从舞蹈的“形式意识”出发创造舞蹈的“形式韵味”--房进激舞蹈创作思想述评

房进激是我国著名舞蹈编导,女子群舞《小溪·江河·大海》是他与夫人黄少淑联袂创编的代表性作品,这个作品所体现的创作理念也正是其创作思想的内核所在。他曾授业于苏联专家彼·安·古雪夫,铭记老师“(舞剧)所有情节都应该用舞蹈来表现”的名言;在自己日后的长期创编实践中,努力探求“芬芳的情调”和“美的流动”,营造出高雅、真纯、凝练而精美的“舞的韵味”。在此基础上,房进激形成了自己独特的创作思想,强调“意味是最能确切表达舞蹈形式及其内涵特征的字眼”,还强调“舞蹈就应有丰富的舞蹈形式及其变化的舞蹈本体意识”。房进激的舞蹈创作思想是源于切身实践、贴近舞蹈本体并具有实操价值的舞蹈创编学理。

舞剧《鱼美人》与中国舞剧新体系的探索历程

舞剧《鱼美人》原版创演于1959年,是北京舞蹈学校第二届舞蹈编导训练班的毕业实习作品;执教该班的苏联专家彼·安·古雪夫担任该剧总编导。按照古雪夫的动议,是“想通过《鱼美人》的创作为中国的舞剧发展做一些实验,探索建立一种新的舞蹈体系——中国古典舞和西方芭蕾舞相互补充的‘古典—芭蕾’体系”。作为借鉴古典芭蕾的结构形式表现中国神话故事题材的一次重要尝试,舞剧《鱼美人》对以后中国舞剧创作产生了重要影响。此后,“79芭版《鱼美人》”和“94新版《鱼美人》”在复排“59原版《鱼美人》”的基础上,也对如何在舞剧创作中“充分发挥舞蹈的优势”以及如何“继续推进芭蕾舞民族化”等问题进行了进一步探索与实验。