对“句町”及与之相关的西林地名的考释--兼谈广西西林曾为句町国政治中心

"句町"本义应是"红色的藤蔓"。通过对"句町"及西林部分地名的考释,认为广西西林曾是古句町国政治中心。

言语中的智慧——论《一只马蜂》的剧作特点

在中国现代戏剧史上,丁西林凭借处女作《一只马蜂》出现在中国现代戏剧肇始期,随之成为20世纪20年代戏剧舞台上的特殊存在。《一只马蜂》以其在艺术上的成熟,自觉提升了中国现代喜剧的艺术品位,丰富了中国现代戏剧语言,促进了中国现代戏剧的成熟。

从另一片天地走来的丁西林和他的独幕喜剧

丁西林是一位由科学步入文学的戏剧艺术家。他所创作的独幕喜剧,既具有达观雅量、追求和谐的美学特征,又渗透着科学理性思维的色彩,极大地丰富了中国现代喜剧的创作成果。

试论丁西林喜剧《妙峰山》的思想内容

丁西林是一位出色的喜剧作家．他最后创作的《妙峰山》现实针对性强,剧情起伏变化大,人物机智幽默,充分体现了其喜剧特色．

丁西林剧作研究述评

作为中国现代喜剧的开拓者之一,丁西林在文学史上的地位逐步得到了确认。丁西林研究始于上个世纪20年代,大致可以分为三个历史阶段:1924-1949年、1950-1978年和1979年至今,其间经历了争论并渐渐走向深化。

丁西林文学态度的转变——前期戏剧与抗战戏剧的比较

丁西林在"五四"时期以独幕喜剧著称文坛,此时他将文学作为一个物理学家工作之余的爱好,他的前期戏剧关注日常生活中的喜剧因素,幽默、论辩色彩强、结局出乎意料。三四十年代随着社会矛盾的加剧,丁西林对文学的态度发生了改变,不仅仅再将戏剧当作一种兴趣爱好,而是将文学作为爱国的工具,融入战争背景,揭示当时动荡的社会现实与人性复杂,并描绘个人的政治理想,赋予文学更深刻的意义。

《一只马蜂》——丁西林的戏剧语言先锋之作

丁西林剧作的语言被认为在中国现代戏剧中独树一帜,他不仅通过文体的杂糅而写出一种书面化的白话文,同时利用丰富的修辞来构建语言的文学性与多义性。但是鲜有论者结合白话文运动、早期新剧的发展等历史背景,并具体到词汇、句法与修辞的层面来分析其语言的特点及历史意义。运用文本细读与实证研究的方法,透过跨文化的视野,从文体和修辞两方面来探讨他的处女作《一只马蜂》的语言特征,说明剧中的隐喻表明该剧的确是作家的一篇戏剧语言先锋之作。

论丁西林独幕剧的客厅空间

丁西林早期独幕剧的客厅空间具有一定的文化意义、文本意义和舞台意义。在沙龙文化传统的影响下,丁西林的戏剧活动与创作和新月团体的美学风格关系密切。在剧本的层面上,各个角色之间的关系呈现了空间中权力的支配、转移和异化,更折射出家庭伦理、社会问题等多重维度。当客厅作为舞台表演的场所时,丁西林先生对客厅空间进行了充分的经营,使之具有丰富的喜剧生命力。

丁西林战时喜剧的艺术转型

丁西林的战时喜剧主要创作于30年代末期,代表作《三块钱国币》《等太太回来的时候》《妙峰山》。由于国内政治环境的变化、文艺运动的转向及其自身的遭遇,其作品中的创作模式、价值取向、关注点都有了一定程度的转变。在抗战语境基础上探讨其叙事视角的大众化,自觉进步的革命政治倾向、戏剧语言的政治化,并以具体的文本分析丁西林战时喜剧的艺术转型。

丁西林剧作语言的欧化研究

文章通过自建语料库,运用定量的研究方法探究丁西林剧作语言的欧化情况,丁西林剧作中词的形态变化,词类和词的结构都受到欧化语法的影响,句子中“一+量词”连用情况增加,出现表判断的“是”字句,插语法多用。丁西林剧作的语言呈现欧化与去欧化并存,白话与文言交融的欧化特点。丁西林能在保持汉语凝练简洁的基础上,有所取舍地吸纳欧化语法,通过中西结合的手段给现代戏剧带来新鲜的气息。

科学传播视域下的物理学家丁西林

丁西林具有物理学家、剧作家、社会活动家等多层身份,极为重视科学传播工作,在工作之余,积极投身于科普事业,宣传、推动科学传播工作,宣传关于科学与社会领域的真善美思想。基于分析丁西林的科普文章、教材、剧本等著述,概述丁西林科普文章、物理教材以及剧本等多种形式的科普著述,阐述丁西林科普著述所具有的文学性撰写风格与浅显易懂的特点,指出这是其著述获得成功的原因,并基于丁西林的早期讲话,揭示了他重视科学传播工作的动力来源与思想基础是提高民族素质、实现民族复兴。

扮装、反讽与乌托邦——丁西林喜剧的越界想象与异质空间

在现代中国戏剧史上,丁西林喜剧是一个意义独特的存在。从"五四"时期的《一只马蜂》到"抗战"时期的《妙峰山》,再到1962年的《智取生辰纲》,丁西林的戏剧创作形成了一个具有内在连续性的喜剧世界。其中,通过人物扮装颠覆社会象征秩序的压抑,从而构成狂欢般的越界想象;藉由言语讽喻超越现实世界的羁绊,从而完成一个乌托邦空间的虚构;以及通过混融西方形式与本土传统,从而形成一种兼具现代性与本土性的中国现代喜剧范式;则是构成其意涵丰富的喜剧世界的三个关键脉络。