黔东南侗族琵琶歌核腔及其文化阐释

作为民间歌曲的基础结构,核腔对于分析、研究民歌乃至民间音乐具有重要意义及价值。黔东南侗族琵琶歌核腔由角商宫羽(Mi Re Do La)四音列构成,并在核腔原形及其不断变形中建构、完成旋律。作为侗族社会自然、人文环境的产物,琵琶歌核腔与侗族社会款组织、民间歌师的即兴创作及其伴奏乐器——琵琶有着千丝万缕的联系,相互依存于侗族社会文化体系之中。

侗族琵琶歌中蕴含的传统伦理思想探析

侗族琵琶歌是侗族民间传统艺术的瑰宝,是中国第一批国家级非物质文化遗产。侗族琵琶歌中蕴含着较为丰富的传统伦理思想,包括恋爱自由、孝敬长辈、团结和睦、乐善好施、宽以待人等等。这些伦理思想的形成与侗族的生活环境、生产方式等紧密相关。在传承侗族琵琶歌中蕴含的传统伦理思想时,我们要注意取其精华,弃其糟粕,使侗族优秀的伦理思想不断得到传播和弘扬。

试论侗族琵琶歌中的及物性系统——尚重侗族琵琶歌(歌词)语篇功能分析(之二)

及物性系统本来是韩礼德系统功能语言学中概念功能范畴内的一个子系统,但语言的三大纯理功能是息息相关的。概念功能中的及物性所包含的六类过程在特定语篇内的分布特点就能体现出该语篇的语篇特征从而具有语篇构建功能。本文选取的四类尚重侗族琵琶歌所表达的意义及各自社会功能决定了及物性系统在它们中的不同表现,这种表现体现了它们语篇特征上的差别。

论民歌语篇中主位的识别——以尚重侗族琵琶歌为例

主位推进实质上是一种结构性衔接,要考查某一语篇主位结构上的衔接状况得首先解决主位识别这个问题。而要做到这一点,首先要确定这类语篇是书面语篇还是口语语篇,因为不同性质的语篇中主位的识别标准是不大一样的。书面语篇中,在"篇章视角原则"指导下看的是哪个句法-语义结构在整个语篇中得到突出使用;而在口语语篇中,看的是话音停顿在信息单位中是如何表现的。尚重侗族琵琶歌,不论是从语场、语旨还是语式上看,都带有口语语篇的性质,故而我们主张其中的主位识别当以演唱时的语音停顿为标准。

侗族琵琶歌歌手“现代性”选择——基于民间歌手口述的研究

随着经济、社会的急剧变迁,广大民族地区遭受到前所未有的现代化趋势的严重影响,包括传统音乐在内的非物质文化遗产面临着严峻形势,大批依靠口传心授传承的文化遗产后继无人,正在不断消失,濒临消亡。民间歌手在"现代性"这一论域中,进行了一系列或主或客的选择。

洪州琵琶歌艺术特色探析

洪州琵琶歌流传于侗族南部方言地区的黔东南黎平县洪州镇。其鲜明的艺术特色主要表现在其宫羽调式交替特色;稳定性节奏特色;和谐、宁静之感的旋法特色;歌词中丰富的说教哲理内涵以及韵味十足的特殊假声演唱方面。

一个歌师的真实生活——侗族琵琶歌歌师姚成仁传记

侗族琵琶歌歌师姚成仁是贵州省黔东南苗族侗族自治州黎平县己埃村的普通村民,年轻时因为擅长大琵琶弹唱,参加了1985年和1990年在榕江等地举行的"侗族曲艺研究交流会"和"黎榕从三县民族曲艺座谈会",2012年被评为州级琵琶歌传承人。三十多岁开始走村串寨的卖歌历程,爱歌编歌,人生经历丰富,是典型的编创型的琵琶歌歌师。

侗族琵琶歌中混合拍子的形态、功能及研究意义

侗族琵琶歌中的混合拍子主要有三种表现形态,即单重音为主的混合拍子、复重音为主的混合拍子以及单复重音结合的混合拍子。它的表现形态显示出了节奏对于歌曲内容、意义表达的独特功能,符合音乐风格的内在需要。另外,侗族琵琶歌中混合拍子体现出的音乐要与语言规律、情感表现紧密结合等方面,对于音乐创作者、研究者重新审视民族音乐遗产方面,也有着重要的启迪意义。

论侗族琵琶歌的文化意蕴与审美功能

侗族琵琶歌种类繁多,演唱方式多样。作为一种音乐文化,侗族琵琶歌与侗族大歌等侗族音乐一道,传递着侗民族的思想情感与艺术情趣,蕴藏着侗民族丰富的情感因子,成为侗家人共同记忆的源泉,是侗族传统文化的代表篇章。其独特的文化意蕴与功能充分彰显出侗族民间口传文化技艺的审美魅力,并使之能够一代一代的传承下来,成为国家级非物质文化遗产。