自由对题的飞翔空间——赋格写作研究之二

文章从对题在赋格中使用的情况,自由对题的素质,写作特点之比较等方面,阐述了自由对题使用现状、实际价值。试图让这一被忽略的,然而又独具特色的复调音乐表现手段,引起作曲者、教学者、研究者的关注。此文是笔者所写《三个基本数据一张设计图式》①的续篇。

贝尔格《钢琴奏鸣曲》(Op.1)的线形对位

贝尔格《钢琴奏鸣曲》Op.1是二十世纪自由无调性手法作品之一。“线形对位”是该作品创作中的重要技法,对比式、模仿式及偶成式的线形对位使该作品的各声部横向线条高度独立,自由进行,半音化风格加强,作品的调式调性被削弱,自由无调性手法得以强调。

自由对位与严格对位的博弈——论传统对位教学两种体系的冲突

巴洛克时期以“调性和声”为主导的自由对位实践在巴赫、亨德尔等人的复调音乐作品中达到了其艺术形式的巅峰。然而,自由对位并未形成完整的理论体系以及能与严格对位对等的教学实践。事实上两种对位理论在和声结合方面有非常大的差异。18世纪中期到19世纪末,严格对位理论凭借自身天主教仪式音乐正统的优势,在实际对位法教学中长期占据主流地位,其以“音程连接”为主导的对位思维模式,甚至影响到以“调性和声”为主导的自由对位理论的正确表达。

严格对位与自由对位的概念内涵辨析

帕莱斯特里那的严格对位与巴赫的自由对位是两种完全不同的对位实践。二者所基于的是完全不同的和声理念,各自对位结合产生的和声节奏、和声逻辑也不同。在教学中对两种对位法的内涵进行辨析是十分必要的,否则可能导致教学理念的混乱。

无线电能传输次级线圈对位检测方法

为了降低无线电能传输系统发射端在待机时由于检测接收端线圈存在而产生的能量消耗和电磁干扰,保证系统启动时线圈间的相对位置满足要求,该文提出了一种基于LC自由谐振状态下的检测方法。交变磁场中金属物体产生的涡流效应和磁效应对初级线圈输入阻抗、电感产生影响,且该影响与金属材料的电导率、相对磁导率、相对位置等参数有关,在有限元仿真给出不同金属材料下初级线圈输入电阻、电感变化规律,得出次级线圈中的铁氧体材料不影响初级线圈的输入电阻,且使初级线圈在LC自由谐振状态下频率减小,其减小量与线圈间距有关,有别于其他金属材料。在实验验证中进一步给出线圈间距离测量方法,为系统安全启动提供判断依据。