingled with foreign performance forms,with intercultural mixing of forms creating“internationalisation”.In this paper the development of Vietnamese theatre forms are examined through the lens of internationalisation.Starting with Cheo and Tuong,this paper follows the ways in which adaptations and absorption of introduced forms of theatre have shaped traditional forms developing into the contemporary theatre practices seen today in modern Vietnam. 展开更多
关键词 traditional Vietnamese performance intercultural theatre contemporary Vietnamese theatre
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论戏曲程式思维与当代戏剧角色的个性化表达
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作者 刘慧明 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2024年第3期166-177,共12页
阿甲先生曾提出“程式思维”之概念,以此为戏曲创造角色的特定思维方式。后继学者与艺术家对这一概念的范畴和意义的阐发,已拓展了阿甲先生的原意。在话剧影视表演领域,此概念强调了通过外部技术带动心理表现的思想方法,以及写意地化戏... 阿甲先生曾提出“程式思维”之概念,以此为戏曲创造角色的特定思维方式。后继学者与艺术家对这一概念的范畴和意义的阐发,已拓展了阿甲先生的原意。在话剧影视表演领域,此概念强调了通过外部技术带动心理表现的思想方法,以及写意地化戏曲于话剧影视表演中的表现思维,当代戏剧表演对戏曲借鉴之精髓便在于此。经无数梨园弟子的探索与锤炼,戏曲程式不仅是某种风格性的动作,更是一种创造角色的思维方式——在程式中建立角色的表演底色并发展,在行动、空间营造、缘物寄情中体现民族审美,不见程式而程式已在其中。在这种程式思维下,当代话剧影视表演不仅可以借用戏曲元素来丰富其自身,更可以从戏曲中获取能量之源。 展开更多
关键词 程式思维 话剧影视表演 角色 当代 个性化
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当代戏剧的多样化表现--特殊场地演出 被引量:2
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作者 李茜 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 2014年第4期49-58,共10页
"特殊场地演出"是当代戏剧的一个表征。但在我国,特别是在大陆地区,对于"特殊场地演出"的研究还处于空白状态,因此什么是"特殊场地演出"成为研究此演出现象的重要着手点。本文围绕这一主题展开,目的是为... "特殊场地演出"是当代戏剧的一个表征。但在我国,特别是在大陆地区,对于"特殊场地演出"的研究还处于空白状态,因此什么是"特殊场地演出"成为研究此演出现象的重要着手点。本文围绕这一主题展开,目的是为我国戏剧的多元化发展提供补充,在识别什么是"特殊场地演出"的同时,探索其发展的可能。 展开更多
关键词 当代戏剧 “特殊场地演出”
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戏剧强国里的“高手”过招——俄罗斯戏剧舞台演出2018年度报告 被引量:2
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作者 王仁果 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 2019年第2期19-33,共15页
作为老牌戏剧强国的俄罗斯,戏剧大师频出,舞台佳作不断,在2018年度的戏剧舞台上精彩纷呈,且发生了具有重要影响的剧场事件。笔者将结合俄罗斯戏剧演出的整体现状,针对俄罗斯的当代剧场在2018年度的热点演出,展开较细致的介绍与评述。追... 作为老牌戏剧强国的俄罗斯,戏剧大师频出,舞台佳作不断,在2018年度的戏剧舞台上精彩纷呈,且发生了具有重要影响的剧场事件。笔者将结合俄罗斯戏剧演出的整体现状,针对俄罗斯的当代剧场在2018年度的热点演出,展开较细致的介绍与评述。追踪与研究俄罗斯当今的剧场热点,对于国内戏剧界了解俄罗斯的当代剧场、了解当代俄罗斯及欧洲前沿导演的戏剧创作思想与导演手段等,都具有重要意义。巡礼俄罗斯2018年度戏剧演出,我们也许会产生一些新的思索与答案。 展开更多
关键词 俄罗斯当代剧场 戏剧演出 导演创造 戏剧评述 2018年度戏剧
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作为同谋的观众:2018年法国剧场演出综述 被引量:1
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作者 张岩 《戏剧(中央戏剧学院学报)》 CSSCI 北大核心 2019年第2期34-43,共10页
本文向读者介绍2018年法国巴黎戏剧舞台上的三部具有代表性的剧场艺术作品:《再度上演:剧场的故事I》《我是一个国家》《囚徒》。这三部作品或取材真实事件,或以寓言剧的形式表达创作者对于现实生活的思考,并以提出问题的方法试图在观... 本文向读者介绍2018年法国巴黎戏剧舞台上的三部具有代表性的剧场艺术作品:《再度上演:剧场的故事I》《我是一个国家》《囚徒》。这三部作品或取材真实事件,或以寓言剧的形式表达创作者对于现实生活的思考,并以提出问题的方法试图在观众的接受中引发反思,从而完成作品的表意。作者试图通过对上述作品的论述,对2018年法国巴黎戏剧舞台进行特征总结,找到法国现实社会与剧场艺术形成的呼应机理。 展开更多
关键词 法国当代剧场 展演 观看 法国剧场的政治性
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当代波兰戏剧表演中的身体表述行为 被引量:1
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作者 唐婕(译) 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2019年第5期1-10,共10页
现实主义表演者的所有动作--手势或其他动态行为,是由特定角色的心理特征所激发的。身体表述行为则相反,没有遵循心理学概率规则,而是通过运用动态性身体技巧来展现表演者的能量性身体。其中的一些动作可以作为物理刺激来揭示或凸显能... 现实主义表演者的所有动作--手势或其他动态行为,是由特定角色的心理特征所激发的。身体表述行为则相反,没有遵循心理学概率规则,而是通过运用动态性身体技巧来展现表演者的能量性身体。其中的一些动作可以作为物理刺激来揭示或凸显能量性身体的某些特征,是对现实主义角色扮演所有美学和意识形态规则的挑战。 展开更多
关键词 当代 波兰戏剧 身体表述行为
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从首届中国当代舞蹈双年展看舞蹈剧场的当代转型
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作者 吴羽婧 《当代舞蹈艺术研究》 2020年第2期70-72,共3页
2019年8月,第六届"培青计划"暨首届中国当代舞蹈双年展于上海国际舞蹈中心举办。在此次"双年展"中,笔者参与了工作坊、作品展以及主旨论坛,在倾听了诸多专家的观点后,借助"双年展"所提供的前沿的国际化... 2019年8月,第六届"培青计划"暨首届中国当代舞蹈双年展于上海国际舞蹈中心举办。在此次"双年展"中,笔者参与了工作坊、作品展以及主旨论坛,在倾听了诸多专家的观点后,借助"双年展"所提供的前沿的国际化视角以审视当代中国舞蹈的发展。本文主要分为三个部分,针对当代青年编舞者的心态转变、舞蹈剧场中的交互性关系以及观众解读舞蹈剧场的视角等方面进行了探讨,从而提出舞蹈剧场在中国的当代转型不仅体现在创作者、表演者、观者三种身份的多维互动上,更体现在观众回归评价作品的主体地位中。 展开更多
关键词 舞蹈剧场 中国当代舞蹈双年展 交互性 观演关系
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