论姜白石清空峭拔的词风

姜白石词的创作吸取了婉约、豪放两种词风的体势,形成了自己的独特风格,倘用清空峭拔来概括白石词的风格,是符合他的创作个性特征的。

野云孤飞,去留无迹——论姜夔词的清空特征

文章论述了姜夔词作清空的风格特征 ,认为其特征主要表现在意清境空 ,节奏跌宕流转 ,语感质朴玲珑等三个方面。

论白石词的清空与骚雅

姜夔作品白石词具有不惟清空、又且骚雅的审美风格。白石词的清空主要表现在意象选择、意境营造以及情感表达三方面,姜夔在创作中尤善选取幽独清冷的意象,并借此渲染清高空灵的意境,从而委婉地抒发自我清雅的心境。白石词骚雅的审美追求主要表现在题材与表现手法的平和中正。白石词这种清空、骚雅的词风以空灵的艺术个性增加了词体的抒情形式,"都在虚处"的审美追求完善了词体的表现形式,对后世创作影响深远。

意之清、境之空、风之雅——姜夔词“清空骚雅”辩正

从张炎《词源》论姜夔词'不惟清空,又且骚雅,'后人多以'清空骚雅'说姜夔词。然'清空骚雅'究竟是何义,则众说纷纭。笔者认为,其'清空骚雅'可用九个字概括,那就是:意之清、境之空、风之雅。

冷色调的运用与姜夔词清空骚雅风格的形成

姜夔词清空骚雅,且历来被认为格调最高,这种风格面貌与其词在用色上偏爱冷色调有密切关系。姜夔词中,整体偏于冷色调的作品超过70%,其中全部由冷色调意象构成的作品接近30%,表现出对冷色调的强烈偏爱。偏冷的色彩能够在视觉上产生清冷的效果,并使作品表现的空间显得更加开阔,有助于清空词境的形成。同时,冷色调的颜色也能在心理上产生疏离的效果,使作品的意境具有绝尘远俗的特征,从而使词的格调显得更高。因此,明显的冷色调是姜夔词清空骚雅及高格调形成的重要原因。

论姜夔《白石道人诗说》对江西体与晚唐体的调和

姜夔《白石道人诗说》中有调和江西体和晚唐体的内容,为有识之学者所公认,不无遗憾的是,学者们对此问题均未能展开论述。在江西体和晚唐体弊端显现于诗坛之际,白石学之而皆对其不满,左归右箴,以矫其失;调和两派,以为己用。无论是白石的诗作还是词作,皆能出入于江西与晚唐之间,以晚唐之韵致挽江西之拗涩,以江西之刚健救晚唐之浮滑。在南宋诗歌大体上以非江西体则晚唐体面貌出现于诗坛之时,白石能兼取江西体与晚唐体之特点入于创作实践之中,这也是江西体和晚唐体皆不能完全范围其诗歌特色的原因所在。

陈亮与辛弃疾咏物词之比较

陈亮与辛弃疾的咏物词喻托明确、立意高远、壮美与柔美并存,与姜派咏物词形成了鲜明的对比。但是,陈亮与辛弃疾的咏物词也表现出诸多不同:龙川咏物词题材保守、狭窄,稼轩咏物词题材开拓、广阔;龙川咏物词风格庄重,稼轩咏物词则庄谐杂出;龙川咏物词偏于冷静思索,稼轩咏物词则偏于直接感发;陈亮单纯咏物,所用典故不过是在为咏物服务,而辛弃疾则将咏物与咏史结合在一起,典故本身常常成为吟咏对象。综合来看,稼轩咏物词的水平远在龙川咏物词之上。