邓石如书法风格形成探究

邓石如是清代碑派书法的杰出代表,他的书法风格形成受父辈的熏陶启蒙并得益于其广泛的交游。在其交游中得到文人书画家的指导和传授,在江宁梅家得以临摹丰富精妙的碑帖,奠定了其书法基础。所结识的当朝官员对其书法的器重扩大了他的书法影响。

庶民书法家与庶民书法——邓石如及其书法艺术研究

邓石如一介庶民,在艰苦环境中磨练书法技艺,终于成为名副其实的"庶民"书法家。他的书法艺术具有庶民艺术特色;由于邓石如的自主选择,以及艺术家生活环境因素,形成庶民审美意识;邓石如在书法工具和书法运笔方法上做出了突出成就;并且在创作上有自己独特的艺术表现形式。

汉碑额篆书与清代中后期篆刻的繁荣

汉碑额篆书是清代中后期篆刻"印从书出"创作模式得以形成的重要关钮,邓石如则是取法汉碑额开新风的关键人物。晚清篆刻家相继引汉碑额篆书入印,同时将取法范围拓展到汉碑额以外的其他金石文字资料,使篆刻创作开拓出"印外求印"的创作模式。汉碑额篆书为清代中晚期篆刻的创新提供了资鉴,清代中后期篆刻的繁荣,汉碑额篆书在其中扮演了不容忽视的角色。

印学理论对明清流派篆刻发展的引领

自文人亲自参与篆刻,在追求印章艺术性上具有了清醒自觉的认识,便出现了印学理论著作。印学理论的出现虽然较晚,但借鉴已有相当基础的文论、书论、画论而得到迅速发展。印学理论的成熟早于篆刻实践的成功,推动了明清流派篆刻呈现百花齐放、各出新面的繁荣景象。文章对印学理论的发展及明清篆刻家的创作实践加以阐述,以期对当代篆刻创新有所启迪。

邓石如书法墨法风格的形成及其影响

乾嘉之世,书法面临碑学审美新风尚的日益盛行,再加之生纸与羊毫笔等新工具材料的广泛使用,一套新的技法体系、特别是其中的墨法尚待建立。邓石如正是得此时代之势,又积勤学之功,充分利用了生纸与羊毫笔的特性,形成了遒润古拙、浑厚苍茫、具有浓厚金石气的鲜明的墨法风格。文章在对邓石如墨法风格形成的内在审美机制的探析过程中,从其墨法与金石气、笔法、空间关系的理论分析出发,结合作品图像分析例证,对其墨法的表现技巧与美学内涵进行深入的解读,以期帮助读者更加立体地认识邓石如在书法史上的影响与意义,获得更多的启示。

“印化”促进了篆书艺术的创新——以邓石如为例

篆书在清代的复兴,论者多关注金石学、考据学与文字学对篆书兴盛的推波助澜,少有提及篆刻创新对篆书复兴的客观作用。篆书艺术创新高潮出现在清中晚期,篆刻家们的篆刻创新是功不可没的,篆书的印化处理极大地促进了篆书的风格创新。作为"印从书出,书从印入"的成功实践者邓石如的篆书,其创新之路无疑是篆刻创新促进篆书艺术创新的典范。

邓石如篆刻艺术风格探析

邓石如的篆刻艺术在清代成就非凡,影响力延续至今,体现出明显的以书入印和逸士风格。以书入印的篆刻艺术思想大体可归结为两个方面:第一,在创作形式方面,打破陈规,把个人的书法笔意融入到篆刻之中;第二,在篆刻技巧上,则不流于时俗,刀笔相承,随心而至,达到自然的生趣。其作品隐含着平和超脱的世界观,体现出了逸士风格。邓氏篆刻艺术风格的成因有三:首先,当时的时代环境与师承、交游等人文因素影响了他的创作方向与创作理念;其次,独出己意的篆刻思想与高瞻远瞩的艺术情怀影响了他的创作内容;另外,其不媚世俗的性格,恬淡高洁的精神境界,使他能除却世俗纷扰,将真实烂漫的自我投入创作之中。

七十年来邓石如研究综述

邓石如为清朝杰出的书法家、篆刻家,被后人公认为“碑学宗师”。学术界对其做了大量的、多方面的研究。尤其是近年来,随着学术领域的不断拓展和新研究理论方法的出现,关于邓石如的研究成果日益增多,呈现逐年增加之势。通过对建国后国内公开发表的有关邓石如的文献资料进行整理与分析,可以看出研究邓石如的焦点集中在书法与篆刻艺术、书学和印学理论、作品的赏析与考略、艺术成就与影响价值及邓石如生平、交游等方面。其中不乏专深的研究成果,但从中也可以发现一些需要进一步研究的角度与探讨的议题。

故宫藏明清名家篆刻伪讹丛考(三)——邓以蛰先生捐献的四件篆刻作品

在故宫博物院收藏的明清篆刻作品中,有四件来自邓以蛰先生的捐献,它们分别被认定为清代篆刻家邓石如、顾振烈的印作。本文通过对这四件篆刻作品多方面的考察、研究,否定了这个结论,并重新考证出四印的作者,澄清了以往的误识,为进一步的学术研究提供了必要的前提。

从邓石如的三次游历论其书法遭遇

邓石如与金榜的订交时间,以乾隆五十年(1785年)的可能性更大,乾隆四十六年、四十七年的看法当予纠正。金榜称扬邓氏为李阳冰后一人,与梁巘的预言、程瑶田的肯定是前后呼应的,对邓氏书名在安徽地区的流播起到了重要作用。邓氏与曹文埴初识当在乾隆五十二年(1787年),五十一年说亦误。曹文埴遍赞邓氏四体书为国朝第一,第一次从横向上评定其书坛地位,刘墉、陆锡熊的称赏,也是以此为前提的。邓氏寓居北京仅半年,出都时间至迟在乾隆五十六(1791年)二月间。其出都的原因,与曹文埴极相关,与刘墉失势、陆锡熊以忧暴卒干系不大,根本原因在他自身。邓石如遭到翁方纲等人排诋的原因,极有可能是其篆法问题,而不是审美风格的分歧。邓石如被排斥不能只从表面看作书派之争所致,倒可能是皖派经学家与吴派经学家治学方针的分歧在书法评判上的表现。邓氏的创作道路与生前不遇生后大遇的状况,可为今日书者镜鉴。

论邓石如篆书艺术的当代意义

邓石如是清代集书法家、篆刻家、画家、文学家于一体的艺术大师和学者。邓石如是清代碑学书家巨擘,擅长四体书。他以隶法作篆,突破了千年来玉筯篆的樊篱,为清代篆书开辟了一个新天地,其篆刻艺术臻至化境,并对后世影响深远。文章通过分析和论述邓石如篆书艺术对当代所产生的意义,为研究当代篆书艺术实践提供理论参考。