广州市粤剧艺术博物馆建筑设计中的新博物馆学思考

该文基于新博物馆学的视野,探讨了新博物馆学对博物馆建筑设计的影响,并从文化空间的概念出发,探讨了非物质文化遗产类博物馆如何构建以传承为主要目标的新功能内涵,实现非物质文化遗产的可持续发展。以广州市粤剧艺术博物馆的设计作为案例,探讨新功能内涵的具体实现方式。该馆以岭南传统园林作为主要的空间特征,拓展了一般博物馆的服务对象和功能架构,以"展览、演出、教育、研究、公共参与、世俗生活"作为功能的六大板块。通过案例分析体现了在广州市粤剧博物馆的建筑设计中对新博物馆学的思考。

广州某美术馆穹顶钢网壳安装技术

广州某美术馆中庭屋面采光顶的结构形式为单层网壳,网壳直径为36 m。经过方案比较,采用以临时支墩作为支点,以环向移动钢操作平台作为工人焊接作业落脚点,以周围的4台塔吊进行钢构件吊装的高空散装法施工,节约了人工费和材料费,焊接过程安全环保,可为同类工程提供可靠的经验参考。

从广州市立博物院美术部谈广东早期美术馆的发展

20世纪20年代末,广州市政府为响应美术馆建设浪潮,提出了修建城市美术馆的计划。在早期规划中,市政府曾考虑将刚刚落成的广州市立博物院美术部独立出来,作为广州市立美术馆。虽然该计划最终搁浅,但广州市立博物院美术部仍然是观察广东现代美术馆事业早期发展的最佳范本。通过对广州市立博物院美术部在1928—1929年筹备时期的实践分析可知,虽然彼时的美术部并未被冠以美术馆之名,但在审美教育、藏品制度和展览呈现上已经表现出现代美术馆的一些功能。美术部主任丁衍庸的活动与工作,也揭示了该部门收藏与展示背后的流派之争与话语角逐,为早期区域美术馆历史的研究提供了一个观察点。

广州美术馆结构设计综述

广州美术馆建筑造型为水中盛放的英雄花,采用钢管混凝土框架+钢筋混凝土框架-钢筋混凝土核心筒组合结构体系。通过方案对比,合理地选择4个核心筒的剪力墙布置,既保证其作为主要抗侧力构件的作用,又避免其刚度过大而导致地震作用下受拉严重的问题。为节省投资,根据建筑造型与结构柱网分布,分区域地采用了钢筋混凝土梁板和钢梁-压型钢板组合楼板两种楼盖体系,同时针对大跨度钢梁也采用了先铰接后刚接的构造措施,让钢梁支座与跨中均能充分发挥其受力性能。由于建筑层高限制,5层以上的办公区域采用局部设置斜腹杆的跨层空腹钢桁架结构。为配合建筑造型和使用功能,采用了新型的变截面钢管混凝土柱和梁柱节点。