物的革命潜能与自反:维尔托夫、爱森斯坦与苏联先锋派动画观

动画理论是苏联电影导演维尔托夫和爱森斯坦各自电影理论体系的重要构成。现有研究大多集中讨论维尔托夫的纪录片创作,较少触及爱森斯坦动画本体论与苏联先锋派革命意识形态的关联。对于维尔托夫和爱森斯坦各自动画理论的讨论,有助于重探其动画主张背后的政治语境与理论张力,揭示出两者的理论联结,由此也可看到,维尔托夫的革命鼓动动画主张以及爱森斯坦的原生质性说,借由动画这一媒介赋予物质以革命潜能,同时又隐含着对这种潜能的自反。

克里斯·马克:“脸”的收藏者

脸是影像美学研究的一个特殊领域,汉斯·贝尔廷与雅克·奥蒙的著作,以及巴拉兹与德勒兹的部分思想都对脸的美学研究提供了理论贡献。影视创作领域,克里斯·马克是一个典型案例。本文试图借用“媒介”这一概念作为出发点,揭示出马克作品的人物脸部是多种美学理论与思想观念的共通中介。在他的不少作品中,人的面孔凝缩了多元的电影理论,融合了经典影片中不同的美学观念;同时,脸部镜头与马克独特的蒙太奇方式相结合,使某些人类学的观念内化为一种电影语言,最终表达了自己的电影观与世界观。