新中国动画的“民族性”问题

新中国时期是中国动画的高峰,动画民族风格的确立使中国动画有了自身的主体性并得到了世界动画艺术圈的认可。但是从新世纪以来,对于这一时期中国动画民族性的质疑一直没有停止,其主要论点认为民族风格只不过是一件形式的"外衣",可以随意置换;以及认为民族性只不过是当时政治宣传的手段之一,并无审美价值可言。前者观点的错误在于仅把民族风格视为外在手段,而忽略了其对于作品的主体具有内在的、不可分割的建构意义;后者的错误在于对新中国的文艺政策的误读,尽管当时的文艺政策把政治性作为一切文艺作品的标准,但并没有一种将"民族性"视为政治工具的诉求。

2021年中国美术热点现象述评

2021年中国美术服务于人民,以高度的艺术责任感和使命意识,用美术形象塑造时代精神,献礼党的百年华诞,充分体现中国美术的“人民性”特征。美术工作者积极投身乡村振兴,面对后疫情时代下艺术多元发展态势和复杂的国际环境,提出美术领域的中国议题,探索美术传播、美术评论以及科艺融合的创新路径。配合“双减”、全民美育等教育改革,提升美术教育的战略站位及人文格局。

苏式美术教育对新中国美术教育的影响

中国美术教育在新中国建立以后主要向苏联学习和借鉴。通过"派出去""请进来"进行师资的培养,并用行政化手段强化了苏联的现实主义理念,广泛地借鉴了苏联美术教育的方法和内容,使中国美术教育得以初具大的方向和轮廓。这一过程,既对当时的中国美术教育具有积极的推动作用,同时,由于行政化的推广,也给中国美术教育带来单一化等负面的影响。

新中国成立三十年间文艺类图书封面设计初探——以京剧图书封面为考察中心

以京剧图书封面设计为研究样本可以看到,建国三十年间文艺类图书的封面设计整体上呈现"直接表现性""民族性""时代性"等特征。这些特征显示出建国三十年间文艺类图书的封面设计既取得了"民族性""独立性"的成就,但也存在过于"直露""写实"的缺憾;既有利于发挥封面的"广告宣传"功能,但也使得整个封面设计缺少艺术美感。由此可见,建国三十年间我国的书籍封面设计处于需要不断提升设计感和艺术感的发展历程。

新中国成立以来文艺发展的历史脉络与时代特征

回顾新中国成立以来社会主义文艺的发展历程,社会主义文艺始终引领时代潮流,呈现时代风貌,彰显时代精神。新中国成立初期,文化艺术领域掀起一场破旧立新的改革浪潮,开启新中国文艺发展新征程;20世纪50年代末到70年代末,文艺工作在曲折中谋求发展,在挫折中不断探索;20世纪70年代末至90年代初,文艺工作以整顿恢复与改革开放为契机催生文艺发展新气象;进入21世纪,社会主义核心价值观、和谐的文艺审美观等新思想不断丰富社会主义文艺发展新内涵;党的十八大以来,在中国特色社会主义新时代背景下,文艺工作将担负起新的时代重任和历史使命。通过系统梳理、回顾、总结新中国成立以来文艺发展的特征与成就,我们可以更为全面深入地认识和把握文艺发展规律,对于新时代推进社会主义文化繁荣兴盛,实现中华民族伟大复兴,具有深远的历史和现实意义。

新中国成立30年的对外工艺美术交流展览

新中国成立3 0年间对外工艺美术交流展览的主要内容是传统与现代工艺美术品。对外工艺美术交流展览本质是文化外交活动,在发展同世界各国的友好合作关系,积极地向世界弘扬和传播中国民族传统文化艺术,树立国际形象,促进新中国建设和巩固新的政权政治稳定等方面,发挥了重要作用。但新中国成立3 0年间对外工艺美术交流展览以政治思想为导向,主要限于社会主义国家间的交流与互动,未能积极地引进和学习西方资本主义国家蓬勃发展的现代艺术设计,并把其艺术设计思想、观念与中国传统工艺美术结合起来,发展与提高本国的工艺美术等艺术设计。

我国教学艺术研究70年:进展、问题与前瞻

新中国成立以来,随着现代教学观念的确立、教育科学的发展,以及受人文主义思想等因素的影响,我国教学艺术研究经历了经验认识、文革停滞、酝酿探索、争鸣立论、全面深化、平稳发展六个阶段。在教学艺术的本质、特征、形成、方法论范畴以及体系建构等方面的研究都取得了丰硕的成果,并呈现出阶段性特征。但教学艺术研究过程中也出现了一些问题,在思想立论与争鸣、理论与实践、定性与定量关系上存在失衡。为解决教学艺术研究中存在的这些问题,我们需要深化、扩展教学艺术研究的论域,凸显教学艺术研究的实践品格,注重教学艺术研究方法的多元化。

共和国成立前及初期国产电影的艺术属性呈现

早期国产电影的艺术属性主要呈现为娱乐大众的艺术体验。共和国成立前,私营电影在迎合与引导观众需求之间徘徊。在左翼电影工作者与私营影业公司的合作中,二者通过娱乐叙事与政治主题的结合,使得在民族解放与国内政治斗争最激烈的抗日战争和解放战争时期的中国电影仍然体现出了一定的娱乐性。共和国成立初期,私营电影的创作一直处于艺术观念与表现手法不断调适的状态,而对于一些观众而言,观看红色电影是一种重要的娱乐方式。

建国后竹笛创作和演奏的审美底蕴研究

竹笛是中国具有代表性的民族器乐艺术,有着十分悠久的历史。新中国成立后,这门艺术不但得到了继承和发展,而且还呈现出了新的审美底蕴,使竹笛艺术继续彰显着中华民族特有的审美、文化和精神。鉴于此,本文从建国后竹笛艺术的发展概况谈起,从创作和演奏两方面就其审美底蕴进行了具体的分析,以期获得更加深刻的认识。

论新中国成立后的三次现代戏运动

1949年后,对于中共倡导的文艺要"为政治服务"的方针而言,现代戏因具有时效性强、普及面广和编演便易等特点而倍受重视。"十七年"间,我国先后三次掀起群众性的现代戏运动。随着阶级斗争理念的不断加剧,运动中的政治参与日益深化。以新中国成立初期地方上"写政策""唱中心"的"时装戏"热潮为肇始,开启了政治全面介入戏剧艺术的先河。1958年后,由国家层面主导自上而下发动起来的现代戏运动,已经发展为政治运动的组成部分之一。至20世纪60年代中期,则把是否编演现代戏径直上升到政治本身的高度。"政治挂帅"的结果,现代戏逐渐排斥了其他戏剧类别而独据舞台,最终异化为特殊时代的政治图解。

新中国成立初期人民美术出版社的图像生产与传播

作为国家级专业美术出版社,人民美术出版社在新中国成立初期不仅海量复制了诸多社内外画家的高品质作品,还组织社内画家进行高水平创作。其批量化的图像生产使美术与民众接触最大化,既普及美术承载的观念,又普及了美术本身。在国土幅员辽阔、新旧文化更替、民众识字率普遍不高的特定时代语境中,人民美术出版社引领了时代美术出版的风尚,完成了国家赋予的美术普及任务。