中国早期电影观念中的德国电影

中国早期电影观念与德国电影的关系,没有得到学术界的充分重视和研究。在中国早期电影发展最重要的20世纪20年代中后期,尽管美国电影几乎垄断中国影坛,但德国电影仍然以其深刻的思想艺术让国人心生向往。德国电影的写实主义、表现主义审美样式,对于社会人生和人的内心情感的真实描写,强烈的民族性和人类性内涵,深刻的文学性和新颖精湛的电影性等,国人在观赏中所接受的德国电影这些特质的影响,对这一时期“中国现代民族电影”观念的建构是大有裨益的。

二战前后德国流亡电影人的文化活动及其影响——作为世界电影史研究的补充

从1920年到二战结束前后,欧洲,尤其是从纳粹德国流亡的电影人对其所在国家电影工业的美学潮流、制片方式、专业培训,以及技术发展等方面发挥了重要的影响。但世界电影史研究中,由于对好莱坞影响的过分关注,使在这一领域其他流亡地电影人文化活动的关注,以及他们所体现的文化价值诸方面的影响长期遭到忽视。本文试图描述导致这一情况的部分原因,并就这一时期英国电影工业不为人知的流亡电影人文化活动提出新的研究视角和理论观点。

电影发展运动及其影响

介绍了在电影艺术发展史上产生重大影响的4次主要电影运动:欧洲先锋派电影运动、意大利新现实主义电影运动、法国新浪潮电影运动和德国新电影运动,认为它们对于当代电影朝着多元化、全方位的发展起了决定性的作用。

活动影像对原初交流体验的救赎——卢卡奇早期电影理论研究

文章尝试阐释奇奥格·卢卡奇(Georg Lukács)的早期电影理论书写,尤其是卢卡奇写于1913年的电影散论《有关电影美学的思考》(‘Thoughts Towards an Aesthetic of the Cinema’,a.k.a.‘Gedanken zu einer sthetic des Kino’)。在1895-1918年德国早期电影语境中,一些文艺评论家认为电影作为媒介的独特性在于动作(gesture)。区别于文字语言表意系统,动作潜在救赎了现代人被异化的感官体验。卢卡奇的早期电影书写与这一浪漫主义观念达成了共振:电影正使人类重返原初交流体验,在某种程度上即口述体验。

电影是一种温暖的媒介——维姆·文德斯访谈

维姆·文德斯是新德国电影大师,在对谈中,他提及了自己当初开始接触电影,走上电影导演之路的经历。文德斯在法国电影资料馆形成电影观,并在不断摸索中找到了自己独特的作者属性。另一方面,文德斯的创作深受绘画影响,德国浪漫主义则是其更内在的艺术源泉。他擅长并喜爱拍公路片,即兴创作是他拍摄影片的一大特点。文德斯的爱好包含了好莱坞电影与实验电影的两极,其创作是一种对时间本质的探索。