江楫《芙蓉记》改编考论

江楫传奇《芙蓉记》,改编自《芙蓉屏记》,在情节结构与人物塑造上都实现了对同题小说的突破,取得了巨大成功;同时剧作本身亦存在着诸如叙述节奏紊乱、人物语言失当等缺陷与失误。江氏改编得失并存、瑕不掩瑜,反映了明代传奇改编的部分共性。

明传奇《芙蓉记》考略

《芙蓉记》是明末江楫所作,写元至正元年真州崔英、王氏夫妇的离合故事。江楫约嘉靖二十五年(1546)至崇祯元年(1628)间在世,万历六年(1578)致仕归乡,《芙蓉记》作于此后。康熙五十四年(1715)其曾孙江鼎金重刊此记,是为今所见传本。本事出自明人李昌祺《剪灯余话》,后经冯梦龙、凌蒙初等演绎,明清之际其同名题材戏曲创作达八种之多,甚至崔英其人被载入《(光绪)永嘉县志》。而今人所见仅边三岗《芙蓉屏记》与江作两部。当时文坛处于王世贞等后七子领导的“复古派”与袁宏道为首的公安派“反复古”的嬗变中,戏曲创作也经历的正德以来邵璨《香囊记》开创,到万历间汤显祖为代表的“文词家一体”的过渡,以及沈璟等吴江派提倡“斤斤用韵”“句句本色”的曲坛角力,因此从《芙蓉屏记》到《芙蓉记》,一绮丽一本色,从屡屡混韵到渐以《中原音韵》为准绳,也可略窥明末传奇流变之貌。