《混血布鲁斯》:“种族正统政治”批判与“中间通道”范式超越

埃西·埃多彦的《混血布鲁斯》是加拿大黑人文学的代表作之一,它的主要特点在于既承接同时又背离黑人文学创作和批评经典范式。一方面,小说把黑人音乐元素融入文本肌理,向黑人文学经典叙事传统致敬,不仅在形式上具有突出的音乐性,更借助音乐探究身份认同,反思对种族身份的本质主义理解,呼应了吉尔罗伊在《黑色大西洋》中对"种族正统政治"的质疑。另一方面,该作跳出强调蓄奴制历史记忆的"中间通道"范式,开辟了二战/战后时间线,聚焦"莱茵兰杂种"这一特殊历史时期的特殊黑人群体,揭示出"黑人性"的复杂性,呈现了一个充满悖论和张力的异质欧洲空间,丰富了黑人文学的书写资源。这两方面相反相成,体现了《混血布鲁斯》对种族问题和黑人身份的多维思索。

从《华盛顿·布莱克》探析埃杜根笔下的幽默叙事

埃杜根在《华盛顿·布莱克》里从反讽幽默、反逻辑幽默和冷幽默等方面展现了幽默叙事与小说关于反对种族偏见和维护社会正义主题的内在关联,揭示了其幽默叙事的独特艺术魅力。其笔下的言辞反讽、命运反讽和戏剧反讽带有夸大叙述、正话反说、情节逆转等特征,展现了反讽的艺术表征和幽默的深刻内涵。此外,她还从反同一律、反矛盾律和反排中律的叙事策略中呈现出反逻辑幽默的艺术特色。黑色冷幽默、好坏颠倒式冷幽默和抱怨式冷幽默揭示人物在社会生活中的机敏和睿智,同时也讽刺了种族压迫、唯我心理和道德病态等社会现象。作者的幽默笔调和幽默语境在小说情节建构中起到了画龙点睛的作用,创造性地呈现了其幽默叙事的审美认知。