18世纪洛可可艺术影响下的广彩瓷装饰特点——以“满大人”纹饰为例

18世纪正处于中西方贸易文化交融的繁盛之际,广彩瓷在此时承担着中外文化交流的重任。为满足西方市场对瓷器的需求以及西方人对中国的追崇,以中国上流社会生活为缩影的广彩“满大人”纹样应运而生,它兼具时代特性与艺术性,散发着独特的文化魅力。通过对“满大人纹饰”的特点进行分析可知:“来样定制”的生产模式下,广彩瓷深受欧洲洛可可风格的影响,其制作融合了中西方技术、文化、审美,使得广彩瓷呈现出西化的艺术面貌。

十三行时期广彩瓷“满大人”纹饰艺术特征研究

十三行时期是清代中西贸易繁盛之际,广彩瓷作为中西文化交流的物质媒介应运而生,其中广彩瓷“满大人”纹饰描绘中国上流社会人物形象,不仅满足了西方世界对中国了解的欲望,并成为东风西渐的载体,催化了中西文化的交汇融合。本文立足于十三行特定历史时期,以广彩“满大人”纹饰为切入点,发掘其历史内涵及艺术特征。

广彩外销瓷与欧洲洛可可艺术的审美趣味互动

诞生于清朝康熙年间的广彩瓷作为当时中外贸易的重要载体,承担着中外经济文化交流的重任。通过对广彩瓷与欧洲洛可可文化两者之间审美趣味的分析、比较可知,一方面,广彩瓷在欧洲地区,尤其是在欧洲皇室中的流行,极大程度地促进了欧洲地区在审美趣味上由巴洛克到洛可可艺术风格的转向;另一方面,洛可可的艺术风格也使得广彩瓷在造型、图案、纹章等方面呈现出西化的面貌,从而具有中西互融的独特艺术价值。通过研究两者的审美趣味互动,能为我们＂一带一路＂新时代背景下的文化交流带来更多的启示。

清代广彩纹章瓷装饰艺术特征研究

纹章瓷从明代后期就开始订制,早期的纹章瓷由于釉上彩料还未发展成熟,因此仅仅以青花颜料进行绘制。纹章最初是具有一定识别功能的符号标志,纹章在设计的过程中依照着严格的色彩法则,因此颜色是其极为重要的构成元素。一方面广彩的诞生可以说是市场推动的必然结果,另一方面广彩也为纹章瓷的发展提供了有利条件。清代是纹章瓷定制的高峰时期,虽然早期产生的青花,五彩等种类的纹章瓷反映了一定的风貌,但广彩纹章瓷无疑是数量最为庞大的。本文就广彩纹章瓷的装饰进行探究,针对其色彩,纹饰以及装饰样式几个方面来探究其装饰艺术特征。

服务设计视阈下广彩瓷App设计初探

运用服务设计的方法,分析广彩瓷和非遗手工艺App的发展现状,并以用户需求为中心,构思以个性化定制服务为亮点、以专业且有趣的广彩瓷文化社区为中心的广彩瓷App。同时,将用户的个性需求以产品定制的方式进行表达,为广彩瓷烧制技艺的传承与创新提供开放的平台,吸引更多的广彩爱好者和从业者,进而促进广彩文化的传承与创新。

文化触变下广彩瓷图式特征研究

广彩瓷是我国外销瓷的重要代表之一,其发展历程虽然较短,却是中西方文化触变的重要参与者,也是当时全球化贸易市场中的独特商品。中西方文化的触变导致广彩瓷图式特征转型的同时,也反映了在当时的历史背景下文化的变迁。以广彩瓷图式特征为切入点,试图总结分析清康熙至光绪年间,广彩瓷的图式特征及其历史发展的脉络,进而探究广彩瓷图式特征与文化触变的内在联系。

流散于葡萄牙的中国明清瓷器

本文论述了中国明清两代输往葡萄牙外销瓷的史实。作者在论证中结合了西方有关的档案文献及目前存世的考古发掘与官私收藏的外销瓷实物,并重点介绍了早期存在于葡萄牙的外销瓷和纹章瓷。文章指出广彩在中外贸易和文化交流中不可估量的贡献,而澳门是整个贸易过程的最重要的环节。最后总结出外销瓷具有极高的历史和科研价值,如今存世不多的葡萄牙人在华定制的“纹章瓷”是中葡关系的历史见证。