计量电影学视角下《一江春水向东流》与《八千里路云和月》美学风格之比较

基于计量电影学方法对《一江春水向东流》和《八千里路云和月》进行考察,找出两部史诗巨著影像风格的差异。从电影节奏上来看,《八千里路云和月》整体慢于《一江春水向东流》。史东山更重视电影单个镜头内部的蒙太奇结构,表现为长镜头的复杂和丰富;蔡楚生更重视蒙太奇的作用,通过对比、隐喻、积累等方式增强影像的戏剧性和冲突性。二人都重视电影与观众的关系,史东山作品的形式本身常常蕴含冲突的观念,蔡楚生则通过戏剧式结构和影像表达以适应普通民众的欣赏习惯。