“意象”的衰减——从《高老庄》到《秦腔》

贾平凹在二十世纪九十年代倡导并实践一种局部、细节上生活流式的写实和宏观上"意象"张扬的小说写法,典型地体现在以《高老庄》为代表的几部长篇小说中,但是在《秦腔》中,"意象"衰减了,这源于贾平凹面对当下乡村现实时的迷惘和彷徨。《秦腔》削减了"意象",却继续发扬了那种呈现式的生活流写实手法,这种写实手法在艺术上坚持了作者对浑朴苍茫之境的一贯追求,并渗透了贾平凹个人的生命体验,写出了一种面对故乡消逝时的超越性的悲哀,这是《秦腔》独特的艺术价值和魅力所在。

“石不能言最可人”——《高老庄》神话原型分析

在《高老庄》中最具象征意味的是超凡脱俗独立不群的石头 ;石头原型揭示的是对人类生存之忧思 ,它与现实系统交相掩映 ,深化了作品的意蕴 ;

近三十年“城乡交叉地带叙事”中的“新才子佳人模式”--以《人生》、《高老庄》、《风雅颂》为中心的考察

"新才子佳人模式"是20世纪80年代以来渐成潮流的"城乡交叉地带叙事"中的重要类型。它并非传统文学书写中才子佳人模式的简单重复,而是在情爱波折中映现着城市/乡村、现代/传统的复杂纠葛。"乡村才子"凭借知识建构城市精英这一主流身份相对而言从易到难的历程,是近三十年人文知识分子处境的缩影;而他们与"乡村佳人"之间基于知识资本之有无的关系历程,在强化男性中心的性别文化格局时,也塑造着女性的被动性。然而,对"乡村佳人"的占有,无法真正消除"乡村才子"处于"城乡交叉地带"的心灵漂浮体验,并不能使其获得精神拯救。