郎世宁绘画之图式及风格分析

郎世宁自康熙五十四年(1715)来华,至乾隆三十一年(1766)于中国去世,其在中国活动时间达五十年之久,历经康熙、雍正、乾隆三朝,并凭借独特的画技在乾隆朝屡受皇帝的嘉奖。郎世宁的绘画为中国的宫廷艺术带来了西方的传统写实绘画的技巧,总结起来主要为三个方面:逼真的写实手法、明暗变化丰富的光影处理以及焦点透视法则。

试说郎世宁作品的五类状态

本文以存世的郎世宁作品为依据,将其画幅分为五种类型或状态,以此来简约地概括了解郎世宁作品的总体情况,对于其画作之真伪鉴定亦有所帮助。

德国柏林藏清代准噶尔蒙古族部落首领油画像研究

德国柏林藏八幅准噶尔蒙古族部落首领油画像,以往的研究将其认定为与"紫光阁功臣像相关",或认为是为绘制紫光阁功臣像及大型绘画作品而准备的素材、稿本。然而,笔者的研究显示,乾隆皇帝于乾隆三十二年在武成殿特别设立油画功臣像,以表彰为国家统一、安定做出贡献的各族部落首领。其中准部有十八人入选,八幅油画像即是其中一部分,功臣像中还包括乾隆三十六年回归祖国的土尔扈特部首领渥巴锡等人。这一发现填补了史料记载之不足,对于我们今天了解、研究这段历史不无裨益。此外,本文还就八幅油画像的作者、人物身份、绘制时间以及与故宫博物院藏《万树园赐宴图》《马术图》之间的关系等问题做了较深入、全面的探讨,均取得了新进展。

风格问题?——重探柏林本《玛瑺斫阵图》

在柏林国家博物馆亚洲艺术馆的收藏中有一卷郎世宁的《玛瑺斫阵图》(以下简称柏林本)。画面描绘了18世纪的将士玛瑺在平定回部的战役中骁勇善战的英姿。过去很长的一段时间里这件作品并不被认为是郎世宁的原作,而被视为宫廷作坊的摹本,因为在台北"故宫博物院"的收藏里有一卷,如孪生兄弟般一模一样的郎世宁《玛瑺斫阵图》(以下简称台北本)。本文首先处理此卷作者的归属问题,将使用清宫《内务府照办处各作成活计清档》所记载的档案材料证明柏林本《玛瑺斫阵图》确实也是出自郎世宁的手笔,其次讨论该卷的图文关系,最后将之置于乾隆朝清宫中多重复本的脉络中讨论。