《方氏墨谱》与明代审美范式

《方氏墨谱》既是民间工艺与文人文化共同构建的视觉文本,也是徽派版画文人化的范本。墨谱在极具形式意味的视觉生产方面完成徽墨商业目的的转向,却在明代时代风尚与审美结构中,生成新的清雅近古的审美范式,并影响了徽派版画整体风格的转变。《方氏墨谱》强化了徽派版画与明代审美范式间的紧密联系,对其视觉生产在徽派版画发展过程中文化建构的重新定位及明代审美范式的审视极具启发意义。

超越地域的博弈:明后期徽州的程方墨战

明万历年间,由于徽州既有文化传统的延续和徽商资本对其内在社会结构的影响,作为下层知识人的方于鲁、程大约先后涉足墨业。方氏墨业兴盛于万历四年至二十八年。程氏万历十八年左右始涉足墨业,二十二年秋因事入狱而中断,直到二十八年秋出狱后才正常运营,取方墨垄断地位而代之,一直维持到万历三十七年稍后。为了取得竞争上的优势,他们均立足于个人文化素养,充分利用墨品作为文人士夫不可或缺的特性,广泛结交士绅,编织关系网络;并将士绅对墨品的题赞临摹上版,印制墨谱,以增大自身的影响力。通过程、方的竞争方式,可以发现明后期介入墨业竞争的徽州下层知识人对于地域的超越,以及明后期社会相对开放的时代特征。

矛盾与整合:晚明时期江南地区儒匠群体的社会网络构建——以程、方斗墨为例

社会网络资源的构建,是指一个社会群体在从业活动中,不断依赖彼此间的交流、竞争以及共同社会资源的整合,而逐渐形成的社会群体间的利益相关链条。晚明时期的江南地区,儒匠群体日渐庞大,其内部矛盾也渐趋激烈。为了生存,他们不惜通过各种途径改变自己的困境,招揽生意,壮大市场。作为制墨行业的劲敌,程君房和方于鲁各自为营,几乎同时出版了《程氏墨苑》和《方氏墨谱》,将这种竞争推向了极致,掀起了程、方斗墨的高潮。同时,为了提高自己的声名,他们也开始自发与其他群体形成特殊的产业链,对相关利益资源进行整合,而儒匠群体也在这种环境下有意识地逐步走向专业化。