从陈洪绶到华嵒——《西园雅集图》的色彩表现研究

“西园雅集”这一经典母题肇始北宋,兴盛于明清时期,在众多大师创作的《西园雅集图》中有一幅尤为特殊,即陈洪绶绘、华嵒补绘《西园雅集图》。这幅跨越七十余年才完成的作品呈现出两位画家在审美趣味与色彩表现的不同。本文将首先梳理陈洪绶绘、华嵒补绘的《西园雅集图》的笔墨、色彩和款识;其次,理清“西园雅集”图像基础;再次,结合华嵒独立创作的2幅《西园雅集图》讨论陈洪绶与华嵒在设色上的不同之处,揭示其不同色彩表现方式,探析在这个过程中展示出的审美趣味和心理变化。

从大观园到卞府花园——论《镜花缘》雅集叙述的焦点转移

李汝珍的《镜花缘》尽管与《红楼梦》有着显著的承续关系,但两者之间的差异却更为值得关注。就雅集场所而言,大观园最终化为荒芜,而卞府花园则始终完好,前者承载的是悲剧,后者承载的是轻喜剧;就雅集的参与者而言,《红楼梦》中的姐姐妹妹确为主角,《镜花缘》百位才女则只是配合才艺和学识展示的道具人物。这些差异表明:曹雪芹旨在以悲剧情调传达丰富的人生阅历和感悟,李汝珍则侧重于以轻喜剧风格来显示他的才情、学识和雅趣。《镜花缘》雅集叙述的焦点转移,既反映了学问和才艺受到超功利推重的时代风气,又代表了小说创作中一种新的取向,具有重要的文化史意义和小说史意义。