数字人文视域中的元代江韵诗研究

在对《全元诗》进行全面统计分析之后,可以发现《全元诗》中共有207位诗人创作的456首江韵诗。通过对韵脚分布、出韵情况、韵脚组合、次韵分韵、诗风与用韵关系等方面的考察,会发现元代江韵诗的情况与唐宋两代相似,也存在核心韵脚、常见韵脚组合等现象。这同样使元代的江韵诗风以平易为主,同时也有篇幅长、用韵僻、构思奇的奇崛之作。明清两代的江韵诗中,应当也有核心韵脚与常见韵脚组合的情况。到了清代,逞才之风发展到极致,三江全韵诗大量涌现。

《广韵》206韵来源考

《广韵》206韵是怎么来的?历来聚讼纷纭,经分类详列各家的观点,再比较现有材料,得出结论如下:《广韵》是以开元本孙愐《唐韵》204韵,再加上敦煌本王仁昫《刊谬补缺切韵》上声五十一广与去声五十六严两韵而来的;《广韵》的韵数发展历程应为“193-204-206”,而非其他。

《半塘定稿》的用韵研究

《半塘定稿》是晚清临桂词人(粤西词人)王鹏运的代表作。文章考察了该集的用韵情况,并与《广韵》、《平水韵》、《中原音韵》、《词林正韵》进行比勘,发现,除了某些特殊用例,王鹏运词作的押韵基本遵循《词林正韵》。

韩偓诗韵研究——五代诗韵研究之一

研究五代音系 ,诗文的研究成为重要的实际语言材料。本文通过分析排比得出 :韩亻屋的古体诗用韵与《广韵》主要的不同之处有以下几点 :出现同一摄内不同等地、开合口韵字的通押 ;出现不同摄韵字的通押。韩亻屋的近体诗出现庚耕清青同用、寒桓删山同用。还出现不同摄的韵字通押现象。此外韩亻屋诗歌用韵还有一些现象值得注意 :入声韵用例较少 ;出现四声换韵的例子 ;存在着四声混押的情况 ;养、漾合用。

从黄永镇的古韵29部表看黄侃派学者对《广韵》离析的贡献

黄侃派古音研究者提出的上古韵分28或29部,其每部之内均列有所辖《广韵》韵部及离析表,这是继承清人和该派学者自身研究后提出的成果,是上古音构拟和研究上古至中古语音演变的重要依据。黄永镇1934年著《古韵学源流》一书,系统总结和展示了黄侃派学者古韵28部或29部说的离析成果,是当代汉语上古音研究的重要基础,应加以继承和研究。

宋刻本《集韵》成书渊源、音韵体例及内容品质考辨

宋刻本《集韵》在历代韵书中具有极其重要的研究价值。本文通过详实的史料考证了《集韵》的成书渊源、使用史迹、版本流布、音韵体例及内容品质等问题,为以后的研究提供了必要的参考资料。

临桂词派况周颐、刘福姚、邓鸿荃三家词作的用韵研究

况周颐、刘福姚、邓鸿荃是晚清临桂词人(粤西词人)的重要代表。他们和王鹏运所领导的临桂词派,执晚清文坛之牛耳,标举"重拙大"之旨,在晚清词坛上与浙西词派、常州词派形成三足鼎立之势,对清代词坛产生重要影响。文章考察了三位词人全部词作的用韵情况,并与《广韵》《平水韵》《中原音韵》《词林正韵》进行比勘。三家词作的押韵基本遵循《词林正韵》,只少数韵部有异常的出韵情况。

《广韵》《集韵》与唐诗声韵研究

研究唐诗声韵,应以《广韵》《集韵》为依据,清人编著的《诗韵合璧》不足为凭。《诗韵合璧》虽然依循平水韵106韵体系,压缩了韵部字数(把《广韵》《集韵》标明某些韵部可以通用的缩成一个韵部),但因编撰不精,出现错误。王力先生《古代汉语》《诗韵常用字表》根据《诗韵合璧》整理而成,延续了错误,例如把“慷”字移出平声阳韵,仅保留在上声养韵,致使当今学子误以为唐代诸多著名诗人押韵失误;又把“尚”字移出平声阳韵,仅保留在去声漾韵,致使读者判断律句失误。《广韵》注音释义颇详,《集韵》特点是扩大了个体汉字的韵部,《广韵》中某些汉字只有一个韵部者,《集韵》则增加到两个,甚至更多,诸多诗例证明了《集韵》对研究唐诗声韵的可靠性。当今研究唐诗的声韵,应以《集韵》为主,参考《广韵》,方能够获得更加准确的结论。今人点校唐诗,无论点断诗句或是校正文字,都应查阅韵书,一些失误的原因在于对韵书的漠视。

莫高窟新出土的古韵书《排字韵》

１９８９年敦煌莫高窟Ｂ５９窟发现了古韵书《排字韵》二叶。此韵书不见载，与《广韵》等比勘，当为唐五代以后的韵书。《排字韵》残存二叶５２行，分韵依稀１０６部，是《广韵》略本之一种，并以《广韵》作了校补。

浅析《广韵》与《集韵》在汉语语音史上的重要地位

《广韵》是我国历史上第一部官修韵书。31年后,北宋政府又颁行另—部大型韵书《集韵》。两书成书年代相去不远,反映语音却异。本文通过两书成书过程、编写体例等的对比揭示它们在汉语语音史上占据的重要地位。

高启诗歌用韵研究

对明代高启 783首乐府诗、古体诗进行研究 ,归纳其韵部系统 ,发现了一些特殊的语音现象。如 :灰泰合口呼押入支微部 ,尤侯部唇音字“妇”押入鱼模部 ,佳韵韵系部分字押入家麻部 ,鱼模部与支微部相押 ,皆来部个别字与支微部个别字相押 。

卢照邻诗歌用韵考

卢照邻是"初唐四杰"之一,其现存诗文中,始终充溢着忧愁悲苦的孤独寂寞之气。通过对其诗歌用韵情况进行统计,并与《广韵》进行比较,得出其诗歌用韵特点,即卢照邻诗歌用韵中同用独用与《广韵》中同用独用基本相同,且卢诗严格遵守四声分押,韵摄之间界限分明,没有跨摄押韵的现象。

萧绎诗歌用韵研究

梁元帝萧绎现流传于世的有123首诗歌,论文通过统计这123首诗歌的用韵,归纳出萧绎诗歌的韵部可以分为27部。通过对比萧绎和同时代其他诗人的用韵情况,可以发现地域方音对其用韵有所影响。将萧绎诗歌用韵与《广韵》比较发现其用韵已开始接近《广韵》音系。另外通过统计发现其用韵较为严格,这与他的诗歌创作主张相合。

晚唐洛阳诗人诗歌韵部研究

通过对晚唐洛阳诗人的诗歌韵部分析,发现这一时期洛阳诗人用韵在继承隋唐音系的基础上进一步发展,形成了新的特征,韵部以平声韵为主且多用宽韵,用字不避重复,而且不同韵之间可以通押。与《广韵》相比,二者在韵的同用上大致相同,韵部基本都符合等韵图的分类;但晚唐洛阳诗歌中可以独用的韵明显增多,同用的类型开始增加,而且通押的范围也进一步扩大。

《广韵》切语下字错乱续考

以前代文献中的反切相较,对《广韵》一书中的错乱反切下字加以辨正,从中窥见唐宋时期咸、凡两韵的音近关系,看到《广韵》博采隋唐韵书和字书成分。