解析德彪西钢琴作品《塔》的东西方元素

作为法国印象主义音乐的代表人物,德彪西用一生追求着自己独特的音乐创作语言。他对异国情调的创作情有独钟,正如他创作的钢琴曲《塔》——一首充满了东方风情的作品。按德彪西的话说,它是一次"精神上的东方旅行"。这首作品的创作灵感来自德彪西于1889年巴黎世界博览会上对爪哇加美兰音乐的接触。本文通过对《塔》的创作来源、曲式结构、作曲技法等的论述,诠释了德彪西运用东西方音乐元素进行创作的特点,并剖析了演奏者应注意的钢琴声音音色、指法、音乐织体横向与纵向的关系及踏板的运用等。

东南亚音乐文化:器乐重奏中的乐器和乐器功能

锣 (gong)是东南亚器乐重奏中广泛使用的一件乐器 ,以至常被称为套锣文化 (gong chimeculture) ,或者称东南亚音乐文化。众所周知 ,东南亚音乐文化包括爪哇、巴厘及大陆文化 3个文化群。而锣在这 3个文化群落中所体现的功能特别是在佳美兰中极为特殊 ,具有分层的特征。这种特征当然具有其文化审美意义。文章从东南亚器乐重奏中的乐器和乐器功能出发作跨文化比较研究 ,论述了“复音分层”(polyphonicstratification)在东南亚音乐文化中的体现。

论中国—东盟背景下印尼甘美兰音乐在广西的研习路径

中国与东盟建立对话关系已迈入而立之年,构建了更为紧密的中国—东盟艺术合作领域。2015年印尼甘美兰音乐在广西开始传播,以广西艺术学院为研习主体。研习遵循文化哲学的主体性原则,以认识和交互维度连接起研习者与传播者之间的音乐文化互动关系,在触及中国古代铜鼓、铜锣文化的历史温度之余,从跨文化传播视域探寻音乐习俗模式的同构现象。新常态下,不断拓展中国—东盟音乐的研习方式对“一带一路”建设民心相通、文化互鉴的格局有着深远之意。

美国密歇根大学佳美兰乐队的发展与现状

密歇根大学佳美兰乐队是美国历史上第二支佳美兰乐队,组建于1967年,活跃至今。本文就该校佳美兰乐队的发展历史、目前演奏课程的师资情况、成员组织、授课方式、考核方式等方面进行介绍并探讨,以期为国内世界音乐教学提供个案参考。

论佳美兰音乐对德彪西《塔》音乐风格的影响

东方佳美兰音乐的许多特点对《塔》的音乐风格产生了影响。可以说,东方的佳美兰音乐为德彪西带来了创作灵感,提供了创作素材,开启了一扇独特的音乐之门,产生了东方音乐风格的印象派音乐,从而为印象派音乐的繁荣与发展做出了重要的贡献。

从John Cage之预置钢琴与甘美兰乐器音响之相似处看现代音响理念的追求

在John Cage的预置钢琴乐曲中我们能听到甘美兰音乐的特点,藉于深入讨论及分析找出两者相似之原因,以验证现代音乐作曲家从世界音乐中汲取养料,获得灵感的普遍现象。John Cage的预置钢琴与甘美兰的相似处是多方面的,将两者从金属音色、音律、音高及音型(如常动音型、复音性层次、节奏)等各层面进行讨论,从而我们看到,虽然Cage发明预置钢琴的原意并非模仿甘美兰,也或许从未曾意识到甘美兰对预置钢琴的可能影响,然而,从以上分析方法中可以发现两者之间的关联。

甘美兰在加拿大地区的跨文化互动与混合

作者以观察者与实践者的身份,对加拿大地区的甘美兰项目的建立和发展进行研究。从跨文化互动的角度,介绍了甘美兰在加拿大温哥华的起源;同时,介绍了甘美兰与西方音乐文化的互动与混合的成果——新形式的甘美兰音乐;此外,比较并分析了在温哥华的两种甘美兰乐团———在学术背景下的甘美兰乐团和社区的甘美兰乐团。对甘美兰这种古老的印度尼西亚音乐传统在全球化背景下的变革与发展进行了总结。

竹摇神韵 鼓瑟天籁——浅谈印尼的传统音乐甘美兰

甘美兰是印度尼西亚传统的民间音乐,其突出的特点是以打击乐器为主体进行合奏,管弦乐器仅处于辅助地位。甘美兰最为集中体现印度尼西亚传统的音乐文化;它朴实、热忱而充满情感,并在世界范围内产生重大影响。以甘美兰在印度尼西亚不同地域的不同的音乐特点入手,浅释传统的印尼民间音乐,向人们介绍千岛之国的音乐风情和人文情愫。

德彪西钢琴作品中的佳美兰音乐风格

佳美兰音乐于19世纪末传入欧洲,不同于传统的演奏方式和音响效果令音乐界耳目一新.其"核心曲调"的运用、缓急法速度的处理、三个音响分层的手法、五声音阶的调式基础以及循环曲式的构成,对德彪西钢琴作品创作产生了巨大影响.这些演奏方式大大丰富了德彪西音乐语言和创作手法,开启了欧洲古典音乐的另一扇窗口.

德彪西的钢琴作品《塔》中的东方情调诠释

德彪西的钢琴曲《塔》常常被作为德彪西钢琴音乐中具有东方情调的典型代表,有学者更认为这部作品是受加美兰音乐(Gamelan)的影响。然而,从与加美兰类似的多声织体与结构形式来看,《塔》可以说是加美兰音乐的钢琴音响,但其东方情调更体现在五声音阶的运用和五声性的音响,它不是来源于加美兰,而更具有代表东方音乐的象征意义;其标题《塔》可以唤起人们对东方的想象,但它不能被作为标题音乐来理解。乐曲所表现的,是一种对东方音乐的整体印象,按照德彪西自己的话说,是一种“精神上的东方旅行”。