同人作品视域下传统戏剧作品完整权保护探析

传统戏剧同人作品是套仿传统戏剧作品创作的戏剧作品,不是著作权法上的全新作品。保护传统戏剧作品完整权,是传统戏剧表演形象不受歪曲、原剧作品得以保真与正当利用的权利。保护传统戏剧作品完整权的认定,存在“主观说”“客观说”“折中说”等说法。传统戏剧作品创作的劳动价值论与制度价值论、传统戏剧剧种保护及当前滞后的专项法律,都要求同人创作中必须保护传统戏剧作品完整权。在同人作品视域下,增强保护传统戏剧作品完整权的实然效能,需要完善法律规范,以明确完整权性质与传统戏剧同人创作者义务;推行转换性使用方法,以提高保护效果;增设传统戏剧元素点制度,以健全专项制度。在信息时代,同人创作对作品完整权的保护程度,一定程度上决定着传统戏剧的兴衰。

论中国戏曲元素在陶瓷绘画中的表现

中国传统戏曲与陶瓷艺术都是中国艺术中的瑰宝,它们有其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵。本文探讨了中国戏曲元素在陶瓷绘画中的表现,通过分析戏曲元素的主要内容,及其与陶瓷绘画的渊源、文化意义和相互融合发展运用进行深入分析,揭示了戏曲元素如何为陶瓷绘画增添生动与活力。同时,将戏曲元素融入陶瓷绘画中既传承和弘扬了中国传统文化,也丰富了陶瓷绘画的艺术形式,为陶瓷艺术的发展注入了新的活力。

戏曲元素钢琴作品创作特色及审美流变

现代钢琴传入中国已有100余年的历史,我国作曲家在吸收融合、持续创新的过程中,将中华优秀传统文化和西方钢琴技艺相结合,创作了许多经典的中国钢琴作品。戏曲作为中华民族的传统艺术之一,其独特的唱腔、曲体结构、板式节奏等艺术元素,对于中国钢琴曲的创作具有一定的启发作用。在审美流变过程中,戏曲元素钢琴作品呈现出以戏“声”为美、以戏“腔”为美、以戏“趣”为美、以戏“境”为美等美学特征。

评“汉调二黄”版《五女拜寿》的剧情和唱词——兼论当代中国戏曲创作和表演的一些问题

安康市汉调二黄研究院改编的大戏《五女拜寿》,对父亲落难、女儿忘恩这一经典主题进行了新的处理,使其更符合现代观众的审美心理,上演后得到了观众的好评。"汉调二黄"版《五女拜寿》在唱词的设置上删减了很多表现人物性格的台词,使故事更加紧凑,但同时也导致了人物形象不鲜明、故事叙述逻辑受损等问题。"汉调二黄"版《五女拜寿》在主题处理和唱词设置上的经验和教训对当代中国戏曲创作和表演具有一定的借鉴意义。

中国传统戏曲中复仇主题论述

在中国古典戏曲中,我们可以看到许多以复仇为主题的戏曲,从现存最早的宋元南戏到明清的戏曲创作,这类主题都长期存在。那么,在中国传统戏曲中复仇主题的表现呈现出一种什么样的特色?复仇主题的大量出现又是体现了中国传统文化的哪些特质呢?就这些方面来做些探讨,以其揭示中国传统复仇戏曲背后所隐藏的深层的社会文化因素。

川剧脸谱元素在革制品设计中的应用初探

川剧是我国非物质文化遗产,川剧脸谱是川剧的艺术表现形式,具独特性、灵活性和多变性等特点。川剧脸谱元素在革制品设计中的运用,能提高产品的视觉美感和文化价值。本文阐述了川剧脸谱的文化内涵、造型特征和艺术特点;同时从设计要素、设计原则、设计实例三方面,探讨了川剧脸谱元素在现代设计中的应用途径;最后以鞋包为载体,通过现代化设计手法创作了以川剧脸谱为主题的系列作品,为中华传统元素在革制品设计中的应用提供参考。

中阮专业化演奏与教学实践中的地域性戏曲声腔经验探微——以龙江剧为例

阮是一件有着悠久历史的中国固有乐器,其在当代的专业化转型过程中展现出了对专业作曲、演奏、教学系统适应的同时,也在很大程度上依附于民间以戏曲为主的音乐语境。龙江剧是黑龙江具有代表性的戏曲剧种之一。其特有的地域性音乐风格的构成中,包括声乐唱腔与器乐演奏两个彼此间紧密关联、支撑、影响的重要组成部分。中阮在龙江剧乐队中的演奏,无疑也吸收并充分反映了龙江剧的戏曲音乐风格,中阮音乐创作与演奏实践的地域性戏曲风格把握则显得尤为重要。

戏曲改编中体裁对题材的适应——以唐宋婚恋传奇的改编为切入点

戏曲对唐宋婚恋传奇的改编,是一个从"描绘"向"构成"转变的过程。不同的戏曲体裁通过收缩、拓展、改写等方式来"量体裁衣"。元杂剧在"四折一楔子"的有限空间里,围绕着男女主人公的离合来铺陈情节;明清传奇常使用复线结构来铺叙生旦情事;现代戏曲以人物视角剪裁出完整故事;戏曲影视重在镜头语言的灵活排列。