搪瓷盆:当代中国画的图案化及其突围

本文以20世纪50年代的“中国画结合工艺美术运动”为例,分析当代中国画创作的图案化趋势及其现实动因,分析中国画在“十七年”时期的转型与被改造;通过搪瓷盆、檀香扇等具体案例,展示了国画家如何通过图案制作进入轻工业生产中。这不仅反映了当代中国画创作的社会背景,也揭示了中国画从传统到现代的转型过程。中国画的图案化使其能够更广泛地融入社会生产中,承担更现实的社会任务,但这种趋势也引发了关于中国画艺术价值和“民族风格”更深入的讨论。探讨当代中国画创作走出图案化困境的可能路径的同时,展现了中国画在传统与现代、艺术与工艺之间的复杂互动及其现代化进程。

掐丝珐琅工艺在现代首饰设计中的应用探究

首饰设计是一门融合艺术、工艺和商业的综合性学科。随着现代社会的发展和消费者的需求不断提高,设计师不断地寻求新材料和新技术,以满足市场需求和消费者的喜好。掐丝珐琅工艺作为一种传统的金属工艺,在现代首饰设计中也开始逐渐得到广泛应用。本文将从掐丝珐琅工艺的历史、特点、制作过程以及在现代首饰设计中的应用等方面进行探究。

3D打印技术在传统工艺表现中的应用研究

精湛的传统工艺对制作者技法水平要求甚高,3D打印技术使得运用现代技术实现传统工艺的表现效果成为可能。3D打印技术是近年来被大众关注且在珠宝首饰、工艺品等生产领域具有极大前景的技术。通过对传统工艺与3D打印技术的学习与实践,总结了3D打印技术在工艺、质量、效率等成型方面的优势,并在实验基础上探讨银胎掐丝珐琅、花丝、錾刻、金银错及金镶玉这五种传统工艺与3D打印技术相结合的表现效果。通过不断探索3D打印技术对传统工艺的实现,最终为传统工艺的传承与创新提供可行的途径。

铝合金表面搪瓷化处理

铝搪瓷具有固化温度较低,化学稳定性优良,适用范围广泛等优点。但铝搪瓷工艺复杂,对材料成分要求严格。

浅谈掐丝珐琅工艺在首饰制作中的运用

通过将掐丝珐琅工艺引入首饰制作中,初步总结了掐丝珐琅与景泰蓝在制作工艺上的异同,提出在制作掐丝珐琅首饰时,要从金属胎体、釉料选择、纹样设计等方面考虑,在满足珐琅工艺要求的同时,更要符合首饰制作的标准。掐丝珐琅工艺在首饰制作中的应用不仅能发扬中国传统的景泰蓝工艺,更能丰富中国的首饰品种,增强我国首饰的市场竞争力。

釉的发明与珐琅工艺起源

在西方由于釉(玻璃料)的发明,诞生了釉陶与玻璃。而随着釉的广泛使用又出现了珐琅工艺。本文以探讨釉的发明和珐琅工艺的起源为目的,通过纵向时间轴作为依据进行梳理和分析,找出珐琅工艺产生的地域,它与釉的发明与使用、它与金属和宝石、玻璃镶嵌工艺的关系,进而指出珐琅工艺是对金属与宝石、玻璃镶嵌工艺的一种模仿和发展;珐琅工艺起源于地中海沿岸地区,并沿着欧亚大陆东西轴线向外传播。

朝阳红土泥塑发展策略研究

朝阳红土泥塑是喀喇沁左翼蒙古族自治县重要的非物质文化遗产,2011年入选辽宁省第四批省级非物质文化遗产名录。近年来,中国文化产业的迅猛发展为朝阳红土泥塑的发展提供了重要机遇,在各级政府的大力扶持下,喀喇沁左翼蒙古族自治县的紫砂文化产业呈现出欣欣向荣之势,但在人才培养的后续补给,国内外潜在市场的开发以及当地政府的对外宣传等方面仍存在不足。因此,培养人才,传承文化;扩大市场,走出国门;加强宣传,突出特色能够进一步发挥朝阳红土泥塑在文化产业发展中的优势。

传统珐琅工艺背景研究

古代不同历史阶段手工艺制品的造型、纹样、材质与制作过程都可以清晰地解读当时的社会发展状态、生产力水平、人们的生活习俗、宗教观念、文化水平与手工艺在时代发展中的作用。所以说工艺美术艺术品是一个民族与国家文明、文化的生动载体。中国传统珐琅工艺具有的明艳夺目的色彩与华丽繁复的图案,继承并汲取了错金银镶嵌艺术、刺绣艺术、青铜器艺术、陶瓷艺术的精华,对于设计的重要性不言而喻。

对于停滞在“工艺美术现象”的珐华彩未来的深思

珐华彩作为中国传统陶瓷技法的一种,珐华彩一直停滞在"工艺美术"现象这块,缺失了学问及学科建设意识,缺失了经过完整的教育体系培养的"学院派",缺失了民间工艺美术师传统技艺的传承,更加缺失了外来艺术家为其注入新鲜的血液;纵观史料及文献研究,珐华彩还缺乏强有力的理论探讨为基础,基础理论滞后,经验描述单一等制约着珐华彩的发展,加上珐华彩技法自身工艺难度大,绘画技法特殊等瓶颈性问题。本研究主要采取文献调查法对现有相关的文献作系统梳理,从批判性思维的角度试图对传统技法珐华彩陶瓷研究面临的处境作评述探讨,将涉及的观点和问题进行归纳及提炼,有望通过探析突破长期处于滞后的珐华彩进行总结性反思,今后进一步认清和解决这些问题提供历史和学理性依据,推动这一门学问的传承与发展。

康雍乾画珐琅的装饰工艺之思

清宫画珐琅作为中外文化交流融合中出现的产物,在我国工艺美术中有举足轻重的地位,工艺水平足以代表清代彩瓷烧造能力。画珐琅实现国产化不是一蹴而就的,本文探讨了清康雍乾三朝画珐琅装饰技艺中的突出特点,以此梳理其独具特色的工艺特征,充分理解画珐琅装饰纹样背后的工艺因素。

珐琅釉料成分及其有害元素的测试研究

介绍了珐琅的定义、珐琅饰品工艺流程、特定元素在珐琅釉料中的作用及国内外对珐琅工艺饰品安全技术要求。利用X射线荧光光谱法对54种国产釉料和164种进口釉料进行有害元素筛查,汇总分析六种色系釉料中基础致色元素,有害元素的作用及其替代物研究。

金代红绿彩的考古发现及其历史传承

红绿彩瓷是在高温烧成的白瓷上以红、绿、黄等颜料彩绘,再进行第二次低温烧彩而形成的釉上彩瓷。随着红绿彩瓷器在金代墓葬中的不断被发现,其产生于金代已成定论;金代红绿彩工艺对后世尤其是对景德镇釉上彩瓷的影响极其深远,这是本文所要探讨的重点所在。

珐琅工艺创新发展中的知识产权保护研究

党的十八大以来,国家高度重视传统手工艺的发展。十八届五中全会提出“构建中华优秀传统文化传承体系,加强文化遗产保护,振兴传统工艺”的要求,并将“振兴传统工艺”写入“十三五”发展规划,制定实施中国传统工艺振兴计划,推动传统手工艺传承和创新发展。在振兴传统手工艺的背景下,珐琅工艺具有重要的价值,在传承与发展中知识产权保护必不可少。通过实地调研、数据检索与分析、政府文件解读等手段,分析珐琅工艺的发展状况和知识产权保护状况,针对珐琅工艺发展中知识产权保护存在的问题,提出需提高珐琅工艺从业者的知识产权意识、全方位构建法律保护体系,建立与珐琅工艺有关的知识产权保护机制,强化地区间知识产权行政保护协作、优化知识产权保护环境、加强珐琅工艺人才队伍建设。