DV纪录片创作理念和方法的探讨——以纪录片《守望者——汉风》为例

网络、DV和非线性编辑技术的兴起和成熟,最终使得纪录片的生存突破重重障碍,DV纪录片迅速发展并有逐渐融入主流媒体的趋势。DV记录片除了具有纪录片真实性的本质属性外,其平民视点、个性化表达的特点也决定了DV纪录片自身的一些鲜明的创作理念和创作方法。文章以自创DV记录片《守望者——汉风》为例,探讨DV纪录片的创作理念和方法。

DV纪录片发展前景的探讨

DV是个全新的概念,它表现出的蓬勃发展的潜力让业内人士刮目相看。然而,过分崇尚个性、边缘化的题材,让DV纪录片现今的生存面临着困境。本文以DV纪录片为线索,探讨DV纪录片发展的前景。并针对DV纪录片的特点以及主流媒体的引导作用,作出对DV纪录片前景的预测。由此,确认形成DV纪录片市场的必然趋势,诸如DV纪录片制作的专业化,广电系统的产业化改革等,探讨为DV纪录片市场的形成提供的契机。本文试针对DV目前存在的一些现状,就其在未来的发展时期应该解决的问题提出讨论,希望能对DV的发展提供一些参考意见。

《白塔》：凝视一种生存……——DV纪录片独立制作人苏青访谈

片名：《白塔》(人文类纪录片)83’编导及摄像：苏青 米娜；拍摄及完成时间：2002年5月-2003年8月。获奖参展纪录：2004年第15届马赛国际纪录片电影节“最佳处女作奖”和“最受欢迎影片奖”。

DV纪录片在教学中的应用

本文旨在探求DV纪录片的发展和应用于教育教学的途径及其可能性，论述了网络作为传播途径与DV纪录片结合的可能性与必要性，探讨未来DV纪录片走进校园将成为学生的探究性学习工具的前景，最后对在应用纪录片作为课堂教学的补充内容时，提出了四项注意事项。

DV纪录片的题材选择

电视媒介无疑是当今最为成熟最有影响力的大众媒体，电视媒介的介入实现了DV纪录片在中国真正意义上的大众传播，有效地整合了民间DV纪录片资源。但是，任何一种传播媒介都有其自身的特点，电视媒介的主流化、大众化特征与DV纪录片的个性化、多元化特征形成了它们之间的天然矛盾性。

对DV纪录片栏目化生存的思考

DV（数码摄像机）的出现是影像技术和设备上的一次重大变革，不仅给电视纪录片制作观念带来了全新的变化，而且在大众传播的历史上也具有重大的意义。DV同以光学原理和胶片介质为基础的电影设备、以模拟技术和电信号转换为基础的电视设备都是完全不同的，DV纪录片具有传统纪录片不可比拟的传播优势。在保证正确舆论导向的前提下，给予DV纪录片一个良好的栏目平台和传播渠道，DV纪录片一定能够取得特殊的社会传播效果。

独立影像的文化表达范式——论DV纪录片《老头》

杨荔钠于1999年推出的DV纪录片《老头》,是中国独立影像创作的代表性作品。数字摄影机的优秀摄像性能、小镜头的便利性,以及朴素的视觉和听觉处理,体现了这部独立影像作品的技术基础和拍摄手法。作品内容呈现的独立性特质,则主要在于零度剪辑和非线性的板块式叙事结构两个方面。而其思想主题表达,指向的是对被忽视的边缘群体的关注和关怀,表现出作者独立于体制的、不同于主流意识形态的价值追求。在同质化明显的影像创作环境中,《老头》成为新纪录运动发轫期之后独立影像探索的典型产物,独立纪录片的纪实主义就在数字新媒介的帮助下重新显示其魅力,承担其责任。

浅谈DV纪录片的真实性

在中国．DV于1999年前后开始兴起。由于DV轻便灵活、操作简单而又易于隐藏，正契合了纪录片个人化的操作方式。因此。大多数DV拥有者最有可能用手中的DV来摄制纪录片。 DV纪录片是什么？各国不同时期的纪录片工作者都为它下过各种定义,但有一种定义是得到一致赞同的：DV纪录片不是虚构文学。而是一种“非虚构性”的电视作品。它记录的是在真实的环境里，真实的时间内发生在真实人物身上的事件。这就告诉我们，真实是DV纪录片最根本的特性，是DV纪录片的灵魂。

DV纪录片和电视纪录片的比较分析

长期以来，纪录片多以电视，电视为创作环境和传播载体，随着数码、互联网技术的提高和普及，人们经济生活水平的提高，艺术创作的主体大跨度地泛化，DV纪录片就是在当前的经济水平，技术发展和创作欲望的情境中催生的。显而易见，互联网的高速发展将DV纪录片带入生活之中。

DV带来的改变——DV纪录片创作杂谈

有人说“纪录片的价值不在拍摄的技巧有多高，而在于片子是否真正反映了生活与岁月的痕迹。”我感觉这句话更适用于DV纪录片。2008年，我用DV套拍了两个以贵阳人民广场为背景的纪录片（2008人民广场》、《广场舞者》，使我对DV有了切身的体验和认识．DV开拓了我的纪录片创作思维和方式。

DV纪录片的生存现状和发展前景

本文以DV纪录片为线索,探讨了DV纪录片的概念、生存现状以及发展的前景。DV纪录片是个全新的概念,是个新兴的事物。它表现出的蓬勃的发展潜力让业内人士刮目相看。然而,过分崇尚个性、边缘化的题材,让DV纪录片现今的生存面临着困境。本文针对DV纪录片的特点以及主流媒体的引导,作出了对DV纪录片前景的预测。形成DV纪录片的市场是必然的趋势,而DV纪录片制作的专业化,广电系统的产业化改革,为DV纪录片市场的形成提供了契机。DV纪录片必将在市场的调控下,提高到一个新的高度。

《台阶》：延展着形式的意味——纪录片编导费佑铭访谈

片名：《台阶》（实验纪录短片，24’） 编摄：费佑铭、刘硕（河北唐山电视台纪录片编导） 拍摄完成时间：2004年4月至10月 获奖参展纪录2005年入选法国第18届FIPA国际电影节，获“最佳纪录片入围奖”。2005年，获中国电视纪录片学术奖·首届“自然记录杯”DV纪录片大赛创意奖。二等奖，7月在中广协会纪委会举办“国际纪录片观摩会”上展播。

给DV一点宽容

也许是DV普及的速度过快,也许是过多的DV大赛,使DV节目的质量有了较大的提高.一些电视台开始把DV节目列入播出的视线.

给DV安个家

DV人的民间性和独立于体制外的身份，使他们的“个胜化”作品，往往不能满足于主流媒体的要求，一些DV纪录片爱好者不得不选择了境外，因为他们没有一个自己的“家”。

中西方电视纪录片种类及创作方式比较分析

电视纪录片创作已有半个世纪的历史了，以历史学、社会学，传播学的观点看，纪录片通过多种的纪实手段可以达到解释历史．分析现在、导向未来的作用。

纪录片《房东蒋先生》的启示

<房东蒋先生>是北京的自由撰稿人梁子的作品.这次的DV作品可算是她的"玩票"之作.经上海电视台纪实频道播出,一时成为人们谈议的话题之一.观众用"有趣"来形容这部小制作的DV纪录片,不同的观众通过各自不同的感受,在片中都找到了自己看问题的角度.

没百万,十万也能拍电影——一个电影梦的成本预算

对于拍一部电影，过去大多数文艺青年只能在门外瞧瞧热闹。时移事往，在电影的必须投资递减与青年人的影像热情递增时，两条抛物线有了一个交汇点——低成本电影。这个概念一经浮出水面，便成为一种梦想的变现方案。

放下DV轻装前行

和一个朋友聊天随便说起打算做一期有关DV的内容,她脱口而出“噢,地下电影”,看着她满是叹号和问号的脸,我也不知道用什么简单明了的回答去否定这显然不准确的表达。DV是DigitalVideo的缩写,明白简单地说就是数字摄像机。首先,DV是机器,是科技产品。九十年代初在中国出现的“掌中宝”摄像机是DV的前辈,等DV的名称出现时,就是从模拟技术转到数字技术了,打个比喻就像基因变异。再往深了说关涉一些物理学上的问题,如:模拟技术是从光波转化成磁波再变成影像,数字技术是数字成像,等等。但对使用者来说,这些都已无关实际操作。总之,它的基本功用是记录。其次,DV是大众的消费产品。每个旅游景点都能看见游客手中拿着DV到处拍摄,它和照相机的差别仅是镜头中的人是不是活动的。再次,DV才是文艺青年的宠物,是可以低成本投入、高效率使用的工具,尤其被用在影像作品的制作中,就成了这类作品的代名词,也所以才有了跟艺术沾边儿的名份。有人说,换个环境和时代,文艺青年应该去写诗、游行、唱摇滚、耍把势、离家出走、搞社会调查,如今是玩起了DV,没准儿,过两年觉得没意思,又回过头去写小说了。但我想,肯定还是有那么一群人把它当作通往理想的天梯,至少在一定的时段内,是用情地对待它。