广东珐琅非物质文化遗产的创新设计实践

广东珐琅是非物质文化遗产中最具代表性的传统工艺,具有造型优美、风格华丽、工艺精湛等特点。在现代化进程中,这项曾经辉煌的非物质文化遗产面临着传承和发展的难题。笔者团队以广东珐琅工艺为核心依托,融合地域文化与新时代元素的特色,通过教学、科研和社会实践,从工艺制作、市场推广和人才培养等方面探索非遗创新的实施途径,有效缓解了传统手工艺非遗的传承不利与发展缓慢等问题,在设计实践中实现优秀传统文化的传承和创新。

清代外销广东金属胎画珐琅

广东金属胎画珐琅器的制作和贸易虽非广东外销商品的大宗,但足迹远布欧洲、北美、西亚和东南亚地区。因应目的地不同的市场需求、文化习惯,销往上述地区的广珐琅从造型、纹饰、功能、使用方式等方面都呈现不同面貌。销往欧美及伊斯兰世界的广珐琅多作为日用品使用。其中销往欧美者,造型、纹饰显示更多的变化。18世纪早中期特别流行家族徽章、西式图案,珐琅绘画技法高超。18世纪晚期特别是19世纪,随着消费群体的拓展,广珐琅绘画日益粗率,色彩俗艳,且纹饰繁缛。销往泰国者,部分与宗教相关,其黄、红二色珐琅以及帕农神、迦陵频伽图案的普遍使用,体现浓郁的本土特色。销往伊斯兰世界的广珐琅,造型明显借鉴伊斯兰金属器,深蓝色及金色的配合使用,具有伊斯兰艺术的显著特征。

西洋制作乾隆款画珐琅器物考

在故宫博物院收藏的一件乾隆款画珐琅菊花纹壶上,隐藏着一个西洋(法国)工匠的名字。作者由此线索入手,查找出一批过去被误认为是广东粤海关制作的乾隆款画珐琅器物,实为粤海关将图样送到法国所造。此外,作者通过梳理清宫档案判断,乾隆帝很有可能并没有打算去西洋制作这批画珐琅器,而是粤海关官员误解了皇帝的真实用意所致。