费新我对书法的辩证觉解及其意义

费新我是我国现代著名书法家。人们对其关注得最多的是左笔"费体",对其书论则鲜有研究。透过费先生的著作及札记,可以发现,他对书法艺术有着自己的辩证觉解。这主要体现于目标定位、路径选择、技法运用等方面,其内容值得挖掘,其意义不可小觑。

从来书道在吴兴——费新我艺术的文化生态和地域气质

费新我先生的书法艺术具有强烈的开拓创新精神。他勇于探索,不断新我,把书法艺术推向了一个新的高峰。俗话说"一方水土养一方人",费新我的艺术生命同样离不开他所生活的地域、社会和时代环境。湖州文化的深厚底蕴和江南文化的浓厚氛围孕育了费新我艺术的文化精神和气质。

费新我“设计小稿”书法作品的创作方法

书法最初的形态,是依附于日常生活,并以日用品作为书法艺术的主要载体。尤其在青铜器时代,是"为人造物"的典范,是设计和制造结合的杰作,书法成为器型设计的一部分。而石刻文字,由于功用不同,或碑碣、墓志、造像、摩崖等,文字的书刻亦须遵守一定的程式、形制的规范。如何在有限的尺幅内把固定的内容完整地呈现,需要作一番仔细的测算和设计。手札是比较独特的一种日常使用形式,在过去应用十分普遍,因为《书仪》规范的要求,造成了特殊的章法,掌握设计的是《书仪》而不是书家本人。过去的"稿书"大多以文稿为主,并不是为了专门的书法创作。而吴门费新我的"设计小稿"方法,是真正为创作量身订作的设计稿,把书法本体的设计推向了极致,对今天的书法创作依然有启示借鉴的意义。

浅谈费新我的临帖观念和常用印

临帖观念在书家临习到自我风格的转化生成中都极为重要。作为继高凤翰之后的又一左笔书家,费新我生前亦留下较多的临摹作品。我们研究费新我的临摹作品,能进一步体会到费老的书法学习理念。这些理念能启发我们以后的书法学习。同样,作为受印人的费新我,一生留下260多枚印章(含两面印),其中不乏大家之作。从这些印章中,我们看到了费新我在书画方面的交友面,以及费新我对特定风格印章的喜爱程度。文章试图从费新我临习的传统法帖及自身使用的印章两大方面,阐释费新我的书艺成就。