“戏剧性”不止是矛盾冲突——论老舍戏剧创作得失

老舍从剧本与小说创作的区别认识到戏剧创作需要矛盾冲突,但是老舍的剧本常常呈现出淡化情节冲突及散文式的结构特点。老舍认识到戏剧性不止需要矛盾冲突,还要创造一种新的戏剧审美意象。老舍戏剧创作的成功与失败都与此审美观念有关。

论《史记》“鸿门宴”的戏剧化

"鸿门宴"之所以扣人心弦,惊心动魄,就在于其尖锐复杂的戏剧化般的矛盾冲突,以及在这种高度集中的矛盾中所凸现出的人物脸谱化的性格。对此加以分析,不仅可以了解浓缩在鸿门宴上的楚汉相争的风云,而且也可以更好地领会司马迁文学化的史创风格。

新闻标题的“戏剧性”——兼论新闻的有效传播

新闻与戏剧性具有不解之缘。新闻标题的戏剧性,是对新闻事实所蕴涵的具有动作性、冲突性等戏剧元素的聚焦和强化,是对戏剧情境的片段截取、瞬间展现。合理、适度地开掘戏剧性,能够有效防止概念化报道、"真空式"报道、片面"报平安"的报道,实现新闻的有效传播。借鉴戏剧化手法,不能搜奇猎异,不能"破坏高雅的审美观或降低格调"。

中西戏剧的“戏剧性”比较

中国传统戏剧和西方写实戏剧由于体系之不同,因此,两者的“戏剧性”也随之不同。西方写实戏剧以冲突为戏剧创作的基本规律,在观众紧张、期待、为剧中人物命运而担忧的强烈情绪中产生其戏剧性。我国传统的戏剧理论则认为:戏剧的戏剧性是人物激情的抒发,作家只有写出了真情,演员才能演出真情,观众才能为情所动。作家、演员、观众三者正是从“情”的基础上,在剧场内获得了高度的统一。