突破堤岸的思想洪峰,抑或不断前进的精神——郭小川1957年三首叙事长诗的一种读法

作为真诚革命者,诗人郭小川从“批判”和“赞歌”的角度进行诗歌创作。细读1957年创作的《深深的山谷》《白雪的赞歌》和《一个和八个》三首致力于探索新的创作路径的叙事长诗,可以在郭小川构建的“爱人”与“山谷”“赞歌”与“遭遇”“一个”和“另一个”的辩证关系中,感受到其思想洪峰对堤岸的冲击和突破,这种冲击和突破作为诗人革命精神持续前进的艺术实践,体现了革命政治在当代进入叙事长诗的尝试和结果,它虽然以裂痕的形式呈现,却是革命逻辑的延伸和发展,并参与和规约着“当代文学”的建构。

郭小川与贺敬之:从延安出发的新中国歌颂者

贺敬之与郭小川作为从延安出发的青年诗人,在他们跃进的青年时期,曾受到五四启蒙文学的影响,在诗歌领域初步显示出了他们的创作才华,但仍不免暴露出诗歌艺术的粗糙与青涩,诗歌主题表现为对旧时代苦难的控述。直到延安文艺座谈会之后,他们听从《讲话》的号召,投入到社会火热的斗争中去,逐渐成长为时代的战士诗人,从描写旧社会的黑暗到歌颂新时代的新气象,始终带着战斗的激情去创作。虽然二人的艺术理念并不完全相同,但他们自1942年延安文艺座谈会以后都贯彻着毛泽东的文艺路线和党的文艺政策,力求做立足于时代的大诗人。以他们为代表的从延安出发走向新社会的诗人们,以笔为矛、战斗一生,体现了中国当代文学的使命与初心。

论郭小川建国后的心路历程

郭小川是以“战士诗人”著称的,但“战士”之语,实不足以概括复杂的郭小川。作为战士,他奋力献身革命事业,并创作了许多气势豪迈的时代战歌。但他又不是一个别人能够轻易驯服者,而是一位向往人格独立、力图以个性化的方式介入历史的知识分子。只是因个人及历史的局限,郭小川终生未能达到完整而独立的人格境界。郭小川留给后人的,不只是他的诗文,更是关于文化人格、诗性精神等命题的思考。

得失与启示:重读郭小川的政治抒情诗

郭小川的政治抒情诗代表着"十七年"诗歌的最高成就。他的诗歌一方面通过内容与形式的完美结合,以独特的美学风貌展现出时代精神;另一方面,在自身的艺术实践中,郭小川又表现出了与主流话语的偏离,在艺术探索中努力寻求突破并不断创新。以郭小川的政治抒情诗为个案,将这一诗歌形式置于历史语境中,通过梳理其美学价值和思想意义,探讨如何处理好政治性与文学性的关系,对当下政治抒情诗发展的具有重要的启示与借鉴作用。

论郭小川20世纪50年代叙事诗中的女性意识

20世纪的“十七”年文学是突出无性的文本的文学,而郭小川却在他50年代的叙事诗中展现了不同的姿态,尤其在《深深的山谷》和《白雪的赞歌》等文本中,大胆的凸现出了女性意识,表现了被那个时代普遍漠视的人性美。

郭小川诗歌论略

郭小川诗歌创作经历了政治理想鼓动阶段、革命人生讴歌阶段、阶级斗争张扬阶段,打上了鲜明的时代烙印。郭小川是一位有才气的诗人,他最终未尽其才,是一个时代的悲剧。

郭小川的心理矛盾及其诗歌创作

郭小川是忠诚的战士,也是坦诚的诗人."战士诗人"的心理组合决定了他的思维方式、个性追求和行为习惯存在深刻矛盾,并导致其创作道路曲折蜿蜒.但在郭小川那里,"战士诗人"终究是统一的.统一的心源是战士的忠诚和诗人的坦诚.忠诚和坦诚使他的诗歌创作无论顺向高歌还是"逆向"宣泄都是"战士诗人"的生命燃烧.郭小川诗歌的审美力度源于时代政治列车呼啸前进的惯性力,歌颂国家和领袖意志的群体力,维护和巩固政治秩序的助动力,鼓舞斗志、激发豪情、追求理想的顺风力.这决定了郭小川诗歌创作特质首先是革命浪漫主义,然后才是个性浪漫主义和审美浪漫主义,或者说是在革命浪漫主义框架内显示出个性浪漫主义和审美浪漫主义特色.

时代主旋律高音区域内的不和谐音符——对郭小川诗歌的再解读

"战士兼诗人"的郭小川,曾因其《致青年公民》这样的政治抒情诗而为当时的读者和评论界所瞩目,同时也因其《望星空》、"爱情三部曲"那样充满着"叛逆"思想的探索性诗篇而广受非议。当历史的尘埃落定之后,重新审视这些当年备受争议的作品,我们会发现,正是这些时代高音区内的"不和谐音符"奠定了郭小川在五六十年代诗坛上的"这一个"的当然地位,同时也使其诗歌表现出强烈的现代性。重新解读这些文本,寻绎诗人艰难求索的心路历程,可以引发我们许多超越文学本体以外的思考。

郭小川诗歌创作的守成与越界

郭小川的诗歌创作经历了从摹拟到创新的过程。他被称为"战士诗人",从时代现实与人民群众中汲取了大量诗歌创作的养分,以抒发典型化的思想情感。然而,他又能冲破时代的局限,以真情实感塑造自我形象,以独特视角把握时代精神,以个性智慧实现艺术创新,并在思想和题材上进行突破,从而实现其诗歌创作的守成与越界,这显示出当代文学发展的丰富与复杂。

何其相似两巨星——谈郭小川贺敬之政治抒情诗的趋同现象及文学史的评价

郭小川和贺敬之都是中国当代文学史上重要的诗人,但他们的政治抒情诗非常相似,表现在它们的视野和构思都在于国家的命运和前途;感情和心胸都是年青时高昂而豪迈,中年之后殷切而深沉;风格和韵味都是一样的开阔和大气。以往的文学史著作所说的它们各自的独特性缺乏依据,并不客观。而它们之所以如此相似,完全是由工农兵文学的规范化创作原则造成的。其所谓"大我""小我"结合,实际上只有"大我",抛弃了"小我",以致出现了创作的趋同化现象。

穆旦与郭小川在1957年前后的交往

穆旦与郭小川同为当代重要诗人,因为教育背景和政治处境不同,二人之间,又存在着诸多方面的差异。不过,在1957年前后,这两位处境同中有异、异中有同的诗人却也有着耐人寻味的交集和因缘际会。此种发生在两个色彩反差甚大而身份又并不特别"平等"的交集际会,其实也从特别的层面折射出特定政治背景中文人间的微妙关系,自然也可以触摸到他们彼此间意味深长的心灵感应。

独战的战士 时代的歌手--论郭小川及其诗歌创作

郭小川既是一位"时代的歌手",又是一个"独战的战士"。他始终抱着必胜的信念,不断奋战,为革命事业鞠躬尽瘁,同时笔耕不辍,勇于探索,创造了著名的"郭小川体",展现出优秀作家应有的创新精神;他带着"战士"与"歌手"的双重身份,写下了一曲曲催人奋进的"战歌",走完了"战士兼诗人"的一生。在诗歌创作、诗歌形式、诗歌美学、诗歌理论等方面,郭小川均取得了一定的成就,为中国新诗的发展做出了重要贡献。

郭小川人格评判的史实辨正

郭小川的研究自2000年《郭小川全集》出版后,从单向作品的批评走向全文全人的历史主义的批评。但不知人论世,不顾及全文全人的主观批判依然存在,较典型的是对其人格和诗进行的全盘否定。这类以言废人、以人废言的偏颇的批评,及不顾史实的批判态度和方法,一直没有人提出史实辨正。我们应尽可能地还原到历史的语境中,尊重史实和人格,寻找诗人人性、诗性和党性难以调和的人格分裂的悲剧的根本原因。我们需要理性的尊重历史的批评。

多重角色的多重超越——郭小川《望星空》新探

郭小川的《望星空》实现了四重超越,即超越自我、超越现实、超越宇宙、超越前人,这是因为:郭小川不但是诗人,而且是战士;更重要的是,他不但是战士和诗人,而且是哲人。战士、诗人,哲人的角色都不是单独起作用的,而是综合起作用的。每种超越都不止依赖于一种角色,而是依赖于双重乃至三重角色。

论当代文学史料研究的意义与主要问题——以郭小川政治抒情诗研究为例

当代文学史料对于还原真实历史场景、了解作家情感体验、体察文化生活细节等具有重要参考价值,其对于当代文学研究的重要意义越来越得到认可与重视。但当代文学史料还存在着质量良莠不齐、流失严重、存量不足等问题。只有正视问题、解决问题,才能使当代文学史料研究工作步入快速发展轨道,使当代文学史料研究工作真正成为学科发展支撑点和增长点。

“被质疑的诗”与“被质疑的人”——论郭小川诗学理想及多舛的诗学命运

郭小川是中国当代文学史上成绩卓著的政治抒情诗人,引领过诗歌创作的潮流。然而,《望星空》、《一个和八个》等作品被认为偏离了文学规范,受到深深的质疑与严厉的批判。1959年之后遭到极端现实严重打击的郭小川,被强制回到文学规范轨道上来,政治命运和诗学命运都发生了重大的改变,此后郭小川的诗歌创作开始转向,遵命写"革命的诗"。这位才华横溢的诗人,诗歌才华被永远淹没,与他的诗学理想渐行渐远,直至生命的终结也没能实现创作上的再次辉煌。

诗学理想的守望——郭小川政治抒情诗创作道路回顾

在郭小川长达40年的文学创作活动中,政治抒情诗是他收获最丰厚,创作成就最高的作品。郭小川的政治抒情诗可分为三个阶段,早期的诗学特征为把握时代脉搏,表现宏大思想主题,中期则自觉依附政治,展现诗学理想,后期图解政治概念,丧失美学特征。每个阶段都表现出不同的诗学特征。

郭小川与马雅可夫斯基诗歌“公共性”之比较

郭小川和马雅可夫斯基都是著名的政治抒情诗人,他们两人处在相似的社会背景之下,诗歌都与社会、人民和时代主题紧密相连,但他们的诗歌又有着自己独特的话语方式,无疑他们两人的诗歌具有很强的公共性。文章从内容和形式两方面对他们的诗歌公共性异同进行了比较。内容方面的相同点是他们的诗歌既具有时代特色又具有个人特色,不同点是马雅可夫斯基有讽刺诗而郭小川没有;在形式方面,虽然他们都使用"楼梯体",但他们又都有自己独特的诗歌表现形式。

论郭小川长篇叙事诗及心灵信仰的复调艺术

郭小川作于1957年的长篇叙事诗文本中潜匿着深层的话语和涵义,存在复调,结合郭小川当时的现实经历和私人日记能够得到佐证。在延安成长起来的郭小川始终带着延安记忆认同延安之子和浪漫诗人的两重身份。作为左翼知识分子,他在革命和个性两种伦理之间存在复杂的纠葛心理,其作品深层及精神信仰上也始终存在一种复调。

再论郭小川诗作中的“战士情结”

郭小川以其奉献于当代诗坛的大量战歌赢得了“战士诗人”的称号。可是“战士”实不足以概括郭小川复杂的心路历程。他圣徒般的“战士情结”隐蔽地纠结在诗人作品中。诗中战士与诗人身份认同的纠结、叙事诗作的三种类型:战士主人公形象、战斗生活的留恋与追忆,无不蕴含着诗人的“战士情结”。